【摘 要】
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文章比较了历史剧与现实剧的不同评价标准,认为与“历史真实”相对应的逻辑概念并不存在于现实剧的评价体系之中.史剧的这种特殊标准暗含了对“史”的过分强调以及对“戏”的严苛制约.从研究对象、 研究主体和研究本质三方面来看,历史真实是通过文献手段不断去蔽澄明、 让历史实在渐次出场和敞开的过程,是一个永远开放而非已然封闭的系统,动态性、 开放性和不断更新是其本质.承认历史真实的复杂性和否定历史真相、 阻止人们去追求历史真相的历史虚无主义具有本质区别.史剧艺术追求的是历史内在可能性,它通过对历史情境的具体化和丰富化得
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文章比较了历史剧与现实剧的不同评价标准,认为与“历史真实”相对应的逻辑概念并不存在于现实剧的评价体系之中.史剧的这种特殊标准暗含了对“史”的过分强调以及对“戏”的严苛制约.从研究对象、 研究主体和研究本质三方面来看,历史真实是通过文献手段不断去蔽澄明、 让历史实在渐次出场和敞开的过程,是一个永远开放而非已然封闭的系统,动态性、 开放性和不断更新是其本质.承认历史真实的复杂性和否定历史真相、 阻止人们去追求历史真相的历史虚无主义具有本质区别.史剧艺术追求的是历史内在可能性,它通过对历史情境的具体化和丰富化得以实现.对历史内在可能性的追求,是史剧创作中“艺术真实”的题中应有之义.优秀的史剧作品必然内含历史内在可能性,而深刻的历史研究也会具有一定的诗学原则.
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