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1．家具是为我所用的消费品
家具是人类最早的造物活动，其历史可以说同人类的历史一样悠久，即使从古埃及的家具算起，也有几千年的历史了。家具伴随着人类文明的发展而发展，反映了不同时代人类的生活状况、消费文化和生产力水平。伴随着人们技艺的提高、技术的进步、新材料的发掘和消费观念的变化，家具从追求纯粹功能的古代时期到盲目拜神的中世纪，从追求个性自由、思想解放的文艺复兴乐园到热情壮丽的巴洛克，从浪漫自然的洛可可到典雅凝练的新古典，直到强调理性，注重实效，造型简洁，技术至上，反对装饰的现代家具，再到今天多元的后现代、解构主义
紧紧跟随着社会进步与文化发展的脚步。回顾这段历史，我们可以看到，家具在其产生发展的几千年里，曾经一度被视为统治阶级炫耀财富和地位的手段之一，人们不惜工本精雕细刻，造成了家具形式上过分追求奢华与雕饰的恶习，削落了家具作为实际用具所必需的功能。直至20世纪，家具的发展才进入了崭新的天地——终于摒弃了毫无节制的虚饰，在“形式追随功能”原则的指导下，在“装饰就是罪恶”的口号声中，建立起了“人”的概念，“少就是多”，的原则简化了家具的结构体系和装饰元素，使家具设计更加系统化、逻辑化和标准化，更加符合大机器生产的要求，从而家具也就成为了为普通大众服务的工业化。所有这一切都表明了：家具和时装一样，是反映人们生活消费倾向的主要标志，它随着时代的变化而变化，形成反映当时需求的一种潮流。可见，家具作为一种文明的成果在消费社会中就逐渐变成了商品化的、为我所用的消费品，而非单纯的欣赏品。
2．消费“文化”
六、七十年代以来，消费文化的发展又有了新的倾向，表现为不仅仅是消费产品，同时还要求消费者与消费品之间有更为复杂的交流，尤其是在新产品层出不穷的时代，消费品本身的实现，在很大程度上依赖于消费者对它的理解，否则消费品将毫无价值。西方学者曾举例说明这一辨证关系：在南意大利撒丁岛的某村庄改造中，使用了新型的卫生洁具。但居民对抽水马桶一无所知，后来发现用它来洗葡萄倒是再合适不过了，于是就用箩筐盛着葡萄放在马桶里冲洗。可见家具作为一种特殊的消费品，它不仅仅是日常生活所不可分离的一部分，同时对人的生活行为和生活方式又起到一定的规范作用，并且反映出人的生活观和价值观。所以从某种意义上来讲，设计家具就是设计生活，是设计一种生活方式。因而，家具本身就包含着许多功能以外的信息，单纯地从功能角度来理解、约束家具创作，是不全面的。当社会的技术条件发展到处理简单的功能问题已经没有困难，而且社会的经济条件也发展到不仅仅满足于简单的功能需要时，人们对家具的文化内涵又有了新的要求，家具似乎退居为媒介的地位，其所负载的信息成了人们所关心的课题。消费文化从而进入了新阶段：不仅仅消费产品，还要将文化作为消费对象，即所谓的消费“文化”。
正如哈尔滨柏朗实业有限公司聘请的德国设计师沃尔夫·维斯先生所认为的一样，随着新技术、新工艺、新设备的更新，家具业在硬件领域的差距越来越小，家具的一种新工艺的出现到衰退也只有短短的5年生命。因此他在家具设计中不仅注重家具功能和款式的开发，而且在注重其使用价值的前提下，更赋予家具以艺术文化价值的生命力。他说，真正好的设计．不只是使用一代，而是一代代地延续下去。
3．消费“文化”与家具设计
我们正处在新世纪的开始，上世纪以来过度工业化的代价正瓦解着人类赖以生存的基础，环境污染、生态危机使得世界充满了矛盾与冲突。人们对不同矛盾的不同理解和反应，构成了消费的“文化”中多元化的基础。在家具设计方面，也就相应体现为设计风格、样式及产品的多样化。
(1)．个性消费与人性化设计
当人们消费观念由传统的具有共性的实用消费转向带有审美情趣的个性消费时，家具设计必将趋向集实用和艺术组合的人性化发展。人性化设计是指在符合人们物质需求基础强调精神与情感需求的设计。人性化设计在最大程度地遵循人体功效学的前提下，通过造型的隐喻和明喻，模拟和联想以及形象的幽默等来满足人们的心理需求，充分考虑消费对象的年龄、身份地位、文化层次等的不同。“波普”艺术作为消费文化的一种现象，也是设计文化更加人性化的标志。任何产品都是从功能角度发展了“人性化”的概念，因为以功能为核心的设计本身就是一种人性化的设计。只不过在消费文化时代，这个概念又得以进一步的深化。因为这个时代克服了因技术的匮乏而只能由少数人(设计师等)硬性地规定和解释功能的缺憾，消费者的心理需求成了设计产品时的一个重要因素。
(2)．绿色消费与绿色设计
伴随着能源的危机、人类环保意识的增强，人们逐渐意识到“从摇篮到坟墓(cradle to Grave)”的传统产品的弊端，于是一种新的消费浪潮——绿色消费观念在悄然形成。在这种消费观念指引下的绿色设计必将成为一种潮流。绿色设计要求从设计构思开始就把降低能耗，易于拆装，再生利用和保护生态环境与保证产品性能、质量、寿命、成本要求等列为同等重要的设计目标。在具体的产品设计过程中，绿色设计既是一种价值观的集中体现，一种设计技巧的应用和发挥，也是一系列新技术指标的集成。如，绿色设计要求在设计产品中必须按环境保护的指标选用合理的原材料、结构和工艺，在制造和使用过程中降低能耗、不产生毒副作用，其产品易于拆卸和回收，回收的材料可用于再生产等。绿色设计必须遵循3Re原则，即：Rekuce(减少即“少量化”)——物尽其能的设计原则、Reuse(回收)——再利用设计原则、Recycling(再生)——资源再生设计原则。绿色产品的生命周期将是“从摇篮到再生(Cradleto Regeneration)”。
3．适度消费与简约设计
以“足够了就可以，不为最大最多最好”为口号的适度消费是对商品化、丰裕社会发展模式的一种反思，它不是追求消费更多的物质与财富，而是追求知识与智慧，因而不仅符合自然的本性，符合生态保护的要求，同时也更符合人的本性，符合人的需要，是种可持续发展的消费观。而随之出现的简约设计在保证造型简洁，功能清晰的前提下，注重通过材料质感、肌理、色彩及技术构造的细节来增加装饰性和表现力。即：采用最简单的结构，最节省的材料，最简练的造型和最纯净的表面处理。简约主义设计在一定程度上是对现代主义设计理念与设计风格中某些部分的继承与发展，其初哀是在探索一种“简单中见丰富，纯粹中见典雅”的可能与途径。
4．高情感消费与传统风格设计
到了信息化的后工业社会，人类已逐渐从繁重的劳动中解脱出来，服务性经济占了主导地位，人的休闲与娱乐、自我价值的表达、成就感与领域感的获得等高级的心理享受，成为生活目标的主体，“高技术、高情感(High Tech，High Touch)”变成一句口号，高技术需要高情感来平衡，因而社会上就形成了一股高情感消费的潮流，自然也就趋向于追求传统风格。传统风格设计强调设计作为信息的媒介，强调设计的交际功能，其对于传统符号的组合与应用将更为丰富。但此类外观为地道传统风格的家具产品，其所使用的材料、产品结构、功能及工艺技术都注入了高科技的新内容，也就是采用了所谓的“不传统地应用传统”的设计方法。
家具是人类最早的造物活动，其历史可以说同人类的历史一样悠久，即使从古埃及的家具算起，也有几千年的历史了。家具伴随着人类文明的发展而发展，反映了不同时代人类的生活状况、消费文化和生产力水平。伴随着人们技艺的提高、技术的进步、新材料的发掘和消费观念的变化，家具从追求纯粹功能的古代时期到盲目拜神的中世纪，从追求个性自由、思想解放的文艺复兴乐园到热情壮丽的巴洛克，从浪漫自然的洛可可到典雅凝练的新古典，直到强调理性，注重实效，造型简洁，技术至上，反对装饰的现代家具，再到今天多元的后现代、解构主义
紧紧跟随着社会进步与文化发展的脚步。回顾这段历史，我们可以看到，家具在其产生发展的几千年里，曾经一度被视为统治阶级炫耀财富和地位的手段之一，人们不惜工本精雕细刻，造成了家具形式上过分追求奢华与雕饰的恶习，削落了家具作为实际用具所必需的功能。直至20世纪，家具的发展才进入了崭新的天地——终于摒弃了毫无节制的虚饰，在“形式追随功能”原则的指导下，在“装饰就是罪恶”的口号声中，建立起了“人”的概念，“少就是多”，的原则简化了家具的结构体系和装饰元素，使家具设计更加系统化、逻辑化和标准化，更加符合大机器生产的要求，从而家具也就成为了为普通大众服务的工业化。所有这一切都表明了：家具和时装一样，是反映人们生活消费倾向的主要标志，它随着时代的变化而变化，形成反映当时需求的一种潮流。可见，家具作为一种文明的成果在消费社会中就逐渐变成了商品化的、为我所用的消费品，而非单纯的欣赏品。
2．消费“文化”
六、七十年代以来，消费文化的发展又有了新的倾向，表现为不仅仅是消费产品，同时还要求消费者与消费品之间有更为复杂的交流，尤其是在新产品层出不穷的时代，消费品本身的实现，在很大程度上依赖于消费者对它的理解，否则消费品将毫无价值。西方学者曾举例说明这一辨证关系：在南意大利撒丁岛的某村庄改造中，使用了新型的卫生洁具。但居民对抽水马桶一无所知，后来发现用它来洗葡萄倒是再合适不过了，于是就用箩筐盛着葡萄放在马桶里冲洗。可见家具作为一种特殊的消费品，它不仅仅是日常生活所不可分离的一部分，同时对人的生活行为和生活方式又起到一定的规范作用，并且反映出人的生活观和价值观。所以从某种意义上来讲，设计家具就是设计生活，是设计一种生活方式。因而，家具本身就包含着许多功能以外的信息，单纯地从功能角度来理解、约束家具创作，是不全面的。当社会的技术条件发展到处理简单的功能问题已经没有困难，而且社会的经济条件也发展到不仅仅满足于简单的功能需要时，人们对家具的文化内涵又有了新的要求，家具似乎退居为媒介的地位，其所负载的信息成了人们所关心的课题。消费文化从而进入了新阶段：不仅仅消费产品，还要将文化作为消费对象，即所谓的消费“文化”。
正如哈尔滨柏朗实业有限公司聘请的德国设计师沃尔夫·维斯先生所认为的一样，随着新技术、新工艺、新设备的更新，家具业在硬件领域的差距越来越小，家具的一种新工艺的出现到衰退也只有短短的5年生命。因此他在家具设计中不仅注重家具功能和款式的开发，而且在注重其使用价值的前提下，更赋予家具以艺术文化价值的生命力。他说，真正好的设计．不只是使用一代，而是一代代地延续下去。
3．消费“文化”与家具设计
我们正处在新世纪的开始，上世纪以来过度工业化的代价正瓦解着人类赖以生存的基础，环境污染、生态危机使得世界充满了矛盾与冲突。人们对不同矛盾的不同理解和反应，构成了消费的“文化”中多元化的基础。在家具设计方面，也就相应体现为设计风格、样式及产品的多样化。
(1)．个性消费与人性化设计
当人们消费观念由传统的具有共性的实用消费转向带有审美情趣的个性消费时，家具设计必将趋向集实用和艺术组合的人性化发展。人性化设计是指在符合人们物质需求基础强调精神与情感需求的设计。人性化设计在最大程度地遵循人体功效学的前提下，通过造型的隐喻和明喻，模拟和联想以及形象的幽默等来满足人们的心理需求，充分考虑消费对象的年龄、身份地位、文化层次等的不同。“波普”艺术作为消费文化的一种现象，也是设计文化更加人性化的标志。任何产品都是从功能角度发展了“人性化”的概念，因为以功能为核心的设计本身就是一种人性化的设计。只不过在消费文化时代，这个概念又得以进一步的深化。因为这个时代克服了因技术的匮乏而只能由少数人(设计师等)硬性地规定和解释功能的缺憾，消费者的心理需求成了设计产品时的一个重要因素。
(2)．绿色消费与绿色设计
伴随着能源的危机、人类环保意识的增强，人们逐渐意识到“从摇篮到坟墓(cradle to Grave)”的传统产品的弊端，于是一种新的消费浪潮——绿色消费观念在悄然形成。在这种消费观念指引下的绿色设计必将成为一种潮流。绿色设计要求从设计构思开始就把降低能耗，易于拆装，再生利用和保护生态环境与保证产品性能、质量、寿命、成本要求等列为同等重要的设计目标。在具体的产品设计过程中，绿色设计既是一种价值观的集中体现，一种设计技巧的应用和发挥，也是一系列新技术指标的集成。如，绿色设计要求在设计产品中必须按环境保护的指标选用合理的原材料、结构和工艺，在制造和使用过程中降低能耗、不产生毒副作用，其产品易于拆卸和回收，回收的材料可用于再生产等。绿色设计必须遵循3Re原则，即：Rekuce(减少即“少量化”)——物尽其能的设计原则、Reuse(回收)——再利用设计原则、Recycling(再生)——资源再生设计原则。绿色产品的生命周期将是“从摇篮到再生(Cradleto Regeneration)”。
3．适度消费与简约设计
以“足够了就可以，不为最大最多最好”为口号的适度消费是对商品化、丰裕社会发展模式的一种反思，它不是追求消费更多的物质与财富，而是追求知识与智慧，因而不仅符合自然的本性，符合生态保护的要求，同时也更符合人的本性，符合人的需要，是种可持续发展的消费观。而随之出现的简约设计在保证造型简洁，功能清晰的前提下，注重通过材料质感、肌理、色彩及技术构造的细节来增加装饰性和表现力。即：采用最简单的结构，最节省的材料，最简练的造型和最纯净的表面处理。简约主义设计在一定程度上是对现代主义设计理念与设计风格中某些部分的继承与发展，其初哀是在探索一种“简单中见丰富，纯粹中见典雅”的可能与途径。
4．高情感消费与传统风格设计
到了信息化的后工业社会，人类已逐渐从繁重的劳动中解脱出来，服务性经济占了主导地位，人的休闲与娱乐、自我价值的表达、成就感与领域感的获得等高级的心理享受，成为生活目标的主体，“高技术、高情感(High Tech，High Touch)”变成一句口号，高技术需要高情感来平衡，因而社会上就形成了一股高情感消费的潮流，自然也就趋向于追求传统风格。传统风格设计强调设计作为信息的媒介，强调设计的交际功能，其对于传统符号的组合与应用将更为丰富。但此类外观为地道传统风格的家具产品，其所使用的材料、产品结构、功能及工艺技术都注入了高科技的新内容，也就是采用了所谓的“不传统地应用传统”的设计方法。