【摘 要】
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一直以来我把我的工作看作是一个不断向自己提出问题的一种方式。从2008年开始我一直关注材料属性本身跟社会结构之间的关系，在社会经济结构中形成的劳动成果象征了权力中心的
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一直以来我把我的工作看作是一个不断向自己提出问题的一种方式。从2008年开始我一直关注材料属性本身跟社会结构之间的关系，在社会经济结构中形成的劳动成果象征了权力中心的欲望需求，迅速伴随着时间变化逐渐被淘汰。被淘汰的包括劳动成果、生产资料，也包括劳动者以及劳动者的社会价值体系。社会的进步上演着优胜劣汰的丛林法则，而我自己总是被某种被淘汰的精神力吸引。改革开放前的中国物质生活相比现在落后单一，生产制造业大多以工业化的方式生产，它具有一种非凡的创造力和刻板、朴拙的生产方式。蕴含着强大的精神力度，在质疑复杂化现代性的同时我开始建立一种过去与现在的联系。重组自己的历史以及重新定义对绘画的认识，这让我在工作过程中周期性感到恐惧不安。作品的组成是一种危险关系的确立，寻找一种矛盾的方式成为我创作的快感，对材料本身的削弱和加强、增与减，是一种正负值的协调，对画面强行干预以获得力量感、同时也成为整个工作能继续下去的理由。在获得自由力的同时获得一种无形的控制。
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