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日本导演中岛哲也执导的影片《被嫌弃的松子的一生》以诙谐的方式讲述了女主角松子悲剧的一生。开头戏谑的剧情让观众轻松入戏;中段悲处有喜，喜处藏悲;当影片走向尾声时，观者的情绪也被带向高潮，久久无法平静。“生而为人，我很抱歉”，观影结束后，这卑微的8个字深深地刻在了我心里。
当听说导演赵淼要将影片《被嫌弃的松子的一生》改编成话剧，并且邀请蒋方舟担当文学策划、张静初饰演松子时，我的担心胜过开心。开心的方面：一是自己喜欢的作品即将被搬上舞台;二是赵淼导演的作品《回廊亭杀人事件》得到观众的一致认可，想必这部作品水准也不会差;三是张静初在影片《孔雀》中扮演的一心想当飞行员的姐姐，跟为爱痴狂的松子在某些方面有相似之处，可以说，张静初在我心里是话剧版松子的不二人选。
开心之余，我也有一些担心。影片《被嫌弃的松子的一生》呈现了浓厚的日式“丧文化”，中日两国存在较大的文化差异，若将松子的故事原封不动地搬到中国的话剧舞台上，可能会导致有些观众难以对主人公松子产生共情;如果排演不好，更是会遭到书迷和剧迷的双重抵触。
值得庆幸的是，话剧版《被嫌弃的松子的一生》并没有偏离故事主题，而且为观众带来了与电影版截然不同的感受。如果说电影中的松子是一朵拥抱太阳的向日葵，那么话剧舞台上的松子就是一朵鲜红而绚烂的曼珠沙华。
话剧版不同于电影版的煽情叙事，它更侧重解构松子悲剧人生的成因，极大程度地还原了小说里的情节。松子为爱而生、被情所困，她一生的经历如跑马灯一样逐一展现在观众面前。
工作中，松子好心替偷钱的学生顶罪，自己却被迫辞职;家庭方面，久病的妹妹夺去了父亲所有的关爱，松子极力讨好父亲无果，离家出走后又被家人嫌弃;爱情里，松子目睹了男友的死亡，又遭遇情人的无尽戏耍，终于遇到可以托付的人，在将要结婚时自己却被警察带走……
在大多数世人看来，松子的一生是失败的。然而，松子的行事动机简单而纯粹：只要有爱，只要不是一个人活着，我就能继续前行。
松子努力微笑，试图取悦身边所有人。每一份失败的爱情，松子都在努力维系。这便是松子被人们诟病但依然能打动我们的原因：她软弱，无法狠心脱离混乱无比的生活;而面对爱情，她却拥有极大的勇气。她将一生的幸福都寄托在男人身上，但她没有意识到，这个赌注是多么的沉重且虚妄。
松子被家人拒绝后搬到荒川独自生活，她整日待在家里，不让任何人走进她的世界，任凭垃圾一点点将自己吞噬。松子一生都在宽恕别人，但她从来没有宽恕过自己，她太过纯粹。从另一个角度来看，也正是因为松子的纯粹，更烘托出她所遭遇的各种恶。
导演赵淼以颇具美感与原生态的表达形式，将各种人物内心复杂的情绪勾勒得惟妙惟肖，女主角的几段肢体演绎被巧妙地融入故事的关键节点，推进剧情的走向。松子穷尽一生的挣扎，成就了一场恢宏的死亡。
大概是松子的命运过于坎坷，话剧版《被嫌弃的松子的一生》的主创们在舞台设计方面释放了最大的善意与温柔，高悬的皎洁明月、水波潺潺的荒川、定格美好的天窗、象征人生理想的风筝等布景，都在中和着松子的悲剧人生。
好的作品是讓人振奋，而不是体验悲伤。在“后疫情”时代，这部作品不“治郁”，但是“治愈”，可以抚慰人心，给人温暖。就像《睡前故事》中的那句唱词：“和巨人打架，说一万次童话。”亲爱的朋友，不要沮丧，还有明天，还有希望。
当听说导演赵淼要将影片《被嫌弃的松子的一生》改编成话剧，并且邀请蒋方舟担当文学策划、张静初饰演松子时，我的担心胜过开心。开心的方面：一是自己喜欢的作品即将被搬上舞台;二是赵淼导演的作品《回廊亭杀人事件》得到观众的一致认可，想必这部作品水准也不会差;三是张静初在影片《孔雀》中扮演的一心想当飞行员的姐姐，跟为爱痴狂的松子在某些方面有相似之处，可以说，张静初在我心里是话剧版松子的不二人选。
开心之余，我也有一些担心。影片《被嫌弃的松子的一生》呈现了浓厚的日式“丧文化”，中日两国存在较大的文化差异，若将松子的故事原封不动地搬到中国的话剧舞台上，可能会导致有些观众难以对主人公松子产生共情;如果排演不好，更是会遭到书迷和剧迷的双重抵触。
值得庆幸的是，话剧版《被嫌弃的松子的一生》并没有偏离故事主题，而且为观众带来了与电影版截然不同的感受。如果说电影中的松子是一朵拥抱太阳的向日葵，那么话剧舞台上的松子就是一朵鲜红而绚烂的曼珠沙华。
话剧版不同于电影版的煽情叙事，它更侧重解构松子悲剧人生的成因，极大程度地还原了小说里的情节。松子为爱而生、被情所困，她一生的经历如跑马灯一样逐一展现在观众面前。
工作中，松子好心替偷钱的学生顶罪，自己却被迫辞职;家庭方面，久病的妹妹夺去了父亲所有的关爱，松子极力讨好父亲无果，离家出走后又被家人嫌弃;爱情里，松子目睹了男友的死亡，又遭遇情人的无尽戏耍，终于遇到可以托付的人，在将要结婚时自己却被警察带走……
在大多数世人看来，松子的一生是失败的。然而，松子的行事动机简单而纯粹：只要有爱，只要不是一个人活着，我就能继续前行。
松子努力微笑，试图取悦身边所有人。每一份失败的爱情，松子都在努力维系。这便是松子被人们诟病但依然能打动我们的原因：她软弱，无法狠心脱离混乱无比的生活;而面对爱情，她却拥有极大的勇气。她将一生的幸福都寄托在男人身上，但她没有意识到，这个赌注是多么的沉重且虚妄。
松子被家人拒绝后搬到荒川独自生活，她整日待在家里，不让任何人走进她的世界，任凭垃圾一点点将自己吞噬。松子一生都在宽恕别人，但她从来没有宽恕过自己，她太过纯粹。从另一个角度来看，也正是因为松子的纯粹，更烘托出她所遭遇的各种恶。
导演赵淼以颇具美感与原生态的表达形式，将各种人物内心复杂的情绪勾勒得惟妙惟肖，女主角的几段肢体演绎被巧妙地融入故事的关键节点，推进剧情的走向。松子穷尽一生的挣扎，成就了一场恢宏的死亡。
大概是松子的命运过于坎坷，话剧版《被嫌弃的松子的一生》的主创们在舞台设计方面释放了最大的善意与温柔，高悬的皎洁明月、水波潺潺的荒川、定格美好的天窗、象征人生理想的风筝等布景，都在中和着松子的悲剧人生。
好的作品是讓人振奋，而不是体验悲伤。在“后疫情”时代，这部作品不“治郁”，但是“治愈”，可以抚慰人心，给人温暖。就像《睡前故事》中的那句唱词：“和巨人打架，说一万次童话。”亲爱的朋友，不要沮丧，还有明天，还有希望。