论文部分内容阅读
文学奖与作家声誉
作家的名声真的要靠文学奖来肯定和建立吗？
1987年，拉里·海涅曼的《帕科的故事》获得了美国国家图书奖，这一结果饱受争议，因为托妮·莫里森的《宠儿》也是入围作品之一，并且受到的赞誉更多。不久，《宠儿》又落选了当年的美国国家图书批评家奖。对此，48位圈中人联名在《时代》杂志书评版发表声明称：尽管托妮·莫里森已经拥有了国际声誉，但是她的五部作品还没有在美国国内得到其应得的肯定。
几个月之后，《宠儿》获得了普利策小说奖。6年之后，莫里森获得了诺贝尔文学奖。
一本经典的诞生
获得文学奖在多大程度上影响一本书和一个作家的名声？让我们来看一个例子。1984年2月，《骨人》在新西兰一家非营利性的女权主义出版社出版。作者凯莉·休姆曾经出版过诗歌和短篇小说，《骨人》是她的第一本长篇小说。
这本书曾被多家大出版社拒之门外。全书冗长，就像各种相悖的风格、流派和语言的大杂烩。编辑很潦草，有很多印刷错误。怎么看都成不了市场上的赢家。不过印刷的2000册都卖了出去。1984年夏天，该书获得了新西兰国家图书奖，这个奖虽然没什么国际影响力，但却是新西兰最重要的小说奖。评委们声称对书中的英裔白人和土著毛利人梦幻般的叙述方式印象深刻。虽然休姆只有1/8的毛利人血统，完全在英语社区长大，但是《骨人》还是被贴上了“毛利小说”的标签，从而赢得了1984年的第二个文学奖，奖励毛利文学的飞马奖。
飞马奖是埃克森美孚石油公司的一个工具，获奖者在其建立分公司的几个国家挑选，1984年刚好轮到了新西兰，而《骨人》正是受益者。飞马奖的结果因为休姆并非毛利人而受到攻击，这一丑闻却正是把《骨人》送上国际舞台所需要的传播点。1985年，《骨人》在英国出版，赢得了英国最著名的文学奖布克奖，从此，《骨人》被提升到了世界性文学佳作的地位。
如今这本书成了当代文学和后殖民时代文学课的必读书，记者们和学者们写了无数篇相关评论文章。最引人注意的是在其出版二三十年之后，这本书还不断在美国和英国再版，而同时期获得新西兰国家图书奖的作品早就在国际市场上消失了。《骨人》能成为经典，不是因为它是新西兰小说，而是在各个国家各个版本的封面上，都贴着全球化的认证——毛利小说。
美国作家莫里森的朋友们之所以批评美国国家图书奖，是因为他们认为这个奖确实非同小可，可以确认一本书和一个作家的声誉。艺术并未从天堂获得奖赏，它是属于人间的事情。如今拒绝一个文学奖再也不是一件很酷的事了，法国思想家萨特曾经拒绝诺贝尔文学奖，这让他的名声更盛，今天每个作家都身处文化的生产和消费的庞大体系中，这种拒绝不但显得无礼，甚至有点可笑了。
虽然文学奖确实确定了一些作家的名声，但是文学奖的否定并不一定损害一个作家的声誉。
被文学奖遗忘的作家
莫里森的朋友们并非指责文学奖颁给了错误的人，而是指责没有颁给正确的人。这种文学批评和文学奖项一样古老。1901年，法国诗人苏利·普吕多姆成了第一个获得诺贝尔文学奖的作家，这一选择成了丑闻，因为当时托尔斯泰还活着。仿佛是被公众的批评冲昏了头脑，瑞典学院的评委们在托尔斯泰的余生不断否定他，而把文学奖颁给了现在没人记得的几个人。
托尔斯泰之后，诺贝尔文学奖又错过了易卜生、哈代、契诃夫、卡夫卡、乔伊斯、昆德拉、博尔赫斯、纳博科夫、卡尔维诺、庞德、普鲁斯特、里尔克、高尔基、格里耶、左拉、瓦雷里、劳伦斯、曼杰什坦姆、伍尔夫。没有这些人，文学史简直没法书写。没有得到诺贝尔文学奖完全无损他们的文学声誉。
和诺贝尔文学奖一样，龚古尔奖的获奖作品的资格一直是人们争论的焦点之一。回首百年获奖名单，龚古尔奖的桂冠不少次是戴向当之无愧、作为经典而流传的作品的，如普鲁斯特的《在如花的少女们身旁》（1919）、巴比塞的《火线》（1916）、马尔罗的《人类的命运》（1933）、杜拉斯的《情人》（1984）等，但评委们也经常有看走眼的时候，致使一些本来应该实至名归的作品落榜。在法国诺贝尔奖的众多得主中，如莫里亚克、加缪、萨特、克洛德·西蒙等，竟然没有一位先前曾获得过龚古尔奖。
1925年萧伯纳在诺贝尔文学奖答谢词中说，“对于你们颁发给我诺贝尔奖，给我这么高的荣誉，我表示由衷的感觉，这些钱就像救生圈一样，是给了正在海中需要它的人，没有给到达海岸的人。”
如果把钱换成“荣誉”也同样适用。对此，一位获奖的美国作家的说法更妙。2007年美国全国书评人协会奖传记奖颁给了朱丽·菲利普斯描写美国科幻作家艾丽丝·谢尔顿的《小詹姆斯·蒂普垂》。菲利普斯为写此书耗去了10年光阴，她在受奖致词时引用了谢尔顿的生前所言：“人生是公平的。有些人是天才，其他人能得奖。”
文学奖的光环又能持续闪耀多长时间呢？针对这个问题，2004年《卫报》委托水石连锁书店进行了一次有趣的调查。水石书店通过市场调查公司对历届布克奖获奖图书在全英国几乎所有书店及网络书店里的销量进行了统计，时限是从2003年10月16日到2004年10月16日。调查结果表明，布克奖并不能使获奖图书长销不衰，获奖者也不会因此就名垂青史。布克奖的热度大概可以持续5年左右，而在此之后，获奖图书的销售就会趋于平淡，最终还可能从人们的视线中消失。其后靠的可能才是人们对它的喜爱。
文学奖的文学趋势
文学奖爱颁给什么样的作家是有规律可寻的。
20世纪初期，文学奖喜欢符合“大都会”标准的作家，这个大都会在20世纪初是巴黎。巴黎是现代艺术和文学的诞生地，世界其他地方都根据巴黎调准自己的坐标。符合巴黎的标准意味着逃离本土文化——教会、国家和政党强加给文学的标准，为了艺术而艺术。詹姆斯·乔伊斯和贝克特，格特鲁德·斯坦因和理查德·赖特和米兰·昆德拉都为了逃避成为本土作家而前往巴黎，他们被巴黎同化，但不是法国化，乔伊斯和贝克特大半生住在巴黎，但是对法国文学不感兴趣。这些巴黎作家成为了普遍意义上的现代艺术家。 但是，现在作家要想被文学奖接受必须从同化变成异化，异化意味着非现代化。现在的挑战是如何把本土化的原素与大都市读者认为的文学因素结合起来。《骨人》就具有世界可读性。布克奖的评委不知道什么事毛利文化，但是他们本能地知道一本毛利人小说是什么样的，它必然是后现代的喧闹（东拉西扯，多种流派，故事中套故事）和前现代的讲述方式（传统道德，模拟口头文学传统）的混血。世界文学的典型文本：创伤复原故事，魔法现实因素，虐待和家庭失衡，通过祈祷而得到解决。如果《骨人》加入高超的技巧和精深的智识就是托妮·莫里森的小说。
福克纳是第一个“全球本土化”作家，随后出现了哥伦比亚的加西亚·马尔克斯，秘鲁的马里奥·巴尔加斯·略萨，当然还有非裔美国人托妮·莫里森。福克纳是美国南方作家，证明了在纯文学中加入美国南方因素代表了一个空白点。讽刺的是，这种风格能够得到巴黎的尊重。
我们总是从国家传统来理解一部作品，比如法国文学、美国文学、中国文学，但是文学奖从来是全球性的。文学不仅仅是国家身份的单纯化身，它们是通过文学竞争，和全球性的斗争而构造的。
丑闻是文学奖永远的组成部分
诺贝尔文学奖是现代第一个重要的文学奖，随后出现了龚古尔文学奖（1903年）和普利策奖（1904年提出，1917年开始颁奖）。20世纪70年代之后文学奖项大爆炸，夸张点说，文学奖增长的速度比书的出版速度都快。当一个文化界的著名人士，赞助人、批评家或者教授去世后，他的家人或者朋友就会以他的名义设立相应的文学奖。这并不意味着每个人都能得到奖赏，获奖经济就是获奖者得到的越来越多。诗人中获奖最多的约翰·阿什贝利至少有45个奖，而约翰·厄普代克是获奖最多的小说家，获得了39个文学奖。
从本质上来说，文学奖是一种权力，对文学创造做出判断的权力。从表面来看，文学没有价值，不过是写在纸上的字，其价值需要被确认，也就是需要文学奖。如今，一件作品需要庞大的中间人来让其流通，包括出版人，策划人，制作人，政论家，慈善家，基金会职员，评论家，教授等参与其中。评奖体系有自己的职业管理人员和评委，他们的价值也添加到作品中去。
我们总是乐于相信确认杰出的作品靠的是直觉。传统观点认为，文学是个人对个人的审美经验，是作家直接对读者说话。我们不愿意相信文化的价值是需要中间人的参与才显现的。我们宁愿相信真正好的文学显示自身。但又有几个人真的认为艺术是特权领域，不受市场机制的影响？文化市场一直是文学的主题：阿里斯托芬的《云》讽刺了文学竞争。理想的艺术早就消失了。
不过为艺术颁奖总会受到各种批评，比如说具有政治意味，比如说奖励的是人气和商业上的成功，或者以艺术不是竞赛为由指责文学奖毫无意义并且令人反感。不过蔑视评奖体系对文学奖并没害处，甚至可以说，文学奖存在争议正是文学奖存在的意义。
丑闻是文学奖永远的组成部分。当人们反对文学奖的本质的时候，其实是延续了集体信仰：真正的艺术与政治、金钱、大众口味和打败其他人无关，只要我们愿意相信创作是特殊的，艺术不是以削弱别的艺术为代价，我们就需要文学奖。从这个角度来说，文学奖颁给了错误的人至少和颁给了正确的人一样重要。没有人因为托尔斯泰未获得诺贝尔文学奖而否认他是一个伟大的作家，最后，没有获得诺贝尔文学奖反倒成了他的伟大之处。
英国
布克奖：1969年，一家农业食品企业——布克公司决定设立一个文学奖，以提升公司的形象。这就是布克奖，每年颁发一次，只授予英联邦国家或爱尔兰作者本年度在英国公开出版的英语小说。最终的布克奖得主还将得到高达5万英镑（1英镑约合10元人民币）的奖金。10月16日，2012年布克奖在伦敦揭晓。
柑橘文学奖：1995年秋天设立，因得到Orange公司的赞助而得名。设立初衷是许多大型的文学奖项中，女性作家的作品常被忽视。得奖者可获得3万英磅奖金，而很多人认为，柑橘奖的存在本身就是在歧视女性。
加拿大
丰业银行吉勒文学奖：吉勒文学奖是加拿大商人杰克·拉宾诺维奇于1994年为纪念亡妻、加拿大著名女作家桃瑞丝·吉勒而设立的私人文学奖。2005年加拿大丰业银行开始参与文学奖评选，更名为加拿大丰业银行吉勒文学奖。11月颁奖。并将奖金金额提高到4万加元（1加元约合6.4元人民币）。
加拿大总督文学奖：是加拿大最高文学奖，自1937年起每年评选一次，由加拿大艺术委员会指定的专业评审委员会从上千种的英语、法语作品中评选出入围作品。颁奖仪式于11在加拿大总督府举行，届时加拿大总督将亲自为获奖者颁奖。
法国
法国共有大大小小的文学奖约1150种，从每年的10月底到11月为期一个月的颁奖季内，约有15种主要的文学奖先后颁出。
龚古尔文学奖：法国最重要的文学奖，根据法国作家龚古尔兄弟遗嘱而创立，设立于1903年，每年10约末颁发一次，，奖金从设立以来没有变动过，大约为80元人民币。
雷诺多奖：被称为“小龚古尔奖”，是为了鼓励那些一时得不到龚古尔奖，但大有希望的文学创作者。该奖设立于1925年，是为了纪念法国医生雷诺多而命名的。雷诺多是法国十七世纪一位医生，当过国王秘书，办过报纸，他创建的水星出版社至今仍然存在。
法兰西学院小说奖：创立于1918年，旨在表彰优秀法语小说作品。此奖是根据作家的全部作品而评选，属于作家的终身成就奖，评论家开玩笑说它成了“老年奖”。每年6月颁发。
美第奇奖：该奖分为美第奇奖和美第奇外国小说奖，设立于1958年，奖励对象为长篇小说、叙事作品或中篇小说集，旨在选拔新秀作家或才华出众的作家。
费米娜奖是法国最负盛名的文学奖之一，创办于1904年，比龚古尔奖仅晚一年，其评委会全由女性组成，初创时意在奖励女性文学创作，后来把颁奖条件调整为“最富想像力”的作品，，男女均可参评。费米娜奖分为费米娜奖和费米娜外国小说奖，费米娜奖一直在与有法国头号文学奖之称的龚古尔奖竞争，中国旅法作家戴思杰的法文小说《狄的情结》（Le Complexede Di）赢得了2003年的费米娜奖。
美国
美国国家图书奖：由美国出版商协会、美国书商协会和图书制造商协会于1950年3月16日联合设立的，主要分为：小说，非小说，诗歌，青年文学四类作品。而每种类型中，最终的获奖者将得到1万美元的奖金和一尊铜像，每年11月揭晓。
普利策奖是美国新闻界的诺贝尔奖，但其文艺类奖项，特别是书奖也非常著名，堪与美国最重要的几大文学奖比肩而立。1917年年设立，每年颁发小说、历史、传记、一般类非小说作品和诗歌五项书奖，从1948年开始颁发“普利策小说奖”。 每位获奖者将得到1万美元奖金。
美国书评人协会小说奖创立于1974年的“全国书评家协会”（The National Book Critics Circle），是一个由大约750名图书编辑和书评家组成的非赢利性组织，每年评奖一次，但不发奖金。2012年3月8日，美国全国书评家协会在纽约大学举行全国书评家协会奖的颁奖仪式，按小说、非小说、传记、诗歌、自传以及批评六个分类评奖。
德国
德国图书奖：相当于英国的布克图书奖和法国的龚古尔文学奖，每年颁给最佳德语小说，目的是提高德语作家在国际上的知名度，引起世人对德语文学的关注。2005年设立。德国图书奖”评委会的成员每届都会更换，但均由德国重要报刊的文学编辑和知名的书评家、书商及作家组成。这一奖项的奖金总额为37500欧元，其中，大奖得主的奖金为25000欧元，其余5位获提名作家的奖金为每人2500欧元。
日本
芥川奖、直木奖是日本文学最权威的奖项，分别奖励纯文学与通俗文学作品。芥川奖是1935年由文艺春秋的创办人菊池宽提议、为纪念日本大正时代的文豪芥川龙之介所设立的文学奖，同年菊池宽为纪念友人直木三十五，又设立了直木奖。2012年7月17日，日本文学振兴会公布了第147届芥川奖和直木奖结果。“70后”女作家鹿岛田真希以小说《黄泉巡游》荣膺芥川奖，现年32岁的人气女作家辻村深月则凭借《没有钥匙的梦》摘得直木奖。奖金为每人100万日元（约合人民币8万元）。
作家的名声真的要靠文学奖来肯定和建立吗？
1987年，拉里·海涅曼的《帕科的故事》获得了美国国家图书奖，这一结果饱受争议，因为托妮·莫里森的《宠儿》也是入围作品之一，并且受到的赞誉更多。不久，《宠儿》又落选了当年的美国国家图书批评家奖。对此，48位圈中人联名在《时代》杂志书评版发表声明称：尽管托妮·莫里森已经拥有了国际声誉，但是她的五部作品还没有在美国国内得到其应得的肯定。
几个月之后，《宠儿》获得了普利策小说奖。6年之后，莫里森获得了诺贝尔文学奖。
一本经典的诞生
获得文学奖在多大程度上影响一本书和一个作家的名声？让我们来看一个例子。1984年2月，《骨人》在新西兰一家非营利性的女权主义出版社出版。作者凯莉·休姆曾经出版过诗歌和短篇小说，《骨人》是她的第一本长篇小说。
这本书曾被多家大出版社拒之门外。全书冗长，就像各种相悖的风格、流派和语言的大杂烩。编辑很潦草，有很多印刷错误。怎么看都成不了市场上的赢家。不过印刷的2000册都卖了出去。1984年夏天，该书获得了新西兰国家图书奖，这个奖虽然没什么国际影响力，但却是新西兰最重要的小说奖。评委们声称对书中的英裔白人和土著毛利人梦幻般的叙述方式印象深刻。虽然休姆只有1/8的毛利人血统，完全在英语社区长大，但是《骨人》还是被贴上了“毛利小说”的标签，从而赢得了1984年的第二个文学奖，奖励毛利文学的飞马奖。
飞马奖是埃克森美孚石油公司的一个工具，获奖者在其建立分公司的几个国家挑选，1984年刚好轮到了新西兰，而《骨人》正是受益者。飞马奖的结果因为休姆并非毛利人而受到攻击，这一丑闻却正是把《骨人》送上国际舞台所需要的传播点。1985年，《骨人》在英国出版，赢得了英国最著名的文学奖布克奖，从此，《骨人》被提升到了世界性文学佳作的地位。
如今这本书成了当代文学和后殖民时代文学课的必读书，记者们和学者们写了无数篇相关评论文章。最引人注意的是在其出版二三十年之后，这本书还不断在美国和英国再版，而同时期获得新西兰国家图书奖的作品早就在国际市场上消失了。《骨人》能成为经典，不是因为它是新西兰小说，而是在各个国家各个版本的封面上，都贴着全球化的认证——毛利小说。
美国作家莫里森的朋友们之所以批评美国国家图书奖，是因为他们认为这个奖确实非同小可，可以确认一本书和一个作家的声誉。艺术并未从天堂获得奖赏，它是属于人间的事情。如今拒绝一个文学奖再也不是一件很酷的事了，法国思想家萨特曾经拒绝诺贝尔文学奖，这让他的名声更盛，今天每个作家都身处文化的生产和消费的庞大体系中，这种拒绝不但显得无礼，甚至有点可笑了。
虽然文学奖确实确定了一些作家的名声，但是文学奖的否定并不一定损害一个作家的声誉。
被文学奖遗忘的作家
莫里森的朋友们并非指责文学奖颁给了错误的人，而是指责没有颁给正确的人。这种文学批评和文学奖项一样古老。1901年，法国诗人苏利·普吕多姆成了第一个获得诺贝尔文学奖的作家，这一选择成了丑闻，因为当时托尔斯泰还活着。仿佛是被公众的批评冲昏了头脑，瑞典学院的评委们在托尔斯泰的余生不断否定他，而把文学奖颁给了现在没人记得的几个人。
托尔斯泰之后，诺贝尔文学奖又错过了易卜生、哈代、契诃夫、卡夫卡、乔伊斯、昆德拉、博尔赫斯、纳博科夫、卡尔维诺、庞德、普鲁斯特、里尔克、高尔基、格里耶、左拉、瓦雷里、劳伦斯、曼杰什坦姆、伍尔夫。没有这些人，文学史简直没法书写。没有得到诺贝尔文学奖完全无损他们的文学声誉。
和诺贝尔文学奖一样，龚古尔奖的获奖作品的资格一直是人们争论的焦点之一。回首百年获奖名单，龚古尔奖的桂冠不少次是戴向当之无愧、作为经典而流传的作品的，如普鲁斯特的《在如花的少女们身旁》（1919）、巴比塞的《火线》（1916）、马尔罗的《人类的命运》（1933）、杜拉斯的《情人》（1984）等，但评委们也经常有看走眼的时候，致使一些本来应该实至名归的作品落榜。在法国诺贝尔奖的众多得主中，如莫里亚克、加缪、萨特、克洛德·西蒙等，竟然没有一位先前曾获得过龚古尔奖。
1925年萧伯纳在诺贝尔文学奖答谢词中说，“对于你们颁发给我诺贝尔奖，给我这么高的荣誉，我表示由衷的感觉，这些钱就像救生圈一样，是给了正在海中需要它的人，没有给到达海岸的人。”
如果把钱换成“荣誉”也同样适用。对此，一位获奖的美国作家的说法更妙。2007年美国全国书评人协会奖传记奖颁给了朱丽·菲利普斯描写美国科幻作家艾丽丝·谢尔顿的《小詹姆斯·蒂普垂》。菲利普斯为写此书耗去了10年光阴，她在受奖致词时引用了谢尔顿的生前所言：“人生是公平的。有些人是天才，其他人能得奖。”
文学奖的光环又能持续闪耀多长时间呢？针对这个问题，2004年《卫报》委托水石连锁书店进行了一次有趣的调查。水石书店通过市场调查公司对历届布克奖获奖图书在全英国几乎所有书店及网络书店里的销量进行了统计，时限是从2003年10月16日到2004年10月16日。调查结果表明，布克奖并不能使获奖图书长销不衰，获奖者也不会因此就名垂青史。布克奖的热度大概可以持续5年左右，而在此之后，获奖图书的销售就会趋于平淡，最终还可能从人们的视线中消失。其后靠的可能才是人们对它的喜爱。
文学奖的文学趋势
文学奖爱颁给什么样的作家是有规律可寻的。
20世纪初期，文学奖喜欢符合“大都会”标准的作家，这个大都会在20世纪初是巴黎。巴黎是现代艺术和文学的诞生地，世界其他地方都根据巴黎调准自己的坐标。符合巴黎的标准意味着逃离本土文化——教会、国家和政党强加给文学的标准，为了艺术而艺术。詹姆斯·乔伊斯和贝克特，格特鲁德·斯坦因和理查德·赖特和米兰·昆德拉都为了逃避成为本土作家而前往巴黎，他们被巴黎同化，但不是法国化，乔伊斯和贝克特大半生住在巴黎，但是对法国文学不感兴趣。这些巴黎作家成为了普遍意义上的现代艺术家。 但是，现在作家要想被文学奖接受必须从同化变成异化，异化意味着非现代化。现在的挑战是如何把本土化的原素与大都市读者认为的文学因素结合起来。《骨人》就具有世界可读性。布克奖的评委不知道什么事毛利文化，但是他们本能地知道一本毛利人小说是什么样的，它必然是后现代的喧闹（东拉西扯，多种流派，故事中套故事）和前现代的讲述方式（传统道德，模拟口头文学传统）的混血。世界文学的典型文本：创伤复原故事，魔法现实因素，虐待和家庭失衡，通过祈祷而得到解决。如果《骨人》加入高超的技巧和精深的智识就是托妮·莫里森的小说。
福克纳是第一个“全球本土化”作家，随后出现了哥伦比亚的加西亚·马尔克斯，秘鲁的马里奥·巴尔加斯·略萨，当然还有非裔美国人托妮·莫里森。福克纳是美国南方作家，证明了在纯文学中加入美国南方因素代表了一个空白点。讽刺的是，这种风格能够得到巴黎的尊重。
我们总是从国家传统来理解一部作品，比如法国文学、美国文学、中国文学，但是文学奖从来是全球性的。文学不仅仅是国家身份的单纯化身，它们是通过文学竞争，和全球性的斗争而构造的。
丑闻是文学奖永远的组成部分
诺贝尔文学奖是现代第一个重要的文学奖，随后出现了龚古尔文学奖（1903年）和普利策奖（1904年提出，1917年开始颁奖）。20世纪70年代之后文学奖项大爆炸，夸张点说，文学奖增长的速度比书的出版速度都快。当一个文化界的著名人士，赞助人、批评家或者教授去世后，他的家人或者朋友就会以他的名义设立相应的文学奖。这并不意味着每个人都能得到奖赏，获奖经济就是获奖者得到的越来越多。诗人中获奖最多的约翰·阿什贝利至少有45个奖，而约翰·厄普代克是获奖最多的小说家，获得了39个文学奖。
从本质上来说，文学奖是一种权力，对文学创造做出判断的权力。从表面来看，文学没有价值，不过是写在纸上的字，其价值需要被确认，也就是需要文学奖。如今，一件作品需要庞大的中间人来让其流通，包括出版人，策划人，制作人，政论家，慈善家，基金会职员，评论家，教授等参与其中。评奖体系有自己的职业管理人员和评委，他们的价值也添加到作品中去。
我们总是乐于相信确认杰出的作品靠的是直觉。传统观点认为，文学是个人对个人的审美经验，是作家直接对读者说话。我们不愿意相信文化的价值是需要中间人的参与才显现的。我们宁愿相信真正好的文学显示自身。但又有几个人真的认为艺术是特权领域，不受市场机制的影响？文化市场一直是文学的主题：阿里斯托芬的《云》讽刺了文学竞争。理想的艺术早就消失了。
不过为艺术颁奖总会受到各种批评，比如说具有政治意味，比如说奖励的是人气和商业上的成功，或者以艺术不是竞赛为由指责文学奖毫无意义并且令人反感。不过蔑视评奖体系对文学奖并没害处，甚至可以说，文学奖存在争议正是文学奖存在的意义。
丑闻是文学奖永远的组成部分。当人们反对文学奖的本质的时候，其实是延续了集体信仰：真正的艺术与政治、金钱、大众口味和打败其他人无关，只要我们愿意相信创作是特殊的，艺术不是以削弱别的艺术为代价，我们就需要文学奖。从这个角度来说，文学奖颁给了错误的人至少和颁给了正确的人一样重要。没有人因为托尔斯泰未获得诺贝尔文学奖而否认他是一个伟大的作家，最后，没有获得诺贝尔文学奖反倒成了他的伟大之处。
英国
布克奖：1969年，一家农业食品企业——布克公司决定设立一个文学奖，以提升公司的形象。这就是布克奖，每年颁发一次，只授予英联邦国家或爱尔兰作者本年度在英国公开出版的英语小说。最终的布克奖得主还将得到高达5万英镑（1英镑约合10元人民币）的奖金。10月16日，2012年布克奖在伦敦揭晓。
柑橘文学奖：1995年秋天设立，因得到Orange公司的赞助而得名。设立初衷是许多大型的文学奖项中，女性作家的作品常被忽视。得奖者可获得3万英磅奖金，而很多人认为，柑橘奖的存在本身就是在歧视女性。
加拿大
丰业银行吉勒文学奖：吉勒文学奖是加拿大商人杰克·拉宾诺维奇于1994年为纪念亡妻、加拿大著名女作家桃瑞丝·吉勒而设立的私人文学奖。2005年加拿大丰业银行开始参与文学奖评选，更名为加拿大丰业银行吉勒文学奖。11月颁奖。并将奖金金额提高到4万加元（1加元约合6.4元人民币）。
加拿大总督文学奖：是加拿大最高文学奖，自1937年起每年评选一次，由加拿大艺术委员会指定的专业评审委员会从上千种的英语、法语作品中评选出入围作品。颁奖仪式于11在加拿大总督府举行，届时加拿大总督将亲自为获奖者颁奖。
法国
法国共有大大小小的文学奖约1150种，从每年的10月底到11月为期一个月的颁奖季内，约有15种主要的文学奖先后颁出。
龚古尔文学奖：法国最重要的文学奖，根据法国作家龚古尔兄弟遗嘱而创立，设立于1903年，每年10约末颁发一次，，奖金从设立以来没有变动过，大约为80元人民币。
雷诺多奖：被称为“小龚古尔奖”，是为了鼓励那些一时得不到龚古尔奖，但大有希望的文学创作者。该奖设立于1925年，是为了纪念法国医生雷诺多而命名的。雷诺多是法国十七世纪一位医生，当过国王秘书，办过报纸，他创建的水星出版社至今仍然存在。
法兰西学院小说奖：创立于1918年，旨在表彰优秀法语小说作品。此奖是根据作家的全部作品而评选，属于作家的终身成就奖，评论家开玩笑说它成了“老年奖”。每年6月颁发。
美第奇奖：该奖分为美第奇奖和美第奇外国小说奖，设立于1958年，奖励对象为长篇小说、叙事作品或中篇小说集，旨在选拔新秀作家或才华出众的作家。
费米娜奖是法国最负盛名的文学奖之一，创办于1904年，比龚古尔奖仅晚一年，其评委会全由女性组成，初创时意在奖励女性文学创作，后来把颁奖条件调整为“最富想像力”的作品，，男女均可参评。费米娜奖分为费米娜奖和费米娜外国小说奖，费米娜奖一直在与有法国头号文学奖之称的龚古尔奖竞争，中国旅法作家戴思杰的法文小说《狄的情结》（Le Complexede Di）赢得了2003年的费米娜奖。
美国
美国国家图书奖：由美国出版商协会、美国书商协会和图书制造商协会于1950年3月16日联合设立的，主要分为：小说，非小说，诗歌，青年文学四类作品。而每种类型中，最终的获奖者将得到1万美元的奖金和一尊铜像，每年11月揭晓。
普利策奖是美国新闻界的诺贝尔奖，但其文艺类奖项，特别是书奖也非常著名，堪与美国最重要的几大文学奖比肩而立。1917年年设立，每年颁发小说、历史、传记、一般类非小说作品和诗歌五项书奖，从1948年开始颁发“普利策小说奖”。 每位获奖者将得到1万美元奖金。
美国书评人协会小说奖创立于1974年的“全国书评家协会”（The National Book Critics Circle），是一个由大约750名图书编辑和书评家组成的非赢利性组织，每年评奖一次，但不发奖金。2012年3月8日，美国全国书评家协会在纽约大学举行全国书评家协会奖的颁奖仪式，按小说、非小说、传记、诗歌、自传以及批评六个分类评奖。
德国
德国图书奖：相当于英国的布克图书奖和法国的龚古尔文学奖，每年颁给最佳德语小说，目的是提高德语作家在国际上的知名度，引起世人对德语文学的关注。2005年设立。德国图书奖”评委会的成员每届都会更换，但均由德国重要报刊的文学编辑和知名的书评家、书商及作家组成。这一奖项的奖金总额为37500欧元，其中，大奖得主的奖金为25000欧元，其余5位获提名作家的奖金为每人2500欧元。
日本
芥川奖、直木奖是日本文学最权威的奖项，分别奖励纯文学与通俗文学作品。芥川奖是1935年由文艺春秋的创办人菊池宽提议、为纪念日本大正时代的文豪芥川龙之介所设立的文学奖，同年菊池宽为纪念友人直木三十五，又设立了直木奖。2012年7月17日，日本文学振兴会公布了第147届芥川奖和直木奖结果。“70后”女作家鹿岛田真希以小说《黄泉巡游》荣膺芥川奖，现年32岁的人气女作家辻村深月则凭借《没有钥匙的梦》摘得直木奖。奖金为每人100万日元（约合人民币8万元）。