【摘 要】
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日本江户时代后期全国范围内掀起的水浒传文化热潮很快便渗透到浮世绘领域,浮世绘师们在对原作小说插图学习的基础上创作出诸多优秀作品.日本水浒传绘画自产生以来便带有浓重
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日本江户时代后期全国范围内掀起的水浒传文化热潮很快便渗透到浮世绘领域,浮世绘师们在对原作小说插图学习的基础上创作出诸多优秀作品.日本水浒传绘画自产生以来便带有浓重的日式风格,歌川国芳在广泛吸收诸多中日先行绘画的基础上发展出自身的特点,是日本水浒传绘画的集大成者.先行研究对日本绘师学习中国绘画的情况还缺乏系统全面的分析,并且,针对国芳水浒传绘画的特征问题未见相关研究.本文围绕国芳与其他浮世绘师在对中日绘画学习的问题上展开比较研究,在此基础上归纳国芳水浒传绘画的表现特征.首先,笔者对日本江户、上方等地出版的水浒传绘画的演变进行梳理,从环境刻画、妖怪画元素的运用等方面,分析绘师们如何理解中国绘画的同时在作品中融入日本元素.其次,从中日绘画关联性的视角出发,探讨不同绘师对中国绘画的借鉴情况.最后对比国芳与其他绘师对中日绘画借鉴的不同之处,从画面的装饰性、透视法的运用、跃动感的塑造,以及融入女性人物等方面归纳国芳水浒传绘画的创作理念以及作品反映的独有特点.
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