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“明年买一两副字画试试。”52岁的杜印平，看着眼前正在施工中的国展一号馆，和记者攀谈道。
作为有着20年藏龄的民间“玩家”， 杜印平喜欢坐在楠木塌上，把玩蟋蟀罐、鉴赏奇石玉器，或者转着水龙纹核桃到琉璃厂“捡漏”。
细雨中的国展一号馆，被巨幅标语围挡着，工人们进进出出，馆内传来紧锣密鼓的施工声。
据项目拓展中心总经理刘之强介绍，中国国家画院（国展）美术中心（以下简称“国展美术中心”）一期工程已见雏形，并将在春节前后正式投入运营。
10月31日，国展美术中心签约仪式在京举行，标志着由中国国家画院、中国国际展览中心集团公司等四家公司共同出资，总投资额达10亿元的 “中国艺术品交易界的航空母舰” 初见端倪。
艺术品市场尘烟四起
“我以前从不碰字画，外行不懂啊。造假技术太高，丑闻一个个出，套个赝品在家还添堵。”这是杜印平的经验之谈。
和他持有相同观点的业内外人士，不乏其数。在中国数千年书画史上，赝品几乎从未消失过，据说乾隆皇帝都曾被明朝仿品《无用师卷》蒙蔽。
这种源远流长的造假历史，使中国书画在国际市场上被学术界视为畏途——苏富比与佳士得等国际拍卖公司，都明确表达对所拍卖中国书画真实性“免责”。
这个“国际惯例”，被国内逐利的所有拍卖公司完整复制，但赝品背后的维权却总是渺渺无期。
今年9月，中央美术学院首届研修班的部分学生联名发表公开信，称以7280万元人民币的天价成功拍卖的《人体蒋碧薇女士》，是当年他们的习作，并非徐悲鸿作品。成为2011年业内的最大话题。
同时，谢根荣骗贷的“金缕玉衣”、 央视3·15晚会曝光的古玩交易黑幕也让艺术品市场尘烟四起。
伴随着艺术品亿元时代的到来，圈拍、串拍、假拍、回拍、抬拍等乱象使得诸多收藏者、投资者隐隐不安。
目前全国还没有统一的艺术品鉴定、评估机构，各地区各自为政，漏洞百出。往往花1000元的鉴定费，就能给一副拙劣的赝品开出写着“齐白石本人画”的证书。而人为的炒作手段，也能让艺术品的成交价格跳出市场的波动规律。
“市场需要，我们应运而生。在这里不用操心赝品的问题，不用担心贬值的问题。这是终结艺术品混乱时代的开始。”刘之强自信地说。
此次，国展美术中心开创独有的五大经营模式：源头供应保真；流通环节保真；合理定价；避免投资风险；确保投资变现。
也就是说，国展美术中心只销售签约的300位在世艺术家亲自创作并亲自交付的艺术品，并对每件售出的艺术品做三重防伪技术处理。此外，为投资者提供转手交易，升值的利润归投资者所有，实现投资变现。
此外，由银行提供承担风险的保函，進行保函销售，是国展美术中心最具特色的模式。2年内，如果艺术品贬值，投资者凭贬值等额退现“保函”直接到银行兑取现金，或持贬值等额退现“凭证”直接到国展美术中心兑取现金。
刘之强进一步解释说，“为不懂艺术的投资者解除后顾之忧，引领全民艺术品投资时代的到来。”
资本运作之下
此次，国展美术中心集结的300位艺术家，涵盖多个专业，以国画、油画、书法为主。名单由该中心“艺术委员会”根据画家艺术造诣、知名度等硬性条件，经过数轮审核确定。其中不乏欧阳中石、范曾、刘文西等名家。
国展美术中心将为他们提供专业的一体化服务，包括艺术创作室、交易平台、展览平台以及国际舞台。
“为了配合大师的风骨，创作室的所有摆设都是清一水的花梨家具，还要配备仿天光的灯光效果。”刘之强表示。
据悉，为打造亚洲首屈一指的艺术品交易平台，国展美术中心的内部装修以铸就我国顶级艺术殿堂为标准。
以创作室为例，这里为每位签约艺术家都单独提供一间画室，从76到150平方米，总数量达到300套。这里的每间画室都集创作、展示、会客、交易、休憩等多功能为一体，画室风格将根据艺术家个人喜好进行个性化布置。
从效果图看到，绝大多数画室的创作区域都是古香古色的画案、画凳。但在会客洽谈区域则各有不同，有的沿袭了古香古色风格，有的则变成了颇具现代气息的沙发、茶几。
同时，美术中心还将为每位艺术家配备专职的业务人员提供相关配套服务。
国展美术中心一期工程位于北京老国展一号馆，总面积最终将达10万平方米，将分三期建设，最终将建成集创作中心、经纪中心、国际美术馆、国内美术馆、世界艺博会、交易中心、拍卖中心、传媒中心、服务中心、营销中心、集团客户中心、俱乐部、艺术基金于一体的大型艺术产业中心。
国展美术中心同时销售300位艺术家的作品，其规模相当于国外几百家画廊的规模，预计仅此项业务，每年交易额将超过百亿元。
除此之外，还将聘用1200位艺术品经营专业人士，打造世界级艺博会；引进几十家艺术品拍卖公司，打造国际性艺术连锁集团等，这些已在进程中的规划，无不彰显国展美术中心的战略雄心。
热钱涌动
面对这一艺术品交易界的重磅炸弹，业内人士反应不一，赞同声、质疑声相互掺杂。
书法家王立明头上虽然有着诸多荣誉称号，但仍处在尚未“大红大紫”的尴尬阶段。
“你是怎么看的？他们已经很有知名度了，现在组成团，别人的话语权不就更少了。”他站在板凳上，带着眼镜，一边俯拍着地上尚未干透的作品，一边自问自答道。
像王立明这样的“非著名”艺术家，不在少数。他们为了推销作品，会自己上博客、微博宣传，甚至克制艺术家的傲气，卷着画作，拎着个人宣传单，在各大文博会及各大论坛赶场。
高碑店某艺术馆的经营者陈萍，出身书画世家。她坦言，年轻艺术家更需要培养、资金和机会。国展美术中心的出现，无疑会使更多范围外的艺术家失去市场。“这300位艺术家大都是体制内的身份，令人质疑。”
作为价格评估机构的艺委会，由国家画院内部专家组成，成为最具争议的矛头所在。而国展美术中心的巨大平台、奢华装饰、酒店配备，也让很多业内人士又爱又恨。
截然相反，画家顾剑锋对此欢欣鼓舞。他除了美术师的身份外，也是“委托式艺术品股权投资”的创始人。
在他看来，只有全国艺术品交易行业的兴旺发达，才能吸引更多老百姓关注艺术品投资，聚集更多热钱注入，才会推动整个市场快速发展。
交易监督千呼万唤
据文化部数据显示，2010年中国艺术品交易总额达1, 694亿元，其中，拍卖总成交额为573亿元人民币。而2011年春季，拍卖总成交额比2010年同期增长100%。
当公众对屡屡刷新的天价数字不再感到惊异，而是处之泰然时，才猛然发现，股市低迷、房价严控的当口，资本已悄然将注意力转向艺术品市场。
艺术品正成为中国货币流动性过剩的蓄水池，在可以预见的未来，会成为继证券、楼市后的中国第三大投资品。而刚刚结束的十七届六中全会有关“文化产业”的政策导向，更让这个圈子的逐浪者人心恍动。
陈萍用了98天将自己的艺术生活馆开到了鄂尔多斯，明年4月份还将落脚苏州。在记者离开时，她正和职业经理人探讨“如何创办艺术品基金”。
而顾剑锋也毫无掩饰地手持印有PS图片的世界投资导报，向众人吆喝“盛世藏书画，乱世储黄金”。
这个行业的浮躁可见一斑。
从艺术品交易的乱象丛生到地区文交所的各自为政，国家层面的艺术品交易监管机构，千呼万唤未出来。
西安交通大学东方管理研究院院长、北京大学历史文化资源研究所副所长雷原表示，当前应尽快建立起完善的行业准则，制定有关法规；要充分发挥行业组织对行业的管理、组织、监督与自律工作。
可能出于运营前谨慎宣传的考虑，中国国家画院院长杨晓阳婉拒了记者的采访。
但他曾在签约仪式上表示：“国展美术中心不仅将成为中国最好的艺术家服务平台，也会成为规范艺术市场和引导艺术市场走向的艺术示范区。”
国展美术中心，能否在监管尚未完善的大环境下蓬勃发展？能否成为中国艺术市场秩序重建的希望与方向？我们拭目以待。
作为有着20年藏龄的民间“玩家”， 杜印平喜欢坐在楠木塌上，把玩蟋蟀罐、鉴赏奇石玉器，或者转着水龙纹核桃到琉璃厂“捡漏”。
细雨中的国展一号馆，被巨幅标语围挡着，工人们进进出出，馆内传来紧锣密鼓的施工声。
据项目拓展中心总经理刘之强介绍，中国国家画院（国展）美术中心（以下简称“国展美术中心”）一期工程已见雏形，并将在春节前后正式投入运营。
10月31日，国展美术中心签约仪式在京举行，标志着由中国国家画院、中国国际展览中心集团公司等四家公司共同出资，总投资额达10亿元的 “中国艺术品交易界的航空母舰” 初见端倪。
艺术品市场尘烟四起
“我以前从不碰字画，外行不懂啊。造假技术太高，丑闻一个个出，套个赝品在家还添堵。”这是杜印平的经验之谈。
和他持有相同观点的业内外人士，不乏其数。在中国数千年书画史上，赝品几乎从未消失过，据说乾隆皇帝都曾被明朝仿品《无用师卷》蒙蔽。
这种源远流长的造假历史，使中国书画在国际市场上被学术界视为畏途——苏富比与佳士得等国际拍卖公司，都明确表达对所拍卖中国书画真实性“免责”。
这个“国际惯例”，被国内逐利的所有拍卖公司完整复制，但赝品背后的维权却总是渺渺无期。
今年9月，中央美术学院首届研修班的部分学生联名发表公开信，称以7280万元人民币的天价成功拍卖的《人体蒋碧薇女士》，是当年他们的习作，并非徐悲鸿作品。成为2011年业内的最大话题。
同时，谢根荣骗贷的“金缕玉衣”、 央视3·15晚会曝光的古玩交易黑幕也让艺术品市场尘烟四起。
伴随着艺术品亿元时代的到来，圈拍、串拍、假拍、回拍、抬拍等乱象使得诸多收藏者、投资者隐隐不安。
目前全国还没有统一的艺术品鉴定、评估机构，各地区各自为政，漏洞百出。往往花1000元的鉴定费，就能给一副拙劣的赝品开出写着“齐白石本人画”的证书。而人为的炒作手段，也能让艺术品的成交价格跳出市场的波动规律。
“市场需要，我们应运而生。在这里不用操心赝品的问题，不用担心贬值的问题。这是终结艺术品混乱时代的开始。”刘之强自信地说。
此次，国展美术中心开创独有的五大经营模式：源头供应保真；流通环节保真；合理定价；避免投资风险；确保投资变现。
也就是说，国展美术中心只销售签约的300位在世艺术家亲自创作并亲自交付的艺术品，并对每件售出的艺术品做三重防伪技术处理。此外，为投资者提供转手交易，升值的利润归投资者所有，实现投资变现。
此外，由银行提供承担风险的保函，進行保函销售，是国展美术中心最具特色的模式。2年内，如果艺术品贬值，投资者凭贬值等额退现“保函”直接到银行兑取现金，或持贬值等额退现“凭证”直接到国展美术中心兑取现金。
刘之强进一步解释说，“为不懂艺术的投资者解除后顾之忧，引领全民艺术品投资时代的到来。”
资本运作之下
此次，国展美术中心集结的300位艺术家，涵盖多个专业，以国画、油画、书法为主。名单由该中心“艺术委员会”根据画家艺术造诣、知名度等硬性条件，经过数轮审核确定。其中不乏欧阳中石、范曾、刘文西等名家。
国展美术中心将为他们提供专业的一体化服务，包括艺术创作室、交易平台、展览平台以及国际舞台。
“为了配合大师的风骨，创作室的所有摆设都是清一水的花梨家具，还要配备仿天光的灯光效果。”刘之强表示。
据悉，为打造亚洲首屈一指的艺术品交易平台，国展美术中心的内部装修以铸就我国顶级艺术殿堂为标准。
以创作室为例，这里为每位签约艺术家都单独提供一间画室，从76到150平方米，总数量达到300套。这里的每间画室都集创作、展示、会客、交易、休憩等多功能为一体，画室风格将根据艺术家个人喜好进行个性化布置。
从效果图看到，绝大多数画室的创作区域都是古香古色的画案、画凳。但在会客洽谈区域则各有不同，有的沿袭了古香古色风格，有的则变成了颇具现代气息的沙发、茶几。
同时，美术中心还将为每位艺术家配备专职的业务人员提供相关配套服务。
国展美术中心一期工程位于北京老国展一号馆，总面积最终将达10万平方米，将分三期建设，最终将建成集创作中心、经纪中心、国际美术馆、国内美术馆、世界艺博会、交易中心、拍卖中心、传媒中心、服务中心、营销中心、集团客户中心、俱乐部、艺术基金于一体的大型艺术产业中心。
国展美术中心同时销售300位艺术家的作品，其规模相当于国外几百家画廊的规模，预计仅此项业务，每年交易额将超过百亿元。
除此之外，还将聘用1200位艺术品经营专业人士，打造世界级艺博会；引进几十家艺术品拍卖公司，打造国际性艺术连锁集团等，这些已在进程中的规划，无不彰显国展美术中心的战略雄心。
热钱涌动
面对这一艺术品交易界的重磅炸弹，业内人士反应不一，赞同声、质疑声相互掺杂。
书法家王立明头上虽然有着诸多荣誉称号，但仍处在尚未“大红大紫”的尴尬阶段。
“你是怎么看的？他们已经很有知名度了，现在组成团，别人的话语权不就更少了。”他站在板凳上，带着眼镜，一边俯拍着地上尚未干透的作品，一边自问自答道。
像王立明这样的“非著名”艺术家，不在少数。他们为了推销作品，会自己上博客、微博宣传，甚至克制艺术家的傲气，卷着画作，拎着个人宣传单，在各大文博会及各大论坛赶场。
高碑店某艺术馆的经营者陈萍，出身书画世家。她坦言，年轻艺术家更需要培养、资金和机会。国展美术中心的出现，无疑会使更多范围外的艺术家失去市场。“这300位艺术家大都是体制内的身份，令人质疑。”
作为价格评估机构的艺委会，由国家画院内部专家组成，成为最具争议的矛头所在。而国展美术中心的巨大平台、奢华装饰、酒店配备，也让很多业内人士又爱又恨。
截然相反，画家顾剑锋对此欢欣鼓舞。他除了美术师的身份外，也是“委托式艺术品股权投资”的创始人。
在他看来，只有全国艺术品交易行业的兴旺发达，才能吸引更多老百姓关注艺术品投资，聚集更多热钱注入，才会推动整个市场快速发展。
交易监督千呼万唤
据文化部数据显示，2010年中国艺术品交易总额达1, 694亿元，其中，拍卖总成交额为573亿元人民币。而2011年春季，拍卖总成交额比2010年同期增长100%。
当公众对屡屡刷新的天价数字不再感到惊异，而是处之泰然时，才猛然发现，股市低迷、房价严控的当口，资本已悄然将注意力转向艺术品市场。
艺术品正成为中国货币流动性过剩的蓄水池，在可以预见的未来，会成为继证券、楼市后的中国第三大投资品。而刚刚结束的十七届六中全会有关“文化产业”的政策导向，更让这个圈子的逐浪者人心恍动。
陈萍用了98天将自己的艺术生活馆开到了鄂尔多斯，明年4月份还将落脚苏州。在记者离开时，她正和职业经理人探讨“如何创办艺术品基金”。
而顾剑锋也毫无掩饰地手持印有PS图片的世界投资导报，向众人吆喝“盛世藏书画，乱世储黄金”。
这个行业的浮躁可见一斑。
从艺术品交易的乱象丛生到地区文交所的各自为政，国家层面的艺术品交易监管机构，千呼万唤未出来。
西安交通大学东方管理研究院院长、北京大学历史文化资源研究所副所长雷原表示，当前应尽快建立起完善的行业准则，制定有关法规；要充分发挥行业组织对行业的管理、组织、监督与自律工作。
可能出于运营前谨慎宣传的考虑，中国国家画院院长杨晓阳婉拒了记者的采访。
但他曾在签约仪式上表示：“国展美术中心不仅将成为中国最好的艺术家服务平台，也会成为规范艺术市场和引导艺术市场走向的艺术示范区。”
国展美术中心，能否在监管尚未完善的大环境下蓬勃发展？能否成为中国艺术市场秩序重建的希望与方向？我们拭目以待。