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自从索尼首款4K投影机VPL-VW1000ES面市以来，越来越多的品牌开始进入这个市场，仅仅2015年，便有索尼、爱普生、JVC、NEC等厂商相继推出4K新品，而且就连工程领域的一些厂商—比如迪威视讯也推出了4K激光工程投影机。
我们之所以要将投影机的年度话题定为4K，是因为这个市场正面临一个重要的转型节点，在电视大步迈入4K之后（2015年的市占率达到10%），投影机厂商也纷纷将4K提上了议事日程。当然，我们也留意到，当前推出4K投影产品的，均是日系阵营、或是采用日系技术的厂商，不可忽略的DLP阵营却一直没有相应尝试。然而事实上，当前能够生产4K放映机技术的厂商有采用TI生产的3DLP芯片的巴可、NEC、科视以及采用LCoS技术的索尼，我们有理由相信DLP已经拥有足够的技术积淀，所缺的只是一个进入消费市场的时机与合适的成本控制能力罢了。在我们过去与DLP厂商谈及该话题时，对于4K进程总是讳莫如深，然而在最近一次与明基等厂商接触时，却获得了震奋人心的消息—看明年吧！我们不妨大胆猜测，如果TI能够下定决心，我们或许在CES 2016上便能看到DLP 4K芯片与样机。之所以我们要讲已经落后一步的DLP阵营，也是出于对其在消费市场上的信心，根据以往的经验来看，DLP机型总是拥有一些价格优势的。
之所以做出上述判断，主要来自于我们过去的经验，不过在推进4K的进程中，索尼已经做出了巨大的努力—从首款VPL-VW1000ES，到VPL-VW300ES（最新的VPL-VW320ES暂未公布价格），4K投影机的价格已经从20万元降至不到5万元，这相当于前几年中高端1080p影院投影机的价格，实际已经进入了主流消费群的视野。在4K上，如果TI在初期产量不高的情况下，不能控制成本、提供较高性价比的产品，也很难在市场上与已经耕耘4年的索尼等厂商竞争。
再看看2015年进入4K市场的新品牌。爱普生将首款4K机型EH-LS10000定位于家庭影院，与激光光源等新技术一起“打包”，意图打造综合实力4K机型，加上此前的索尼与JVC，在消费市场上形成了三强竞争的局面。在技术上，两个品牌的产品还是有些许差别的。除了索尼采用的原生4K投影芯片外，爱普生和JVC均是采用eShift /增强技术，在测试中，两者在细节表现上则会略显不足。当然，用户在购买时也会考虑其他因素，比如高亮、长效的激光光源同样也是非常重要的参考依据。
谈了这么久的4K，那么当前的4K标准究竟是什么呢？参照2014年国内颁布的4K标准—《超高清显示认证技术规范》，我们便可以对4K投影机有一个清晰的认识。目前已经登陆家用领域的原生4K超高清投影机几乎都是直接引用4K数字电影投影机的技术，而数字电影投影机所采用的标准与普通家庭影院投影机不同，并非广播电视领域的BT.2020标准，而是数字电影方面的DCI（Digital Cinema Initiatives）标准。从分辨率来看，DCI标准为17：9规格的4096×2160，而非16：9规格的3840×2160，其目的是为了满足数字电影的播放需求（4K数字电影的制作之中，往往会使用到两种不同规格的显示比例，一种是2.39：1的4096×1716，另一种是1.85：1的3996×2160，DCI便可兼顾两种比例）；另外，DCI标准的色域范围与接口也与以往不同：除了工程机型采用的专业的HD-SDI传输方式外，家庭通常采用DVI-D、HDMI或者Displayport三种方式，需要说明的是，HDMI并非我们以往常用的1.4标准，而是为4K传输而生的2.0标准，该接口拥有18Gbps的传输带宽，兼容4K/50p、4K/60p的传输规范；最后，我们需要谈到的是4K超高清视频编码标准—ITU H.265 HEVC，它是由ITU国际电信联盟在2014年下半年批准的新标准，比当前广泛使用的H.264编码标准效率更高，可以在有限的带宽下传输更高质量的高清视频信号。
之所以要详细解释关于4K投影机的标准，主要是为众多即将进入4K世界的投影机用户释疑解惑。在今年发布的电影来看，绝大多数都已经采用了4K 3D的电影摄影机来拍摄，4K片源的门槛已经大大降低，对于享受级的高端用户而言，4K已经是临门一脚的选择。正是日渐成熟的市场环境，促使明年一定是一个4K大年，在2015年结束前，我们已经能够看到更加深远的前景。
我们之所以要将投影机的年度话题定为4K，是因为这个市场正面临一个重要的转型节点，在电视大步迈入4K之后（2015年的市占率达到10%），投影机厂商也纷纷将4K提上了议事日程。当然，我们也留意到，当前推出4K投影产品的，均是日系阵营、或是采用日系技术的厂商，不可忽略的DLP阵营却一直没有相应尝试。然而事实上，当前能够生产4K放映机技术的厂商有采用TI生产的3DLP芯片的巴可、NEC、科视以及采用LCoS技术的索尼，我们有理由相信DLP已经拥有足够的技术积淀，所缺的只是一个进入消费市场的时机与合适的成本控制能力罢了。在我们过去与DLP厂商谈及该话题时，对于4K进程总是讳莫如深，然而在最近一次与明基等厂商接触时，却获得了震奋人心的消息—看明年吧！我们不妨大胆猜测，如果TI能够下定决心，我们或许在CES 2016上便能看到DLP 4K芯片与样机。之所以我们要讲已经落后一步的DLP阵营，也是出于对其在消费市场上的信心，根据以往的经验来看，DLP机型总是拥有一些价格优势的。
之所以做出上述判断，主要来自于我们过去的经验，不过在推进4K的进程中，索尼已经做出了巨大的努力—从首款VPL-VW1000ES，到VPL-VW300ES（最新的VPL-VW320ES暂未公布价格），4K投影机的价格已经从20万元降至不到5万元，这相当于前几年中高端1080p影院投影机的价格，实际已经进入了主流消费群的视野。在4K上，如果TI在初期产量不高的情况下，不能控制成本、提供较高性价比的产品，也很难在市场上与已经耕耘4年的索尼等厂商竞争。
再看看2015年进入4K市场的新品牌。爱普生将首款4K机型EH-LS10000定位于家庭影院，与激光光源等新技术一起“打包”，意图打造综合实力4K机型，加上此前的索尼与JVC，在消费市场上形成了三强竞争的局面。在技术上，两个品牌的产品还是有些许差别的。除了索尼采用的原生4K投影芯片外，爱普生和JVC均是采用eShift /增强技术，在测试中，两者在细节表现上则会略显不足。当然，用户在购买时也会考虑其他因素，比如高亮、长效的激光光源同样也是非常重要的参考依据。
谈了这么久的4K，那么当前的4K标准究竟是什么呢？参照2014年国内颁布的4K标准—《超高清显示认证技术规范》，我们便可以对4K投影机有一个清晰的认识。目前已经登陆家用领域的原生4K超高清投影机几乎都是直接引用4K数字电影投影机的技术，而数字电影投影机所采用的标准与普通家庭影院投影机不同，并非广播电视领域的BT.2020标准，而是数字电影方面的DCI（Digital Cinema Initiatives）标准。从分辨率来看，DCI标准为17：9规格的4096×2160，而非16：9规格的3840×2160，其目的是为了满足数字电影的播放需求（4K数字电影的制作之中，往往会使用到两种不同规格的显示比例，一种是2.39：1的4096×1716，另一种是1.85：1的3996×2160，DCI便可兼顾两种比例）；另外，DCI标准的色域范围与接口也与以往不同：除了工程机型采用的专业的HD-SDI传输方式外，家庭通常采用DVI-D、HDMI或者Displayport三种方式，需要说明的是，HDMI并非我们以往常用的1.4标准，而是为4K传输而生的2.0标准，该接口拥有18Gbps的传输带宽，兼容4K/50p、4K/60p的传输规范；最后，我们需要谈到的是4K超高清视频编码标准—ITU H.265 HEVC，它是由ITU国际电信联盟在2014年下半年批准的新标准，比当前广泛使用的H.264编码标准效率更高，可以在有限的带宽下传输更高质量的高清视频信号。
之所以要详细解释关于4K投影机的标准，主要是为众多即将进入4K世界的投影机用户释疑解惑。在今年发布的电影来看，绝大多数都已经采用了4K 3D的电影摄影机来拍摄，4K片源的门槛已经大大降低，对于享受级的高端用户而言，4K已经是临门一脚的选择。正是日渐成熟的市场环境，促使明年一定是一个4K大年，在2015年结束前，我们已经能够看到更加深远的前景。