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反特片可说是从新中国诞生后应运而生的，在一定程度上强烈凸显出当时政治宣传：新生革命政权是牢不可破的。17年间，出产了30余部反特片，成为中国电影中特有的一种类型。
“我们不搞‘美人计’”
早期反特片模式大致类似：我方侦察员在识破敌人的阴谋后，乔装打扮，深入虎穴，然后与敌展开斗智斗勇的较量，直至取得敌方信任，最后与大部队里应外合，直捣黄龙。
在这些影片中，大多有一个仪态万方、妖冶艳丽的女特务，她们是特务机关施展“美人计”的工具，往往成为推进情节发展的主要元素。
上世纪50年代初，话剧演员丹尼扮演了根据茅盾小说改编的影片《腐蚀》中的女特务赵慧明，这是新中国银幕上出现的第一个女特务形象。最初几部片子中的女特务都只是走过场的无名小卒，相貌平平，后来，导演编剧们发现女特务“元素”很有看点，女特务们这才开始愈加美艳，戏份增加。例如《铁道卫士》中的王曼丽、《冰山上的来客》中的假古兰丹姆等都给观众留下很深印象。
而女色攻略在《英雄虎胆》中演化成一个极大的亮点。由王晓棠扮演的漂亮迷人的女特务阿兰小姐，在影片中与于洋扮演的我侦察科科长曾泰大跳时髦的“伦巴舞”，使当时的观众大开眼界，还出现了许多偷偷学跳伦巴的青年男女。后来阿兰对曾泰暗生情愫，悔恨交加举枪复仇而被我军击毙的结局，竟让观众发出了与时代氛围并不和谐的叹息：“阿兰罪不该死，她还是完全可以改造好的啊！”
正是众多的反特片逐渐形成了固有的公式化、模式化的套路，所以，在1964年拍摄《兵临城下》时，周总理明确指示：“我们不搞‘美人计’。”虽然同样有我军特工人员打入敌人内部的重要情节，但名叫罗曼的国民党女特务有意给淡化处理了。同样在1965年拍摄的《烈火中永生》中，以记者身份出现的国民党女特务玛丽的身影，更是在银幕上时隐时现，完全成了一个活动道具。
中国“希区柯克”
在新中国“反特片”大名单中，有一部不可不说的电影，它就是有“新中国第一部惊险样式反特片”之称的《羊城暗哨》。
《羊城暗哨》源于一个真实事件：新中国成立前夕一批从全国各地逃来广州的社会渣滓，准备武装劫持10月3日从广州至海南的客货轮到菲律宾，卖掉货物，再将船开往联合国，组成所谓“中国人民控诉团”到国际讲坛“控诉”共产党，幸而阴谋被广州公安及时粉碎。著名作家陈残云曾掛职广州市公安局办公室副主任，被这一案件触发了创作灵感，写出他第一部反特影片《羊城暗哨》。
1956年，从香港返回上海电影制片厂工作已经4年的卢珏接到了拍摄任务。
来到广州进行拍摄前期筹备时，卢珏等人在广州市公安局的安排下，参观了一个装满炸弹的库房。满满一屋子没有爆炸的炸弹，全是特务安放在不同地点，被神勇的公安人员侦破并拆解的。卢珏一下子感到了强烈的震撼，全身心地投入到平生第一部反特片的创作状态当中。
除了影像风格惊险刺激，他还对剧本进行了大胆修改，把敌特头子梅姨由原剧本的马老板延伸到不被人察觉的女佣刘妈身上，并且在特务内部的马老板和八姑都不知道的情况下，给人造成情节线索扑朔迷离、出人意料的良好效果。
1957年，《羊城暗哨》亮相银幕，受到广泛好评。报端评介该片为“新中国第一部最具独特创造，为以后社会主义侦破片开辟新路的示范性影片”，电影界也发文赞誉其为“不朽的时代佳作”。《羊城暗哨》作为先期投放输送到国外放映的国产影片，曾经被数十个国家称为“中式希（希区柯克）派的杰作”。
银幕外的创作生活
银幕上抓特务的故事惊险曲折，扣人心弦，而在银幕外，编、导、演们的创作生活同样也是精彩纷呈。
长影厂1956年拍摄了《国庆十点钟》，编导吴天原本并不熟悉公安的反特工作，在实地体验生活时，吴天多次当面旁听被抓特务的审讯，仔细地观察特务们的一言一行、一举一动。
有一次审讯的是一个很有城府的老牌特务，他在被审讯时，说话慢条斯理，似乎彬彬有礼，可是回答问话全是避实就虚。同一天下午，还审讯了一个刚被抓到的特务。此人正值壮年，满脸横肉，双眼斜看着公安人员，表现出一副满不在乎、清高自傲的蔑视神态。然而，随着审讯的推进，这个特务也由刚开始的蛮横，渐渐变得乱了分寸，神色慌张，充满了绝望的表情。
不动声色的吴天，把这两个特务的嘴脸暗记心间。后来，影片中由浦克扮演的特务何占彪和李颉扮演的特务白松亭，便在导演的手中各自找到位置，对号入座。一个老奸巨猾，一个凶狠顽固，因贴近真实生活，显得十分鲜活。
上世纪60年代初，广州市公安局的两位公安人员，根据自己多年办案积累的素材，创作完成了电影剧本《跟踪追击》，卢珏再次出任导演。影片是在深圳的罗湖口岸实地拍摄，那时的罗湖口岸仅是相当简陋地用一座木头桥连接了内地和香港。在拍摄时，正遇到一批偷渡客从香港押回，一个个神情黯淡、衣衫不整。他们瞅见现场人多，不知是在拍电影，以为可以乘乱逃跑。紧急之下，摄制组立即全体出动，配合抓捕偷渡客。扮演侦察员李明刚的演员林岚身穿白色警服，酝酿好了表情刚要入戏，见此情景，赶紧加入了追捕偷渡客的行列。经过半个多小时的追捕，偷渡客一个不漏地全部抓获归案。剧组人员兴高采烈，意外地过了一把公安瘾。
（摘自《档案春秋》）
“我们不搞‘美人计’”
早期反特片模式大致类似：我方侦察员在识破敌人的阴谋后，乔装打扮，深入虎穴，然后与敌展开斗智斗勇的较量，直至取得敌方信任，最后与大部队里应外合，直捣黄龙。
在这些影片中，大多有一个仪态万方、妖冶艳丽的女特务，她们是特务机关施展“美人计”的工具，往往成为推进情节发展的主要元素。
上世纪50年代初，话剧演员丹尼扮演了根据茅盾小说改编的影片《腐蚀》中的女特务赵慧明，这是新中国银幕上出现的第一个女特务形象。最初几部片子中的女特务都只是走过场的无名小卒，相貌平平，后来，导演编剧们发现女特务“元素”很有看点，女特务们这才开始愈加美艳，戏份增加。例如《铁道卫士》中的王曼丽、《冰山上的来客》中的假古兰丹姆等都给观众留下很深印象。
而女色攻略在《英雄虎胆》中演化成一个极大的亮点。由王晓棠扮演的漂亮迷人的女特务阿兰小姐，在影片中与于洋扮演的我侦察科科长曾泰大跳时髦的“伦巴舞”，使当时的观众大开眼界，还出现了许多偷偷学跳伦巴的青年男女。后来阿兰对曾泰暗生情愫，悔恨交加举枪复仇而被我军击毙的结局，竟让观众发出了与时代氛围并不和谐的叹息：“阿兰罪不该死，她还是完全可以改造好的啊！”
正是众多的反特片逐渐形成了固有的公式化、模式化的套路，所以，在1964年拍摄《兵临城下》时，周总理明确指示：“我们不搞‘美人计’。”虽然同样有我军特工人员打入敌人内部的重要情节，但名叫罗曼的国民党女特务有意给淡化处理了。同样在1965年拍摄的《烈火中永生》中，以记者身份出现的国民党女特务玛丽的身影，更是在银幕上时隐时现，完全成了一个活动道具。
中国“希区柯克”
在新中国“反特片”大名单中，有一部不可不说的电影，它就是有“新中国第一部惊险样式反特片”之称的《羊城暗哨》。
《羊城暗哨》源于一个真实事件：新中国成立前夕一批从全国各地逃来广州的社会渣滓，准备武装劫持10月3日从广州至海南的客货轮到菲律宾，卖掉货物，再将船开往联合国，组成所谓“中国人民控诉团”到国际讲坛“控诉”共产党，幸而阴谋被广州公安及时粉碎。著名作家陈残云曾掛职广州市公安局办公室副主任，被这一案件触发了创作灵感，写出他第一部反特影片《羊城暗哨》。
1956年，从香港返回上海电影制片厂工作已经4年的卢珏接到了拍摄任务。
来到广州进行拍摄前期筹备时，卢珏等人在广州市公安局的安排下，参观了一个装满炸弹的库房。满满一屋子没有爆炸的炸弹，全是特务安放在不同地点，被神勇的公安人员侦破并拆解的。卢珏一下子感到了强烈的震撼，全身心地投入到平生第一部反特片的创作状态当中。
除了影像风格惊险刺激，他还对剧本进行了大胆修改，把敌特头子梅姨由原剧本的马老板延伸到不被人察觉的女佣刘妈身上，并且在特务内部的马老板和八姑都不知道的情况下，给人造成情节线索扑朔迷离、出人意料的良好效果。
1957年，《羊城暗哨》亮相银幕，受到广泛好评。报端评介该片为“新中国第一部最具独特创造，为以后社会主义侦破片开辟新路的示范性影片”，电影界也发文赞誉其为“不朽的时代佳作”。《羊城暗哨》作为先期投放输送到国外放映的国产影片，曾经被数十个国家称为“中式希（希区柯克）派的杰作”。
银幕外的创作生活
银幕上抓特务的故事惊险曲折，扣人心弦，而在银幕外，编、导、演们的创作生活同样也是精彩纷呈。
长影厂1956年拍摄了《国庆十点钟》，编导吴天原本并不熟悉公安的反特工作，在实地体验生活时，吴天多次当面旁听被抓特务的审讯，仔细地观察特务们的一言一行、一举一动。
有一次审讯的是一个很有城府的老牌特务，他在被审讯时，说话慢条斯理，似乎彬彬有礼，可是回答问话全是避实就虚。同一天下午，还审讯了一个刚被抓到的特务。此人正值壮年，满脸横肉，双眼斜看着公安人员，表现出一副满不在乎、清高自傲的蔑视神态。然而，随着审讯的推进，这个特务也由刚开始的蛮横，渐渐变得乱了分寸，神色慌张，充满了绝望的表情。
不动声色的吴天，把这两个特务的嘴脸暗记心间。后来，影片中由浦克扮演的特务何占彪和李颉扮演的特务白松亭，便在导演的手中各自找到位置，对号入座。一个老奸巨猾，一个凶狠顽固，因贴近真实生活，显得十分鲜活。
上世纪60年代初，广州市公安局的两位公安人员，根据自己多年办案积累的素材，创作完成了电影剧本《跟踪追击》，卢珏再次出任导演。影片是在深圳的罗湖口岸实地拍摄，那时的罗湖口岸仅是相当简陋地用一座木头桥连接了内地和香港。在拍摄时，正遇到一批偷渡客从香港押回，一个个神情黯淡、衣衫不整。他们瞅见现场人多，不知是在拍电影，以为可以乘乱逃跑。紧急之下，摄制组立即全体出动，配合抓捕偷渡客。扮演侦察员李明刚的演员林岚身穿白色警服，酝酿好了表情刚要入戏，见此情景，赶紧加入了追捕偷渡客的行列。经过半个多小时的追捕，偷渡客一个不漏地全部抓获归案。剧组人员兴高采烈，意外地过了一把公安瘾。
（摘自《档案春秋》）