论文部分内容阅读
现实语境中的《唐山大地震》,面对的不仅仅是拉奥孔式的审美问题,它要面对各方力量的考量,既不能往观众的伤口上撒盐,也不能触怒主流意识形态。
“《唐山大地震》毫无疑问是一部灾难片。”冯小刚如此斩钉截铁地说。
这话容易引起误解,因为很多人会忽视这句“毫无疑问”后面还有个“更确切地说”。冯小刚的进一步解释是,这是一部内容大于形式的灾难片。“在表现灾难带来的毁灭性视觉震撼的同时,我们更着重希望让观众感受到地震亲历者内心的创伤。”
去掉那些限定词,将《唐山大地震》与下列电影做一下比较:《泰坦尼克号》、《海神号》、《完美风暴》、《后天》、《天崩地裂》、《凤凰劫》、《龙卷风》、《地心末日》、《2012》……你会发现,在这些横扫票房的灾难片面前,《唐山大地震》无疑是部彻头彻尾的“伪灾难片”。
或许是个不恰当的类比。就像希腊历史上有名的雕刻《拉奥孔》,主人公为何不哀号?被蛇噬咬的拉奥孔,尽管在忍受最激烈的痛苦,“但是这种痛感并没有在面容和全身姿势上表现成痛得要发狂的样子。”温克尔曼将之归结于一种高贵的单纯和静穆的伟大。
冯小刚同样没过分渲染大地震的惨烈情景。但现实语境中的《唐山大地震》,面对的不仅仅是拉奥孔式的审美问题,它要面对各方力量的考量。它既不能往观众的伤口撒盐,也不能触怒主流意识形态。他选择的灾难片的叙事路径,无论是英文名字《After Shock》,还是小说《余震》中,已经隐隐地死死定位。
灾难、英雄主义与预言者
北京电影学院郑洞天教授表示,《唐山大地震》不是常规意义的灾难片,它们是“两码事”。那所谓“常规的灾难片”,又是怎样的一码事?
早在1901年的默片时代,一部叫《大火》的英国电影就成为灾难片的先驱。但当今影坛灾难片的集大成者,无疑是罗兰
“《唐山大地震》毫无疑问是一部灾难片。”冯小刚如此斩钉截铁地说。
这话容易引起误解,因为很多人会忽视这句“毫无疑问”后面还有个“更确切地说”。冯小刚的进一步解释是,这是一部内容大于形式的灾难片。“在表现灾难带来的毁灭性视觉震撼的同时,我们更着重希望让观众感受到地震亲历者内心的创伤。”
去掉那些限定词,将《唐山大地震》与下列电影做一下比较:《泰坦尼克号》、《海神号》、《完美风暴》、《后天》、《天崩地裂》、《凤凰劫》、《龙卷风》、《地心末日》、《2012》……你会发现,在这些横扫票房的灾难片面前,《唐山大地震》无疑是部彻头彻尾的“伪灾难片”。
或许是个不恰当的类比。就像希腊历史上有名的雕刻《拉奥孔》,主人公为何不哀号?被蛇噬咬的拉奥孔,尽管在忍受最激烈的痛苦,“但是这种痛感并没有在面容和全身姿势上表现成痛得要发狂的样子。”温克尔曼将之归结于一种高贵的单纯和静穆的伟大。
冯小刚同样没过分渲染大地震的惨烈情景。但现实语境中的《唐山大地震》,面对的不仅仅是拉奥孔式的审美问题,它要面对各方力量的考量。它既不能往观众的伤口撒盐,也不能触怒主流意识形态。他选择的灾难片的叙事路径,无论是英文名字《After Shock》,还是小说《余震》中,已经隐隐地死死定位。
灾难、英雄主义与预言者
北京电影学院郑洞天教授表示,《唐山大地震》不是常规意义的灾难片,它们是“两码事”。那所谓“常规的灾难片”,又是怎样的一码事?
早在1901年的默片时代,一部叫《大火》的英国电影就成为灾难片的先驱。但当今影坛灾难片的集大成者,无疑是罗兰