【摘 要】
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1839年诞生的摄影术,藉光影的明暗差异而在底版显影物象,使“光影”几成摄影的代名词.前摄影时代,画中固然也有类似的明暗表现:西方绘画自文艺复兴以来,为追求视幻效果,尤擅
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1839年诞生的摄影术,藉光影的明暗差异而在底版显影物象,使“光影”几成摄影的代名词.前摄影时代,画中固然也有类似的明暗表现:西方绘画自文艺复兴以来,为追求视幻效果,尤擅“阴影”与“投影”的描绘.即在中国,在(传)乔仲常的《后赤壁赋图》中,也出现了对月影的刻画.贡布里希说,如果心里想着阴影的存在,再去看熟悉的画作时,或许就会有新发现.[1]不过,画中物象和光影并不存在逻辑的必然,光影的明暗关系多是为获致效果而运用的技巧.摄影则不同,其“镜像”呈示方式本身就是建立在物象与光影间的逻辑必然基础之上的,其“光影”意涵远超“阴影”“投影”范畴,也就此扯断了将绘画与自然联系在一起的脐带,颠覆了人类认知世界的模式,也使得画家被迫在摄影与现实的裂隙间寻求出路:先是印象派在黑白摄影时代,捕捉外光条件下自然转瞬即逝的色彩之美;继之以20世纪抽象艺术的开拓;或者,在绘画中借鉴摄影感知世界的模式……光影作用于绘画,遂生出不同的眼光.
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