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本文指出＂美术＂这一概念从一开始便是进化论输入的副产品,人们更需要的是容纳＂美术＂的新学科分类体系所代表的＂进步的＂新学问,而非＂美术＂本身。在这种进化论背景下,中国画论著述者考虑的是如何把中国艺术发展脉络安置于一套自西徂东的艺术进化论框架内。作为本土知识分子在面对异质文明入侵时的文化政治举措,这一现象指涉了一种世界美术的格局正以艺术进化论为名逐步形成的事实。