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喜剧表演，成败关键其实不在于“下海”，而在于是否拥有喜剧表演所要求的天赋、心态，以及是否碰到了合适的角色和创作团队
在选秀节目里，看到一位电视主持人以选手身份参赛，表演小品。小品效果一般。不过该选手在观众面前表决心，大有从此要与喜剧艺术锁定终生的决绝，看了让人怪揪心的。
电视主持人跨界搞表演，甚至就此改行，彻底告别主持队伍，在过去几十年里大有人在。可纯从事喜剧表演的主持人，细想之下，除了以演“和大人”闻名的王刚，好像还并不多见。而且王刚虽然做过多年主持，但给外界的印象一直是多栖演员跨界做主持，也谈不上“改行”“下海”这类情形。
主持人或是语言类艺术演员搞影视表演的，成功的例子有不少。倪萍大家都知道，演到了“影后”级别;还有柯蓝，演成了同龄人中名副其实的“表演艺术家”;已故的牛振华凭借《脸对脸，背靠背》拿到过东京电影节的最佳男演员奖，他是相声演员出身。虽说东京电影节历来对中国影片和影人多有青睐，可看看得过这个电影节“最佳男演员奖”的人都有谁——张艺谋、朱旭、张国荣、王千源、段奕宏、王景春，相信大家对这一荣誉的分量也就有数了。
在演藝界，表演爱好者、国外人士“下海”干专业，从元曲和京剧的年代就有了，不算什么新鲜事儿。可干喜剧影视获得大奖表彰的例子，却是极少。周星驰、赵本山、潘长江，都是演了半辈子，也就拿过一次“最佳男演员”。比他们运气好一点的是冯巩和范伟，除了顶级大奖，都有不少一线和准一线奖项进账。可是很难说，他们（包括上面提到的牛振华）在影视上的成功来自于喜剧。
从适应影视乃至综艺喜剧小品表演的能力上来说，曲艺演员似乎比主持人跨起界来更出色。毕竟，曲艺演员也是演员，更何况相声、二人转等曲艺本身就属于喜剧类艺术，有些知名演员本来就是杰出的喜剧表演艺术家。主持人就不一样了，没有哪个著名主持人算得上“表演艺术家”。因为主持人这个角色，主打的是真诚和急智，你一“演”，那就假了。所以越著名越出色的主持人，离表演的距离就越远。
一直以来，主持人貌似都处在“电视人”（媒体工作者）和“演员”的中间地带。不少电视主持人，在主持综艺时，爱在镜头前跟演员和观众秀幽默，可绝大多数效果都比较“冷”。另外就是主持人不错的发挥，一部分源自本人的能力，一部分源自后期的编辑。
主持人在电视镜头前，多数时候都是端着的、被捧着的，扮演着某种权威性，而他们也习惯了这种“端”和“捧”;至于喜剧演员，则是一上来就把自己的姿态放得比观众低，只有这样，观众才容易轻松发笑，才容易在不知不觉间配合演员，达成欢乐的氛围。
主持人、喜剧演员，两者间的心理预设是不一样的。所以我们这些年每每能看到：那些知名的喜剧演员，能够成功地（有的甚至是举重若轻地）去主持一台晚会、一档综艺;而那些好的主持人，却很少能奉献出某一部自己主演的、成功的影视喜剧作品。成功的综艺主持人，可以根据节目组的策划，来完成自己在节目中的喜剧人设、笑点担当，但说到让其去独力担纲某部喜剧影视，恐怕绝大多数投资人都不会有那么充足的勇气和信心——他们宁可让那些主持人成为投资合伙人或者制作人。
与演员相比，主持人的工作更接“地气”，与现实的关系更靠近。这种本质也必然使得他们无法像专业喜剧演员那样，在塑造形象时呈现出张力和“飞翔”的感觉。主持人越知名，演好喜剧的可能性就越低，当然这不等于说——他或她没法演好其他类型的影视。喜剧的难度，也由此可见一斑。
舞台形象过于鲜明的喜剧演员，也不太容易在影视角色的塑造上收获同样的辉煌。最现成的例子就是郭德纲，他在相声和主持这两个领域的成功，并没有让他在跨界影视表演时收获同样的成就感。有人说郭德纲的风格不适合表演影视，未必，其实要看导演对作品风格的规划，以及角色所预留给演员施展的空间。情景喜剧里的郭德纲，其实表现也没那么差。《大宅门1912》里的郭德纲，配合的演员是陈宝国和王志飞，但那种夸张的人物演绎方式，看起来并没有问题。
喜剧表演，成败关键其实不在于“下海”，而在于是否拥有喜剧表演所要求的天赋、心态，以及是否碰到了合适的角色和创作团队。
在选秀节目里，看到一位电视主持人以选手身份参赛，表演小品。小品效果一般。不过该选手在观众面前表决心，大有从此要与喜剧艺术锁定终生的决绝，看了让人怪揪心的。
电视主持人跨界搞表演，甚至就此改行，彻底告别主持队伍，在过去几十年里大有人在。可纯从事喜剧表演的主持人，细想之下，除了以演“和大人”闻名的王刚，好像还并不多见。而且王刚虽然做过多年主持，但给外界的印象一直是多栖演员跨界做主持，也谈不上“改行”“下海”这类情形。
主持人或是语言类艺术演员搞影视表演的，成功的例子有不少。倪萍大家都知道，演到了“影后”级别;还有柯蓝，演成了同龄人中名副其实的“表演艺术家”;已故的牛振华凭借《脸对脸，背靠背》拿到过东京电影节的最佳男演员奖，他是相声演员出身。虽说东京电影节历来对中国影片和影人多有青睐，可看看得过这个电影节“最佳男演员奖”的人都有谁——张艺谋、朱旭、张国荣、王千源、段奕宏、王景春，相信大家对这一荣誉的分量也就有数了。
在演藝界，表演爱好者、国外人士“下海”干专业，从元曲和京剧的年代就有了，不算什么新鲜事儿。可干喜剧影视获得大奖表彰的例子，却是极少。周星驰、赵本山、潘长江，都是演了半辈子，也就拿过一次“最佳男演员”。比他们运气好一点的是冯巩和范伟，除了顶级大奖，都有不少一线和准一线奖项进账。可是很难说，他们（包括上面提到的牛振华）在影视上的成功来自于喜剧。
从适应影视乃至综艺喜剧小品表演的能力上来说，曲艺演员似乎比主持人跨起界来更出色。毕竟，曲艺演员也是演员，更何况相声、二人转等曲艺本身就属于喜剧类艺术，有些知名演员本来就是杰出的喜剧表演艺术家。主持人就不一样了，没有哪个著名主持人算得上“表演艺术家”。因为主持人这个角色，主打的是真诚和急智，你一“演”，那就假了。所以越著名越出色的主持人，离表演的距离就越远。
一直以来，主持人貌似都处在“电视人”（媒体工作者）和“演员”的中间地带。不少电视主持人，在主持综艺时，爱在镜头前跟演员和观众秀幽默，可绝大多数效果都比较“冷”。另外就是主持人不错的发挥，一部分源自本人的能力，一部分源自后期的编辑。
主持人在电视镜头前，多数时候都是端着的、被捧着的，扮演着某种权威性，而他们也习惯了这种“端”和“捧”;至于喜剧演员，则是一上来就把自己的姿态放得比观众低，只有这样，观众才容易轻松发笑，才容易在不知不觉间配合演员，达成欢乐的氛围。
主持人、喜剧演员，两者间的心理预设是不一样的。所以我们这些年每每能看到：那些知名的喜剧演员，能够成功地（有的甚至是举重若轻地）去主持一台晚会、一档综艺;而那些好的主持人，却很少能奉献出某一部自己主演的、成功的影视喜剧作品。成功的综艺主持人，可以根据节目组的策划，来完成自己在节目中的喜剧人设、笑点担当，但说到让其去独力担纲某部喜剧影视，恐怕绝大多数投资人都不会有那么充足的勇气和信心——他们宁可让那些主持人成为投资合伙人或者制作人。
与演员相比，主持人的工作更接“地气”，与现实的关系更靠近。这种本质也必然使得他们无法像专业喜剧演员那样，在塑造形象时呈现出张力和“飞翔”的感觉。主持人越知名，演好喜剧的可能性就越低，当然这不等于说——他或她没法演好其他类型的影视。喜剧的难度，也由此可见一斑。
舞台形象过于鲜明的喜剧演员，也不太容易在影视角色的塑造上收获同样的辉煌。最现成的例子就是郭德纲，他在相声和主持这两个领域的成功，并没有让他在跨界影视表演时收获同样的成就感。有人说郭德纲的风格不适合表演影视，未必，其实要看导演对作品风格的规划，以及角色所预留给演员施展的空间。情景喜剧里的郭德纲，其实表现也没那么差。《大宅门1912》里的郭德纲，配合的演员是陈宝国和王志飞，但那种夸张的人物演绎方式，看起来并没有问题。
喜剧表演，成败关键其实不在于“下海”，而在于是否拥有喜剧表演所要求的天赋、心态，以及是否碰到了合适的角色和创作团队。