论文部分内容阅读
摘要：1951年以后的藏族文学是在”双百”方针、”二为”方向指引下，提倡作家深入生活，表现时代，表现人民，描写人民的现实生活。
关键词：当代小说；佛经；传统小说
中图分类号：I 129 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）06-0002-01
藏族传统小说都有一个共同的形式，这就是作品从礼赞语、膜拜语、立誓语开关，然后写正文，正文完结了写创作意图说明语。藏文传统文学中的小说作品都遵循了这么一个模式，这种模式是受了佛经著作形式的影响。藏族传统小说创作不仅接受了它，而且作为一个千古不变的固定形式，让每一个作品都以这种面孔出现，对于文学作品的形式多样，让内容确定形式的审美要求无疑是个障碍。而当代小说在这点上与传统小说迥然不同。当代小说作品的描写一开始进入故事情节，结尾的句号打在情节自然的结束上，没有由作者说明主题的习惯。这种形式与传统文学的形式成了鲜明的对照。
再说藏族传统小说都是韵体或者散体和韵体结合写成的，作品注重语言修饰，词藻华丽，韵律得体，追求故事情节生动，甚至可以为情节设置得更为生动而轻视人物形象和人物性格的刻画。而当代小说作家们清醒地认识到。“小说的艺术创作的核心是塑造人物形象、刻画人物性格。小说情节的设置、小说语言的运用、小說结构的安排都是为了塑造人物艺术形象，从而艺术地再现一个时代的生活画面，包括人们精神面貌、风俗习惯、价值观念、道德信仰等”[1] 。
“小说文体大部分是散体，小说语言力求通俗易懂，贴近生活，小说语言为人物性格的塑造服务，不是一味地追求华丽”[2] 。小说本身贴近生活，因此，对生活的看法不同于传统小说作家。当代作家把生活当成创作的唯一源泉，这个认识在当代作家脑子里已经上升到理性的高度成为创作当中自觉地深入生活、体验生活的行动。
当代小说与传统小说比较一下的话，当代小说人物形象比较丰满，人物个性相对鲜明，小说关照的题材更为广阔，小说的思想性更为高深一些。当代传统小说也有它的优势。传统小说作家运用语言艺术的才能是过人的，调动作家想象的能力也是惊人的，
从1980年到今天出版了五部藏文长篇小说。《璁玉》是当代藏文长篇小说中的第一部。作者班觉出生在一个西藏贵族家庭中，小时候接受过良好的文化教育，这些因素构成了作家创作长篇小说《璁玉》的良好的先天条件，同时对这部作品一举成功起到了重要的、不可取代的作用。
我们从《璁玉》这部长篇小说描写的生活可以看出，小说故事发生的时代背景是十九世纪末到二十世纪三十年代之间西藏拉萨地区社会生活。小说中讲述了主人翁班登家中一颗祖传的璁玉导致这一家三代人生悲剧的罪魁祸首代本老爷的阴险、狡诈、贪婪、残忍的面孔；看到在苦难的生活中，向班登和他的爸爸伸出友谊之手的邻居德吉父女二人善良、纯洁的心；看到来往于上流社会，唯利是图的大商人扎拉的老婆赛珍的嘴脸；看到班登父亲世代受苦受累，生活的艰难磨去了心灵的棱角，进而认为一切被命运安排，而不可抗拒。作者在书中塑造的这些典型人物形象都赋予鲜明的个性，成为活生生的人物。
作者通过人物自身命运归宿的描写表明了作者自己鲜明的爱憎感情。我们讨论作品主题的同时也不容忽视作品的艺术成就。作者在这部小说的创作过程中吸收了藏族传统文学中富有民族特色的某些形式。如：班登与德吉的爱情对话运用了藏族传统诗歌创作中回文诗的形式，使作品的民族特色更加浓烈了。作品的小说语言虽然以拉萨口语为主，但是，作了精心锤练，努力使其成为文学语言。作者在小说的叙述语言和对话语言生活化、个性化方面下大力气，没有盲目地追求语言的华丽，也没有把生活语言生硬地搬到作品中，其中对生活语言进行精心提炼、升华，赋予艺术的美感，作者的这些语言尝试在长篇小说《璁玉》中得到了充分体现，这对当代藏文小说语言的创造将是一份巨大的贡献。
这部长篇小说的结构也不是单一的、古板的。作品一开始就以一种倒叙的形式描写，这对主人翁的亮相、作品主线的铺设起到了积极的作用。另外还有几处插叙，使作品的情节描写更加丰富，几处伏笔留得也很妙，让人回味无穷。这些小说创作艺术手段的娴熟动用，产生了良好的艺术效果，使我们阅读这些作品的时候深深地被作品所吸引，通过作品我们也可以看出，作者驾驭艺术的才能和丰富的生活阅历。
这些都是藏文小说创作的年轻作者们值得认真研究探讨的。当然，这部长篇小说也不是十全十美的，有一些不足之处。如人物对话不够精练。一般来讲，“小说中对话正在进行的那一段是小说情节推进的中止，这时候小说情节推进的正常节奏变缓，精彩而精练的对话可以掩盖或者弥补这个缺陷”[3]。但《璁玉》中的对话过于冗长，更减缓了小说情节正常推进的节奏，有损于作品艺术效果。作品中个别重要细节对人物形象、背景交代、气氛渲染有直接关系，本来需要细细描写的，《璁玉》却忽略了这一点，造成作品艺术感染力减弱。从总体来讲，当代藏文小说创作中的第一部长篇小说《璁玉》是成功的，它的起点也是很高的，它对将来当代藏文小说创作产生重大影响。
参考文献：
[1]高尔纯 《当代学术入门文学理论》辽宁教育出版社1998年11月
[2]曹文轩 著 《小说门》 作家出版社1988年9月 2002年7月
[3] 高二顿 《短篇小说结构理论与技巧》 西北大学出版社 1985年8月
作者简介：扎西才让（1988—），男，藏族，青海省同仁县人，少数民族语言文学硕士，单位：青海民族大学藏学院，专业：少数民族语言文学，研究方向：当代文学。
关键词：当代小说；佛经；传统小说
中图分类号：I 129 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）06-0002-01
藏族传统小说都有一个共同的形式，这就是作品从礼赞语、膜拜语、立誓语开关，然后写正文，正文完结了写创作意图说明语。藏文传统文学中的小说作品都遵循了这么一个模式，这种模式是受了佛经著作形式的影响。藏族传统小说创作不仅接受了它，而且作为一个千古不变的固定形式，让每一个作品都以这种面孔出现，对于文学作品的形式多样，让内容确定形式的审美要求无疑是个障碍。而当代小说在这点上与传统小说迥然不同。当代小说作品的描写一开始进入故事情节，结尾的句号打在情节自然的结束上，没有由作者说明主题的习惯。这种形式与传统文学的形式成了鲜明的对照。
再说藏族传统小说都是韵体或者散体和韵体结合写成的，作品注重语言修饰，词藻华丽，韵律得体，追求故事情节生动，甚至可以为情节设置得更为生动而轻视人物形象和人物性格的刻画。而当代小说作家们清醒地认识到。“小说的艺术创作的核心是塑造人物形象、刻画人物性格。小说情节的设置、小说语言的运用、小說结构的安排都是为了塑造人物艺术形象，从而艺术地再现一个时代的生活画面，包括人们精神面貌、风俗习惯、价值观念、道德信仰等”[1] 。
“小说文体大部分是散体，小说语言力求通俗易懂，贴近生活，小说语言为人物性格的塑造服务，不是一味地追求华丽”[2] 。小说本身贴近生活，因此，对生活的看法不同于传统小说作家。当代作家把生活当成创作的唯一源泉，这个认识在当代作家脑子里已经上升到理性的高度成为创作当中自觉地深入生活、体验生活的行动。
当代小说与传统小说比较一下的话，当代小说人物形象比较丰满，人物个性相对鲜明，小说关照的题材更为广阔，小说的思想性更为高深一些。当代传统小说也有它的优势。传统小说作家运用语言艺术的才能是过人的，调动作家想象的能力也是惊人的，
从1980年到今天出版了五部藏文长篇小说。《璁玉》是当代藏文长篇小说中的第一部。作者班觉出生在一个西藏贵族家庭中，小时候接受过良好的文化教育，这些因素构成了作家创作长篇小说《璁玉》的良好的先天条件，同时对这部作品一举成功起到了重要的、不可取代的作用。
我们从《璁玉》这部长篇小说描写的生活可以看出，小说故事发生的时代背景是十九世纪末到二十世纪三十年代之间西藏拉萨地区社会生活。小说中讲述了主人翁班登家中一颗祖传的璁玉导致这一家三代人生悲剧的罪魁祸首代本老爷的阴险、狡诈、贪婪、残忍的面孔；看到在苦难的生活中，向班登和他的爸爸伸出友谊之手的邻居德吉父女二人善良、纯洁的心；看到来往于上流社会，唯利是图的大商人扎拉的老婆赛珍的嘴脸；看到班登父亲世代受苦受累，生活的艰难磨去了心灵的棱角，进而认为一切被命运安排，而不可抗拒。作者在书中塑造的这些典型人物形象都赋予鲜明的个性，成为活生生的人物。
作者通过人物自身命运归宿的描写表明了作者自己鲜明的爱憎感情。我们讨论作品主题的同时也不容忽视作品的艺术成就。作者在这部小说的创作过程中吸收了藏族传统文学中富有民族特色的某些形式。如：班登与德吉的爱情对话运用了藏族传统诗歌创作中回文诗的形式，使作品的民族特色更加浓烈了。作品的小说语言虽然以拉萨口语为主，但是，作了精心锤练，努力使其成为文学语言。作者在小说的叙述语言和对话语言生活化、个性化方面下大力气，没有盲目地追求语言的华丽，也没有把生活语言生硬地搬到作品中，其中对生活语言进行精心提炼、升华，赋予艺术的美感，作者的这些语言尝试在长篇小说《璁玉》中得到了充分体现，这对当代藏文小说语言的创造将是一份巨大的贡献。
这部长篇小说的结构也不是单一的、古板的。作品一开始就以一种倒叙的形式描写，这对主人翁的亮相、作品主线的铺设起到了积极的作用。另外还有几处插叙，使作品的情节描写更加丰富，几处伏笔留得也很妙，让人回味无穷。这些小说创作艺术手段的娴熟动用，产生了良好的艺术效果，使我们阅读这些作品的时候深深地被作品所吸引，通过作品我们也可以看出，作者驾驭艺术的才能和丰富的生活阅历。
这些都是藏文小说创作的年轻作者们值得认真研究探讨的。当然，这部长篇小说也不是十全十美的，有一些不足之处。如人物对话不够精练。一般来讲，“小说中对话正在进行的那一段是小说情节推进的中止，这时候小说情节推进的正常节奏变缓，精彩而精练的对话可以掩盖或者弥补这个缺陷”[3]。但《璁玉》中的对话过于冗长，更减缓了小说情节正常推进的节奏，有损于作品艺术效果。作品中个别重要细节对人物形象、背景交代、气氛渲染有直接关系，本来需要细细描写的，《璁玉》却忽略了这一点，造成作品艺术感染力减弱。从总体来讲，当代藏文小说创作中的第一部长篇小说《璁玉》是成功的，它的起点也是很高的，它对将来当代藏文小说创作产生重大影响。
参考文献：
[1]高尔纯 《当代学术入门文学理论》辽宁教育出版社1998年11月
[2]曹文轩 著 《小说门》 作家出版社1988年9月 2002年7月
[3] 高二顿 《短篇小说结构理论与技巧》 西北大学出版社 1985年8月
作者简介：扎西才让（1988—），男，藏族，青海省同仁县人，少数民族语言文学硕士，单位：青海民族大学藏学院，专业：少数民族语言文学，研究方向：当代文学。