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摘要：《玫瑰三愿》曲小而韵美，是我国艺术歌曲的经典之作。本文分析了该作品演唱细节的处理，强调在演唱时要更准确地把握歌曲的内涵，融入自己的情感，使作品在演唱中更加完美。
关键词：黄自 艺术歌曲 《玫瑰三愿》 演唱处理
“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏干下，我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我愿那爱我的多情游客莫攀摘，我愿那红颜常好不凋谢，好教我留住芳华。”歌词只有短短几句，歌词借景抒情，表达了词作者对美好未来的憧憬。旋律优美，词曲相互浸化溶解，情景交融，可谓曲小而韵美。在演唱的时候更要注意细节处理。
一、第一段曲调温婉优美，含蓄柔和
歌曲为两段，篇幅短小。第一乐段第一乐句开始是有小提琴助奏的钢琴前奏，小提琴音色就像温婉柔和的女声，而钢琴则浑厚有力，与小提琴、声乐溶为一体，相互辉映。歌曲是叙述性的开始，第一句歌词中的第一个“玫”字要唱得弱，缓缓地唱出来，而“玫瑰花”这三个字的气息运用也要稍弱，咬字要清晰，音色要温和，笔者在演唱这一句的时候加了一些胸腔位置，沉稳一些，“花”字要唱的轻柔，就像眼前有一朵很美的玫瑰花一样，去赞美它。两句歌词虽一样，但是要有情感的变化，第二句要比第一句感情稍强，唱出玫瑰花的娇艳，两个“玫瑰花”要唱的感情递进，到“烂开在碧栏干下”这一句时，尤其是“开”字可以适当延长一些，因为是开口音，唱的时候带有“a”的感觉，向外推的感觉，但要注意气息尽量不要给得太强，音色保持轻柔温和，在演唱时要轻轻的如叹息的感觉，气息保持连贯，最后一个字“下”时值不要拖得太长。
第二乐句基本上与第一乐句一样，只是最后一句曲调稍有改动，这一乐句演唱时旋律的起伏要比较大，“开”字要唱的时值长一些，力度比第一句还要强，是这一乐句重音，嘴要张开，把声音放出来，带一些犹如娇艳的玫瑰盛开，却无奈的感情，为下一乐句做铺垫。“在”字唱的弱一些，“碧”字出现了变化音（#5），是这句变得很有韵味，拍子从6/8拍变为9/8拍，“栏”字唱的也要有一些变化，在唱这一句时渐慢，速度尽量慢一些，尤其在“下”字，时值比第一乐句稍长，依然用叹息的感觉唱。这一句要唱的完整、圆润，高抬小舌，声音位置保持住，以保证声音的位置统一。这一乐段显得很平静，情绪没有很大的波动。
二、第二段跌宕起伏，余音萦绕
演唱一首歌的时候，要有感情的重点并加以渲染。这首歌的第二乐段则是高潮，描述了玫瑰的三个愿望，第二乐段比第一乐段的音乐情绪有了很大的变化，旋律跌宕起伏，激动的情绪表达了心中强烈的渴望，三个愿望“我愿那妒我的无情风雨莫吹打/我愿那爱我的游客莫攀摘/我愿那红颜常好不凋谢，好教我留住芳华”一层一层递进。从第一乐段结尾的“下”字开始，情绪开始发生变化，进入玫瑰的第一愿，情绪开始变得急切，速度要比第一段快，也要用较为亮的音色唱。笔者认为第一个“愿”字的字头要咬得清楚，时值可长一些，起到强调自己愿望的作用，在旋律的最高音“妒”的时候，笔者特意在唱的时候位置稍靠前些，声音位置更靠近前额，音色较亮，唱的时值较自由。最后两个字“吹打”在演唱的时候要特别注意渐强渐弱记号。
而第二愿的演唱就比较恳切、饱含深情，要唱得柔和，音量稍弱一些，音色暗一点。这里的“愿”字时笔者唱得比第一个“愿”字轻，字字无奈。这句最高音“爱”字，在唱之前深吸一口气，将气息沉下去，同时喉头和口腔打开，提前做好充分的准备，笔者认为声音的位置往后靠一些，声音就会变得柔和。最后一个字“摘”，轻轻的唱，为第三个愿望做对比的铺垫。
第三个愿望是全曲的高潮，曲作者为了表达他内心对美好生活向往的情绪而加用了八度大跳。“三愿”以模进和重复进行到这，让人有无限的感慨，仿佛是人生的跌宕起伏。这个“愿”字的处理较不同与前两个“愿”，笔者特意把字头咬重，情绪更激动，气息稳住，速度稍快，此句“红”字为最高音，笔者在处理时会特意减慢，并一直保持在头腔位置，笔者认为这一句的演唱不容易处理，唱起来稍稍费力一些，这里是全曲的高潮，所以笔者将“红”的字腹唱的时值长一些，用高位置来演唱，音色不仅有力还要柔和，这句的换气也很重要，笔者在学习中尝试过在“红颜”后换气，认为能很好地表达主题思想，当唱到最后三个字“不凋谢”时，气息保持，声音渐渐消失，给人以回味的余地。
最后一句“好叫我留住芳华”，“好叫我”三个字要够饱满的时值来演唱，笔者认为多加些胸腔共鸣对于情感的表达更好。由于“芳”字可自由延长，所以笔者选择在“芳华”前换气，结尾带着恳切、真挚期待的感情演唱来结束全曲，表达一种诚挚的愿望。
对于《玫瑰三愿》的演唱处理，不仅要提高自身的专业素养，提高演唱技巧，更要注重对歌曲的创作背景以及词曲作者的了解，把握好演唱风格，对歌词的准确理解，演唱时吐字清晰，认真聆听钢琴伴奏，融入自己的情感去演绎作品，使歌词、旋律、伴奏融为一体。只有这样才能用自己的歌声更好地去诠释优秀的音乐作品。
参考文献：
[1]刘心畅等.黄自经典合唱作品分析与探究[J].魅力中国，2011，（18）.
[2]张宏生等.龙榆生的词学成就及其特色[J].江西社会科学，2004，（03）.
[3]程彧芳.黄自艺术歌曲的特色与《玫瑰三愿》的演唱浅析[D].福州：福建师范大学，2009年.
[4]杨宇娟.从《玫瑰三愿》看黄自艺术歌曲的创作特征[J].大舞台，2009，（06）.
关键词：黄自 艺术歌曲 《玫瑰三愿》 演唱处理
“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏干下，我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我愿那爱我的多情游客莫攀摘，我愿那红颜常好不凋谢，好教我留住芳华。”歌词只有短短几句，歌词借景抒情，表达了词作者对美好未来的憧憬。旋律优美，词曲相互浸化溶解，情景交融，可谓曲小而韵美。在演唱的时候更要注意细节处理。
一、第一段曲调温婉优美，含蓄柔和
歌曲为两段，篇幅短小。第一乐段第一乐句开始是有小提琴助奏的钢琴前奏，小提琴音色就像温婉柔和的女声，而钢琴则浑厚有力，与小提琴、声乐溶为一体，相互辉映。歌曲是叙述性的开始，第一句歌词中的第一个“玫”字要唱得弱，缓缓地唱出来，而“玫瑰花”这三个字的气息运用也要稍弱，咬字要清晰，音色要温和，笔者在演唱这一句的时候加了一些胸腔位置，沉稳一些，“花”字要唱的轻柔，就像眼前有一朵很美的玫瑰花一样，去赞美它。两句歌词虽一样，但是要有情感的变化，第二句要比第一句感情稍强，唱出玫瑰花的娇艳，两个“玫瑰花”要唱的感情递进，到“烂开在碧栏干下”这一句时，尤其是“开”字可以适当延长一些，因为是开口音，唱的时候带有“a”的感觉，向外推的感觉，但要注意气息尽量不要给得太强，音色保持轻柔温和，在演唱时要轻轻的如叹息的感觉，气息保持连贯，最后一个字“下”时值不要拖得太长。
第二乐句基本上与第一乐句一样，只是最后一句曲调稍有改动，这一乐句演唱时旋律的起伏要比较大，“开”字要唱的时值长一些，力度比第一句还要强，是这一乐句重音，嘴要张开，把声音放出来，带一些犹如娇艳的玫瑰盛开，却无奈的感情，为下一乐句做铺垫。“在”字唱的弱一些，“碧”字出现了变化音（#5），是这句变得很有韵味，拍子从6/8拍变为9/8拍，“栏”字唱的也要有一些变化，在唱这一句时渐慢，速度尽量慢一些，尤其在“下”字，时值比第一乐句稍长，依然用叹息的感觉唱。这一句要唱的完整、圆润，高抬小舌，声音位置保持住，以保证声音的位置统一。这一乐段显得很平静，情绪没有很大的波动。
二、第二段跌宕起伏，余音萦绕
演唱一首歌的时候，要有感情的重点并加以渲染。这首歌的第二乐段则是高潮，描述了玫瑰的三个愿望，第二乐段比第一乐段的音乐情绪有了很大的变化，旋律跌宕起伏，激动的情绪表达了心中强烈的渴望，三个愿望“我愿那妒我的无情风雨莫吹打/我愿那爱我的游客莫攀摘/我愿那红颜常好不凋谢，好教我留住芳华”一层一层递进。从第一乐段结尾的“下”字开始，情绪开始发生变化，进入玫瑰的第一愿，情绪开始变得急切，速度要比第一段快，也要用较为亮的音色唱。笔者认为第一个“愿”字的字头要咬得清楚，时值可长一些，起到强调自己愿望的作用，在旋律的最高音“妒”的时候，笔者特意在唱的时候位置稍靠前些，声音位置更靠近前额，音色较亮，唱的时值较自由。最后两个字“吹打”在演唱的时候要特别注意渐强渐弱记号。
而第二愿的演唱就比较恳切、饱含深情，要唱得柔和，音量稍弱一些，音色暗一点。这里的“愿”字时笔者唱得比第一个“愿”字轻，字字无奈。这句最高音“爱”字，在唱之前深吸一口气，将气息沉下去，同时喉头和口腔打开，提前做好充分的准备，笔者认为声音的位置往后靠一些，声音就会变得柔和。最后一个字“摘”，轻轻的唱，为第三个愿望做对比的铺垫。
第三个愿望是全曲的高潮，曲作者为了表达他内心对美好生活向往的情绪而加用了八度大跳。“三愿”以模进和重复进行到这，让人有无限的感慨，仿佛是人生的跌宕起伏。这个“愿”字的处理较不同与前两个“愿”，笔者特意把字头咬重，情绪更激动，气息稳住，速度稍快，此句“红”字为最高音，笔者在处理时会特意减慢，并一直保持在头腔位置，笔者认为这一句的演唱不容易处理，唱起来稍稍费力一些，这里是全曲的高潮，所以笔者将“红”的字腹唱的时值长一些，用高位置来演唱，音色不仅有力还要柔和，这句的换气也很重要，笔者在学习中尝试过在“红颜”后换气，认为能很好地表达主题思想，当唱到最后三个字“不凋谢”时，气息保持，声音渐渐消失，给人以回味的余地。
最后一句“好叫我留住芳华”，“好叫我”三个字要够饱满的时值来演唱，笔者认为多加些胸腔共鸣对于情感的表达更好。由于“芳”字可自由延长，所以笔者选择在“芳华”前换气，结尾带着恳切、真挚期待的感情演唱来结束全曲，表达一种诚挚的愿望。
对于《玫瑰三愿》的演唱处理，不仅要提高自身的专业素养，提高演唱技巧，更要注重对歌曲的创作背景以及词曲作者的了解，把握好演唱风格，对歌词的准确理解，演唱时吐字清晰，认真聆听钢琴伴奏，融入自己的情感去演绎作品，使歌词、旋律、伴奏融为一体。只有这样才能用自己的歌声更好地去诠释优秀的音乐作品。
参考文献：
[1]刘心畅等.黄自经典合唱作品分析与探究[J].魅力中国，2011，（18）.
[2]张宏生等.龙榆生的词学成就及其特色[J].江西社会科学，2004，（03）.
[3]程彧芳.黄自艺术歌曲的特色与《玫瑰三愿》的演唱浅析[D].福州：福建师范大学，2009年.
[4]杨宇娟.从《玫瑰三愿》看黄自艺术歌曲的创作特征[J].大舞台，2009，（06）.