【摘 要】
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从美术史的角度看,不同历史时期的画家其实都在画自己当时的观念.这里说的“观念”很容易理解,即画家如何看待他们所处的世界.现如今,由叙事性和文学性统治许久的绘画已经无可争辩地迈向了以观念性为主导的创作道路,我们很难再以一个清晰的线性脉络对它进行梳理.在当代艺术光怪陆离的大背景下,对于画家来说,如何运用绘画这个古老媒介完整地呈现思辨过程显得刻不容缓;作为观看的一方,观众也应当了解以何种方式解读作品中的观念性.本文主要论述观念性在当代绘画实践中的重要意义,并且从观众的角度出发,探讨有效审视绘画观念性的观看方法.
【机 构】
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鲁迅美术学院 辽宁 沈阳 110004
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从美术史的角度看,不同历史时期的画家其实都在画自己当时的观念.这里说的“观念”很容易理解,即画家如何看待他们所处的世界.现如今,由叙事性和文学性统治许久的绘画已经无可争辩地迈向了以观念性为主导的创作道路,我们很难再以一个清晰的线性脉络对它进行梳理.在当代艺术光怪陆离的大背景下,对于画家来说,如何运用绘画这个古老媒介完整地呈现思辨过程显得刻不容缓;作为观看的一方,观众也应当了解以何种方式解读作品中的观念性.本文主要论述观念性在当代绘画实践中的重要意义,并且从观众的角度出发,探讨有效审视绘画观念性的观看方法.
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