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摘 要：每一部优秀影视动画作品的背后，都是动画设计师的创意和灵感在场景上的表达和抒发。通过视觉元素在传输过程中对观众的感观冲击，传输着作品想要传达的信息，将观众的思维引领向更深层次的内涵。因此，在动画场景相关的教学过程中，应当注重培养学生在场景构图方面的艺术性，使得学生能够将时空、内容、技巧巧妙融合在一起，体现出整个作品的质量和档次。
关键词：动画；场景构图；教学
中国分类号：J218.7
影视动画的创作遵循着影视制作的一般规律，其在场景方面的创作和设计是在动画制作过程中不可缺少的重要一环。场景构图是影视动画艺术的重要表现形式，是对造型中各类元素的重整、组织与建构，并加强素材间的关联和基本规律加以改造、设计和运用，在艺术层面形成质的提升。
在我国的传统绘画中，构图又被人们称为“布局”或“章法”，是艺术创作者们为了表现作品的主题内涵和美感效果，专门安排和设计的关系位置的体现，这种建构是对个别或者局部的形象进行一定的艺术加工而成。所以，概括地说构图就是艺术家利用视觉的各个要素在画面上利用空间把它们组织排布起来的构成。這种形式美以搭配为主，利用点、线、面的不同形态特点，加上光影、色彩等视觉元素的搭配组台。动画作为电影发展领域中的特殊一员，在创作过程中要遵循影视制作的一般规律，动画场景设计是动画创作中不可或缺的一部分，也是体现一部动画作品质量的关键之一。
在现代影视创作过程中，设计的原意和本质便是构思与构想，动画作品当然也不例外艺术家们通过将各种元素明确表达和适当安排，让不同的要素发挥作用形成特定的构思动画，是一种特别的电影表达方式，动画场景中也含有特别的美学原则动画作品作为电影艺术中的分支，它的构图一定是要遵循视觉美和艺术性，也就是要让观者看起来舒服，有一定的观赏性和观赏价值，传递特定的信息。
在一部动画作品的场景设计中，构图的巧妙安排和相关技法的运用，可以为动画场景创作的整体效果起到关键作用。没有目的性的场景设计对影片来说是非常糟糕的事情，有图无构，缺乏灵性和表达动画场景的构图，是难以被人们认可的。首先强调一种基本的构图方法，那就是对称。当画面要表达神圣之感、庄严之感和平静之感时，对称便是很好的选择这种画面中的平稳，使观众达到视觉乃至心理上的平衡。对称一般分为上下对称与左右对称这两种情况，在镜头中想达到一种呼应条件，需要在画面中出现两种类似物体，放置时多考虑在平衡位置，即上下放置或者左右放置，以此达到平衡感。日本动画大师宫崎骏的影片中很多场景设计都很好的做到了这些，不管是幽灵公主中的森林，天空之城中普拉达的自然景观，还是龙猫居住的大树和乡村美景等。在画面处理上，森林场景的设计占了很大的比例，比如《龙猫》里，森林场景色彩处理上主体以绿色、蓝色调为主，将森林景物分多层次展开，利用鲜艳花朵的暖色调进行点缀，制造了一种视觉对称和平衡效果，从而让观众更感到龙猫的拙朴可爱，激起与片中的角色心灵的感应。
除了对称感能让观众感到平衡，动画场景设计中也会加人不同的构图变化其中的对比构图包含了很多方一面，如形态上的对比，体积上的差异，方向形成的差别，画面疏密的安排等等这种对比变化，目的是为了拉开空间形成一种差异，可以体现出不同物体独有的特性，进而能够烘托出画面的主体特点。造型艺术设计里各种形象符号的任意堆积，并不能成为理想中的构图，其画面效果只能是杂乱无章，使观众的视觉无所适从。所以良好的视觉流程线是观众最好的向导。动画《天空之城》里当普拉达古老的城堡呈现在人们眼中时，随着机器人行走的路线，城的主体一一展现在观众的视觉里，其美丽的风景上下呼应，有紧有松，从各方面都能体现一种节奏美感。观众无一不感到震撼，感叹空中之城的神秘之美。我们看到了画面中角色之间的形体对比场景方面由于特殊的需要，内容涉及大量的丛林景观，因而多以构图中树木、石头等体积和形态上的差异进行对比效果，画面平衡的同时场景构图更为灵活。
在对称、对比之外，还有一种体现画面构图的方法就是利用线条变化和空间变换组台进行设计场景的线条、空间处于有形与无形之中，其组台安徘可以对画面的结构作出调整尤其是动画场景中出现的白然元素，如沙漠、丛林、峡谷等等，都可以恨据其特点，以概括的手法用横、直、斜、曲等线条表现形式展现线条不仅作为表现事物外轮廓的基本元素，还可以通过与空间的互动安排对画面的构图产生影啊这种影啊在场景构图设计中可以表现为画面的节奏、意境等方面，观者有时候可能会忽视它们的存在，但一定在潜意识中受到线条和空间的牵引，达到创作者的目的在动画场景构图的设计中，台理的使用线条划分与空间塑造，不仅可以提升画面美感，也会更好的突出画面中的主体，表现内容及主题。
可见，动画场景构图中展现出的诸多元素，既要遵循视觉效果和艺术性，也要具有观赏价值，传递引导观者们进人特定的情节内容，进而明确作品的主题。
在一部动画影片中，构图无疑是场景设计中的重要表现形式，而不管形式如何多变，影片的情节表达和主题展现才是关键，形式必须要为内容服务，而场景中的构图也是同佯，必须明确为主题服务这一方向，达到影片传递性的目的。
我们应当在日常的教学过程中让学生懂得，在影视动画作品中，观众更不能忍受没有构图变化的影视作品，而变化本身就是电影艺术的重要特征和魅力所在，如要将创作者所思所想的明晰地传达给观众，就得对符号进行组织，使语言信息与符号信息同步，这便是构图的任务和重要性。影视作品就更需要画面的变化，场景中的构图设计已成为动画影片创作中不可或缺的重要元素，其技巧的把握和运用更是源于现实、高于现实，学生对影视艺术的领悟和品味的加深，可以为今后的动画创作提供更为有力支撑。
参考文献：
[1] 王睿. 对影视美术中场景建构的一点思考[J]. 艺术科技. 2007（01）
[2] 袁晓黎. 景人一体 交互交融——论场景设计在动画片创作中的作用与特点[J]. 电影评介. 2006（23）
[3] 郭宇，巴涛. 国内影视动画场景设计分析[J]. 郑州轻工业学院学报（社会科学版）. 2006（03）
关键词：动画；场景构图；教学
中国分类号：J218.7
影视动画的创作遵循着影视制作的一般规律，其在场景方面的创作和设计是在动画制作过程中不可缺少的重要一环。场景构图是影视动画艺术的重要表现形式，是对造型中各类元素的重整、组织与建构，并加强素材间的关联和基本规律加以改造、设计和运用，在艺术层面形成质的提升。
在我国的传统绘画中，构图又被人们称为“布局”或“章法”，是艺术创作者们为了表现作品的主题内涵和美感效果，专门安排和设计的关系位置的体现，这种建构是对个别或者局部的形象进行一定的艺术加工而成。所以，概括地说构图就是艺术家利用视觉的各个要素在画面上利用空间把它们组织排布起来的构成。這种形式美以搭配为主，利用点、线、面的不同形态特点，加上光影、色彩等视觉元素的搭配组台。动画作为电影发展领域中的特殊一员，在创作过程中要遵循影视制作的一般规律，动画场景设计是动画创作中不可或缺的一部分，也是体现一部动画作品质量的关键之一。
在现代影视创作过程中，设计的原意和本质便是构思与构想，动画作品当然也不例外艺术家们通过将各种元素明确表达和适当安排，让不同的要素发挥作用形成特定的构思动画，是一种特别的电影表达方式，动画场景中也含有特别的美学原则动画作品作为电影艺术中的分支，它的构图一定是要遵循视觉美和艺术性，也就是要让观者看起来舒服，有一定的观赏性和观赏价值，传递特定的信息。
在一部动画作品的场景设计中，构图的巧妙安排和相关技法的运用，可以为动画场景创作的整体效果起到关键作用。没有目的性的场景设计对影片来说是非常糟糕的事情，有图无构，缺乏灵性和表达动画场景的构图，是难以被人们认可的。首先强调一种基本的构图方法，那就是对称。当画面要表达神圣之感、庄严之感和平静之感时，对称便是很好的选择这种画面中的平稳，使观众达到视觉乃至心理上的平衡。对称一般分为上下对称与左右对称这两种情况，在镜头中想达到一种呼应条件，需要在画面中出现两种类似物体，放置时多考虑在平衡位置，即上下放置或者左右放置，以此达到平衡感。日本动画大师宫崎骏的影片中很多场景设计都很好的做到了这些，不管是幽灵公主中的森林，天空之城中普拉达的自然景观，还是龙猫居住的大树和乡村美景等。在画面处理上，森林场景的设计占了很大的比例，比如《龙猫》里，森林场景色彩处理上主体以绿色、蓝色调为主，将森林景物分多层次展开，利用鲜艳花朵的暖色调进行点缀，制造了一种视觉对称和平衡效果，从而让观众更感到龙猫的拙朴可爱，激起与片中的角色心灵的感应。
除了对称感能让观众感到平衡，动画场景设计中也会加人不同的构图变化其中的对比构图包含了很多方一面，如形态上的对比，体积上的差异，方向形成的差别，画面疏密的安排等等这种对比变化，目的是为了拉开空间形成一种差异，可以体现出不同物体独有的特性，进而能够烘托出画面的主体特点。造型艺术设计里各种形象符号的任意堆积，并不能成为理想中的构图，其画面效果只能是杂乱无章，使观众的视觉无所适从。所以良好的视觉流程线是观众最好的向导。动画《天空之城》里当普拉达古老的城堡呈现在人们眼中时，随着机器人行走的路线，城的主体一一展现在观众的视觉里，其美丽的风景上下呼应，有紧有松，从各方面都能体现一种节奏美感。观众无一不感到震撼，感叹空中之城的神秘之美。我们看到了画面中角色之间的形体对比场景方面由于特殊的需要，内容涉及大量的丛林景观，因而多以构图中树木、石头等体积和形态上的差异进行对比效果，画面平衡的同时场景构图更为灵活。
在对称、对比之外，还有一种体现画面构图的方法就是利用线条变化和空间变换组台进行设计场景的线条、空间处于有形与无形之中，其组台安徘可以对画面的结构作出调整尤其是动画场景中出现的白然元素，如沙漠、丛林、峡谷等等，都可以恨据其特点，以概括的手法用横、直、斜、曲等线条表现形式展现线条不仅作为表现事物外轮廓的基本元素，还可以通过与空间的互动安排对画面的构图产生影啊这种影啊在场景构图设计中可以表现为画面的节奏、意境等方面，观者有时候可能会忽视它们的存在，但一定在潜意识中受到线条和空间的牵引，达到创作者的目的在动画场景构图的设计中，台理的使用线条划分与空间塑造，不仅可以提升画面美感，也会更好的突出画面中的主体，表现内容及主题。
可见，动画场景构图中展现出的诸多元素，既要遵循视觉效果和艺术性，也要具有观赏价值，传递引导观者们进人特定的情节内容，进而明确作品的主题。
在一部动画影片中，构图无疑是场景设计中的重要表现形式，而不管形式如何多变，影片的情节表达和主题展现才是关键，形式必须要为内容服务，而场景中的构图也是同佯，必须明确为主题服务这一方向，达到影片传递性的目的。
我们应当在日常的教学过程中让学生懂得，在影视动画作品中，观众更不能忍受没有构图变化的影视作品，而变化本身就是电影艺术的重要特征和魅力所在，如要将创作者所思所想的明晰地传达给观众，就得对符号进行组织，使语言信息与符号信息同步，这便是构图的任务和重要性。影视作品就更需要画面的变化，场景中的构图设计已成为动画影片创作中不可或缺的重要元素，其技巧的把握和运用更是源于现实、高于现实，学生对影视艺术的领悟和品味的加深，可以为今后的动画创作提供更为有力支撑。
参考文献：
[1] 王睿. 对影视美术中场景建构的一点思考[J]. 艺术科技. 2007（01）
[2] 袁晓黎. 景人一体 交互交融——论场景设计在动画片创作中的作用与特点[J]. 电影评介. 2006（23）
[3] 郭宇，巴涛. 国内影视动画场景设计分析[J]. 郑州轻工业学院学报（社会科学版）. 2006（03）