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摘 要：在颇受泰戈尔《飞鸟集》的影响下，冰心创作了《繁星》、《春水》，给当时的文坛注入了一股新鲜的血液，彼时众多作家和评论家，都分别从自己的立场出发审视这些诗意的文字，梁实秋也不例外。本文将从他对冰心的总体评价，以及他对《繁星》、《春水》的气力、情绪、字句等方面的看法出发，浅谈梁实秋对这两本诗集评论的得与失，从而更好更全面地引导人们对《繁星》、《春水》的欣赏与评价。
关键词：繁星春水；梁实秋；零度情绪；小诗体
一、小说天才跌落在诗歌里的悲哀
风起云涌的五四文学革命时期，出现了以胡适为代表的早期白话新诗群，像高歌《女神》的自由诗派，以闻一多为首的新格律诗派，以李金发为代表的早期象征诗派，还有讴歌爱情的湖畔诗人等。此时才华横溢的冰心，已小有名气，在不断的投稿写作中享受着文字的铺陈开来，带给她精神上的愉悦。时任《晨报》记者的孙伏园，在收到冰心的《宇宙的爱》和《山中杂感》时说，“这篇小文，很饶有诗趣”，寥寥数语，却给在诗歌领域怯手怯脚的冰心精神上极大的鼓舞。从此，冰心笔耕不辍，凭借着她温婉多情的文笔，创作了由商务印书馆1923年1月出版的《繁星》和由新潮社1923年5月出版的《春水》。
宗白华说，“读冰心女士繁星诗，拨动了久已沉默的心弦，成小诗数首，聊寄共鸣”；赵景深赞道，“夏日炎热，读她的《繁星》，便如饮清凉芬洌的泉水，令人陶醉”。然而，此时在文坛初出茅庐的梁实秋，却看法迥异。1923年7月29日，在《创造周报》第1卷第12号上，梁实秋发表《“繁星”与“春水”》一文，洋洋洒洒。“冰心女士是一位天才的作家，但是她的天才似乎是限于小说一方面”，他认为，冰心满的腹才华却只在小说中绽放得天衣无缝，譬如“她的小说时常象一块锦绣，上面缀满了斑斓的彩绘”，让读者意犹未尽，“她的小说又像是一碗八宝粥，里面掺满了各样的干果”，酸甜苦辣，五味杂陈。的确，冰心倚仗着她敏锐的捕捉能力，在《晨报》副刊中发表的《斯人独憔悴》，开创了“问题小说”的先河；她的《秋雨秋风秋煞人》，巧妙地取自张说的“唯有秋风秋煞人”，揭露出封建魔爪的残忍；《超人》试图用晶莹剔透的母爱与童心，唤醒麻木的灵魂。但是，冰心的小说里始终藏着一股沉闷的气息，让你游走在她所编织的问题社会中，面对残暴势力对生命的荼毒时有心无力。
当然，梁实秋绝不只是来谈论她在小说方面的独特造诣，而是通过她的小说与诗的综合比较，对她的诗集做出比趋之若鹜的作家和评论家更加客观公正的批评。他认为冰心长于小说而短于诗，大概是因为缺乏天马行空的想象，炉火纯青的韵文技术，以及稍为浅薄的感情分子。“变戏法的总要念几句咒，故弄玄虚，增加他的神秘，诗人也不免几分江湖气，不是谪仙，就是鬼才，再不就是梦笔生花，总有几分阴阳怪气”，这些被认为具有诗意的文字组合在冰心的诗歌里表现并未得力。相反，她优美自然的散文格调，以及富于操控的理智让她在小说中出类拔萃，而在需要想象的诗歌层面逊于一筹，毫不客气地说冰心“在诗的花园里恐怕难于长成葳蕤的花丛，难于结出硕大的果实”。诚然，这种秉公执正的批评态度是值得称赞的，但在批评的内容方面仍存在着不足之处。冰心的诗歌，虽然比不上小说的风华，却在新诗创作的关键时刻，给一度死气沉沉的诗坛，带来了小巧轻灵的美感与哲思俱存的审美体验。
二、气力诗韵缺乏，却字句美丽
“据我们平常的推测，女子的情感较男子为丰美，女子的心境较男子为静幽，女子的言行较男子为韵雅，遂常以为女子似乎比较的易于在文艺，尤其是诗上发展”。梁实秋认为，在《繁星》、《春水》中，女性的柔情丰美，韵雅清丽，并没有深刻地表达出来，“或由轻灵而流于纤巧，或由浓厚而流于萎靡，不能大气流行，卓然独立”，此番评论，正是在萎靡之处一语中的，同时，也应该承认这种纤巧也会带给人一种新颖别致的审美体验。
冰心的童年，是她人生中浓墨重彩的一笔，以山东烟台的大海为开端展开了绚丽的画卷。开明慈爱的父亲，用他宽大的手掌托起了她对生活的热切渴望，也让她在军人的气概中养成了男儿的血气方刚，“我的游踪所及，是旗台、炮台、海军码头、火药库、龙王庙，我的谈伴是修理炮台的工人，看守火药库的残废兵士、水手、军官”。这不仅在冰心的性格中浸染了刚强的气概，那些和蔼质朴的家常，海上新奇的故事，也陶冶了她丰富的想象。但随之而来的是漫长的孤独，大海以它奇幻多彩的晨昏朝夕，陶冶了她跳动的想象，而一望无际的辽阔，也终将带来袭满一身的孤单，她记得父亲说过，“在海上迷路的时候，看见星星就如同看见家人一样”，海阔天高，爱意飞扬，这大概就孕育了她诗人的气质。这种自幼习得的男儿热情，在她的作品中难免流露出来，如《繁星》第一六首：青年人呵！为着后来的回忆，小心着意的描你现在的图画……鼓励青年胸怀抱负，勾画锦绣山河。那么，这样的教育背景必然使冰心身上缺乏女性阴柔之美，这或许是一种缺憾，或许也是冰心身上独具的一种美，刚柔相济。
“我自己写《繁星》、《春水》的时候，并不是在写诗，只是受了泰戈尔《飞鸟集》的影响，把自己许多‘零碎的思想’，收集在一个集子里而已”，这正好给梁实秋一种感觉，“这样的许是最容易做的，把捉到一个似是而非的诗意，选几个美丽的字句调度一番，便成一首，旬积月聚的便成一集”，梁实秋并不赞同这种小诗体，认为只是随手一挥，没有诗的情感和诗的结构，显得过于随意。诚然，诗有自己严密的结构和韵律，《繁星》、《春水》也称不上严格意义上的诗。但是，当它们含着某种情绪组合起来，不仅丰富了新诗创作的体裁，而且拓展了文学作品展开的方式，表达着诗人对人生对自然独特的想法，纤巧轻灵。“至于形式的短小，却不是一个缺点，现在绝大数的民歌，不就是在短小的四句之中，表现出伟大的革命气魄和崇高的共产主义精神么”。
“在艺术方面最差强人意的便是诗的字句的美丽，在这一点，这是近来无数仿效《繁星》、《春水》的人们所不能企及的”。他对这种诗句的美丽的说法是极为认同的，认为只有美的语言才能入诗，所以才讽刺俞平伯在《小说月报》中提到的反对丑恶的字面入诗的观点，“我最喜欢读《繁星》《春水》的所在，便是她的字句选择的谨严美丽”。的确，在这行云流水般的文字里，潜藏着冰心提炼语言的良苦用心，有的凝炼明快，清新婉麗，如《繁星》第三八首；有的深入浅出，发人深省，如《繁星》第一二一首；有的悲歌如泣，断人肠心，如《繁星》第五五首。短小简练的话语，却勾勒出一个庞大的世界，有对人生的感悟，有对自然的讴歌，有对青年的鼓舞，有对落寞的控诉，有童真的渴望，有对光明的追逐，感人肺腑。梁实秋既看到这些语言文字谨严美丽的一面，也毫不保留地指出它的缺憾，那就是句法太近于散文，如《繁星》第一一零首。假如这四行紧着写做一行，便是很流畅的一句散文。“我以为诗的重心，在内容而不在形式，同时无韵而冗长的诗，若不是分行来写，又容易与诗的散文相混”，诗集中的字句，很容易流于散文的形式。 三、冷若冰霜的筑诗园地
梁实秋在《诗人》一文曾说，“在历史里一个诗人似乎是神圣的，但是一个诗人在隔壁便是笑话，看看古代诗人画像，一个个的都是宽衣博带，飘飘欲仙，好像不食人间烟火的样子”，诗人也有千万种姿态。李白“仰天大笑出门去”，演绎豪迈情怀；杜甫“大庇天下寒士俱欢颜”，书写忧民心史；与冰心同时代的胡适，“两个黄蝴蝶，双双飞上天”，大胆告白；徐志摩，“她身上有朱砂梅的清香”，眷眷情深，而冰心的诗集，掩藏着诗人的内在情感。这些短诗，虽然她自叙为是零碎的东西拼凑起来的，但也是最能表现她对人生探索、自然赞颂，乃至心灵深处矛盾的真的文学，且秉承着她早期的文学观。
当我们来解读这些文字，就必须透过文字的表面，深入到诗歌所塑造的精神世界内部，试图靠近诗人跳动的心脏，去感受冗杂的情感和踏步的节奏。梁实秋在论《文艺与道德》一文中说，“文艺作品有情感，有思想，可是里面的思想往往是很难捉摸的，因为那是思想与情感交织在一起，而且常是不自觉偶然流露出来的”，“我从《繁星》与《春水》里认识的冰心女士，是一位冰冷到零度以下的女作家”，诗人总会情不自禁流露出自己的情感在诗的字里行间，试看《繁星》中的第二九首：我的朋友，对不住你；我所能付出的慰安，只是严冷的微笑。他认为，这样零度冰点的感情爬满了诗集的全部，在冰心的诗里获取不了悲悯的同情，即使是片刻的温柔与爱抚，等剥开了这层包装的皮肉后，那里面却是一颗破碎的心，恰似黄莲。她苦心经营的这片诗歌的园地，不见明艳的鲜花，湛蓝的天空，清澈的溪流和微醺的清风。他抬眼满目冰霜，寒冷的气息穿过空气的阻隔狠狠地刺透人们的心脏，它往往在夜半无人的时候，凝结聚拢，塑成一道冰冷的铁窗，封住春天的太阳。
其实，在《繁星》、《春水》中，这种冰冷的情绪随处可见，试看《繁星》中的第一九首：我的心，孤舟似的，穿过了起伏不定的时间的海。再看《春水》中的第六五首：只是—颗孤星罢了！在无边的黑暗里，已写尽了宇宙的寂寞。她在《我做小说何曾悲观呢》一文中谈到过这种悲观的情绪，当读者写信向她反映她小说中弥漫的悲观情绪仿佛满纸秋声时，她在文章中说出冰心的母亲对此同样的看法，“你所做的小说，总带些悲惨，叫人看着心里不好过，你这样小小的年纪，不应该学这个样子，你要知道一个人的文字，和他的前途，是很有关系的”，她低头继续扫那地上飘落的秋叶，等到日落月上柳梢头的时候，“抬起头来，只见淡淡的云片，拥着半轮明月，从落叶萧疏的树隙里，射将过来，一阵一阵的暮鸦咿咿哑哑的掠月南飞，院子里的菊花，与初生的月影相掩映”，这是她思考这些话时候的图景。同时，冰心描写出了自己写作的眼前背景，“我的书斋窗前，常常不断的栽着花草，庭院里是最幽静不过的”，而且说笔下的文字往往与眼前的风景有着千丝万缕的联系，她在写《繁星》、《春水》的时候，或许也有这样的因素掺杂在里面吧。
至于冰冷情调，她在解释创作小说时说，“我做小说的目的，是想感化社会，所以极力描写那旧社会旧家庭的不良现状，好叫人看了有所警觉，方能想去改良，若不说得沉痛悲惨，就难引起阅者的注意”，或许，流淌在她诗歌中的这些低沉的音符，是来激励苍茫人世浮沉的人们看淡荣辱，因为一百个读者，就有一百个哈姆雷特，梁实秋所言哀婉的情调也只是其中一种。对于这番随处流露的忧伤和苦闷，固然是一种独特的疗伤工具，但是如果不加控制，收放难以自如，就难免事倍功半。或许这种零度的情绪与当时的社会背景也有一定的关系，1921年，新诗站稳脚跟的时候，同时面临着新的内部危机和新的突破的内在要求。这一年6月，周作人在一篇《新诗》的文章中，在指出“现在的新诗坛”的“消沉”现象之后，又恳切提出，诗的改造，到现在实在只能算是说到了一半，这其实是提出了一个关系到新诗发展前途的战略性任务，而响应这一历史号召的恰恰是一批青年诗人，他们从不同的艺术角度，探讨充分发挥各种可能性，挥洒出热血豪情。冰心的《繁星》、《春水》也是一种新诗创作的尝试，加上她在小说中勾勒的黑暗社会在她内心的投影，以及“爱”的哲学对她的完美熏陶，她把目光投向了暂时无人问津的母爱、自然、童真，企图在诗歌中开垦出一片美丽的园地，但是仍摆脱不了现实社会中受到的冰冷因素的渲染，不免在诗歌中一边流露出对光明的向往、爱的渴望，一边释放这种隐藏的悲伤。
参考文献：
[1]范伯群.冰心研究资料.北京：知识产权出版社，2009年4月，第1版.
[2]陈恕主编.冰心全传.北京：中国青年出版社，2011年8月，第1版.
[3]林乐齐，郁华主编.冰心自述.北京：团结出版社，1996年4月，第1版.
[4]钱理群，温儒敏，吴福辉.中国现代文学三十年.北京：北京大学出版社.1998年7月，第1版.
[5]刘炎生.才子梁实秋.百花洲文艺出版社，1996年5月，第1版.
[6]魯西奇.梁实秋传.中央民族大学出版社，1996年5月，第1版.
[7]黎照主编.鲁迅梁实秋论战实录.北京：华龄出版社，1997年12月，第1版.
[8]梁实秋.生活的艺术.北京：北京联合出版公司，2012年2月，第1版.
[9]冰心.繁星·春水.北京：中国画报出版社，2013年8月第1版.
[10]梁文蔷.梁实秋与程季淑：我的父亲母亲.天津：百花文艺出版社，2005年1月，第1版.
作者简介：
朱丽萍，青岛大学中国现当代文学研究生。
关键词：繁星春水；梁实秋；零度情绪；小诗体
一、小说天才跌落在诗歌里的悲哀
风起云涌的五四文学革命时期，出现了以胡适为代表的早期白话新诗群，像高歌《女神》的自由诗派，以闻一多为首的新格律诗派，以李金发为代表的早期象征诗派，还有讴歌爱情的湖畔诗人等。此时才华横溢的冰心，已小有名气，在不断的投稿写作中享受着文字的铺陈开来，带给她精神上的愉悦。时任《晨报》记者的孙伏园，在收到冰心的《宇宙的爱》和《山中杂感》时说，“这篇小文，很饶有诗趣”，寥寥数语，却给在诗歌领域怯手怯脚的冰心精神上极大的鼓舞。从此，冰心笔耕不辍，凭借着她温婉多情的文笔，创作了由商务印书馆1923年1月出版的《繁星》和由新潮社1923年5月出版的《春水》。
宗白华说，“读冰心女士繁星诗，拨动了久已沉默的心弦，成小诗数首，聊寄共鸣”；赵景深赞道，“夏日炎热，读她的《繁星》，便如饮清凉芬洌的泉水，令人陶醉”。然而，此时在文坛初出茅庐的梁实秋，却看法迥异。1923年7月29日，在《创造周报》第1卷第12号上，梁实秋发表《“繁星”与“春水”》一文，洋洋洒洒。“冰心女士是一位天才的作家，但是她的天才似乎是限于小说一方面”，他认为，冰心满的腹才华却只在小说中绽放得天衣无缝，譬如“她的小说时常象一块锦绣，上面缀满了斑斓的彩绘”，让读者意犹未尽，“她的小说又像是一碗八宝粥，里面掺满了各样的干果”，酸甜苦辣，五味杂陈。的确，冰心倚仗着她敏锐的捕捉能力，在《晨报》副刊中发表的《斯人独憔悴》，开创了“问题小说”的先河；她的《秋雨秋风秋煞人》，巧妙地取自张说的“唯有秋风秋煞人”，揭露出封建魔爪的残忍；《超人》试图用晶莹剔透的母爱与童心，唤醒麻木的灵魂。但是，冰心的小说里始终藏着一股沉闷的气息，让你游走在她所编织的问题社会中，面对残暴势力对生命的荼毒时有心无力。
当然，梁实秋绝不只是来谈论她在小说方面的独特造诣，而是通过她的小说与诗的综合比较，对她的诗集做出比趋之若鹜的作家和评论家更加客观公正的批评。他认为冰心长于小说而短于诗，大概是因为缺乏天马行空的想象，炉火纯青的韵文技术，以及稍为浅薄的感情分子。“变戏法的总要念几句咒，故弄玄虚，增加他的神秘，诗人也不免几分江湖气，不是谪仙，就是鬼才，再不就是梦笔生花，总有几分阴阳怪气”，这些被认为具有诗意的文字组合在冰心的诗歌里表现并未得力。相反，她优美自然的散文格调，以及富于操控的理智让她在小说中出类拔萃，而在需要想象的诗歌层面逊于一筹，毫不客气地说冰心“在诗的花园里恐怕难于长成葳蕤的花丛，难于结出硕大的果实”。诚然，这种秉公执正的批评态度是值得称赞的，但在批评的内容方面仍存在着不足之处。冰心的诗歌，虽然比不上小说的风华，却在新诗创作的关键时刻，给一度死气沉沉的诗坛，带来了小巧轻灵的美感与哲思俱存的审美体验。
二、气力诗韵缺乏，却字句美丽
“据我们平常的推测，女子的情感较男子为丰美，女子的心境较男子为静幽，女子的言行较男子为韵雅，遂常以为女子似乎比较的易于在文艺，尤其是诗上发展”。梁实秋认为，在《繁星》、《春水》中，女性的柔情丰美，韵雅清丽，并没有深刻地表达出来，“或由轻灵而流于纤巧，或由浓厚而流于萎靡，不能大气流行，卓然独立”，此番评论，正是在萎靡之处一语中的，同时，也应该承认这种纤巧也会带给人一种新颖别致的审美体验。
冰心的童年，是她人生中浓墨重彩的一笔，以山东烟台的大海为开端展开了绚丽的画卷。开明慈爱的父亲，用他宽大的手掌托起了她对生活的热切渴望，也让她在军人的气概中养成了男儿的血气方刚，“我的游踪所及，是旗台、炮台、海军码头、火药库、龙王庙，我的谈伴是修理炮台的工人，看守火药库的残废兵士、水手、军官”。这不仅在冰心的性格中浸染了刚强的气概，那些和蔼质朴的家常，海上新奇的故事，也陶冶了她丰富的想象。但随之而来的是漫长的孤独，大海以它奇幻多彩的晨昏朝夕，陶冶了她跳动的想象，而一望无际的辽阔，也终将带来袭满一身的孤单，她记得父亲说过，“在海上迷路的时候，看见星星就如同看见家人一样”，海阔天高，爱意飞扬，这大概就孕育了她诗人的气质。这种自幼习得的男儿热情，在她的作品中难免流露出来，如《繁星》第一六首：青年人呵！为着后来的回忆，小心着意的描你现在的图画……鼓励青年胸怀抱负，勾画锦绣山河。那么，这样的教育背景必然使冰心身上缺乏女性阴柔之美，这或许是一种缺憾，或许也是冰心身上独具的一种美，刚柔相济。
“我自己写《繁星》、《春水》的时候，并不是在写诗，只是受了泰戈尔《飞鸟集》的影响，把自己许多‘零碎的思想’，收集在一个集子里而已”，这正好给梁实秋一种感觉，“这样的许是最容易做的，把捉到一个似是而非的诗意，选几个美丽的字句调度一番，便成一首，旬积月聚的便成一集”，梁实秋并不赞同这种小诗体，认为只是随手一挥，没有诗的情感和诗的结构，显得过于随意。诚然，诗有自己严密的结构和韵律，《繁星》、《春水》也称不上严格意义上的诗。但是，当它们含着某种情绪组合起来，不仅丰富了新诗创作的体裁，而且拓展了文学作品展开的方式，表达着诗人对人生对自然独特的想法，纤巧轻灵。“至于形式的短小，却不是一个缺点，现在绝大数的民歌，不就是在短小的四句之中，表现出伟大的革命气魄和崇高的共产主义精神么”。
“在艺术方面最差强人意的便是诗的字句的美丽，在这一点，这是近来无数仿效《繁星》、《春水》的人们所不能企及的”。他对这种诗句的美丽的说法是极为认同的，认为只有美的语言才能入诗，所以才讽刺俞平伯在《小说月报》中提到的反对丑恶的字面入诗的观点，“我最喜欢读《繁星》《春水》的所在，便是她的字句选择的谨严美丽”。的确，在这行云流水般的文字里，潜藏着冰心提炼语言的良苦用心，有的凝炼明快，清新婉麗，如《繁星》第三八首；有的深入浅出，发人深省，如《繁星》第一二一首；有的悲歌如泣，断人肠心，如《繁星》第五五首。短小简练的话语，却勾勒出一个庞大的世界，有对人生的感悟，有对自然的讴歌，有对青年的鼓舞，有对落寞的控诉，有童真的渴望，有对光明的追逐，感人肺腑。梁实秋既看到这些语言文字谨严美丽的一面，也毫不保留地指出它的缺憾，那就是句法太近于散文，如《繁星》第一一零首。假如这四行紧着写做一行，便是很流畅的一句散文。“我以为诗的重心，在内容而不在形式，同时无韵而冗长的诗，若不是分行来写，又容易与诗的散文相混”，诗集中的字句，很容易流于散文的形式。 三、冷若冰霜的筑诗园地
梁实秋在《诗人》一文曾说，“在历史里一个诗人似乎是神圣的，但是一个诗人在隔壁便是笑话，看看古代诗人画像，一个个的都是宽衣博带，飘飘欲仙，好像不食人间烟火的样子”，诗人也有千万种姿态。李白“仰天大笑出门去”，演绎豪迈情怀；杜甫“大庇天下寒士俱欢颜”，书写忧民心史；与冰心同时代的胡适，“两个黄蝴蝶，双双飞上天”，大胆告白；徐志摩，“她身上有朱砂梅的清香”，眷眷情深，而冰心的诗集，掩藏着诗人的内在情感。这些短诗，虽然她自叙为是零碎的东西拼凑起来的，但也是最能表现她对人生探索、自然赞颂，乃至心灵深处矛盾的真的文学，且秉承着她早期的文学观。
当我们来解读这些文字，就必须透过文字的表面，深入到诗歌所塑造的精神世界内部，试图靠近诗人跳动的心脏，去感受冗杂的情感和踏步的节奏。梁实秋在论《文艺与道德》一文中说，“文艺作品有情感，有思想，可是里面的思想往往是很难捉摸的，因为那是思想与情感交织在一起，而且常是不自觉偶然流露出来的”，“我从《繁星》与《春水》里认识的冰心女士，是一位冰冷到零度以下的女作家”，诗人总会情不自禁流露出自己的情感在诗的字里行间，试看《繁星》中的第二九首：我的朋友，对不住你；我所能付出的慰安，只是严冷的微笑。他认为，这样零度冰点的感情爬满了诗集的全部，在冰心的诗里获取不了悲悯的同情，即使是片刻的温柔与爱抚，等剥开了这层包装的皮肉后，那里面却是一颗破碎的心，恰似黄莲。她苦心经营的这片诗歌的园地，不见明艳的鲜花，湛蓝的天空，清澈的溪流和微醺的清风。他抬眼满目冰霜，寒冷的气息穿过空气的阻隔狠狠地刺透人们的心脏，它往往在夜半无人的时候，凝结聚拢，塑成一道冰冷的铁窗，封住春天的太阳。
其实，在《繁星》、《春水》中，这种冰冷的情绪随处可见，试看《繁星》中的第一九首：我的心，孤舟似的，穿过了起伏不定的时间的海。再看《春水》中的第六五首：只是—颗孤星罢了！在无边的黑暗里，已写尽了宇宙的寂寞。她在《我做小说何曾悲观呢》一文中谈到过这种悲观的情绪，当读者写信向她反映她小说中弥漫的悲观情绪仿佛满纸秋声时，她在文章中说出冰心的母亲对此同样的看法，“你所做的小说，总带些悲惨，叫人看着心里不好过，你这样小小的年纪，不应该学这个样子，你要知道一个人的文字，和他的前途，是很有关系的”，她低头继续扫那地上飘落的秋叶，等到日落月上柳梢头的时候，“抬起头来，只见淡淡的云片，拥着半轮明月，从落叶萧疏的树隙里，射将过来，一阵一阵的暮鸦咿咿哑哑的掠月南飞，院子里的菊花，与初生的月影相掩映”，这是她思考这些话时候的图景。同时，冰心描写出了自己写作的眼前背景，“我的书斋窗前，常常不断的栽着花草，庭院里是最幽静不过的”，而且说笔下的文字往往与眼前的风景有着千丝万缕的联系，她在写《繁星》、《春水》的时候，或许也有这样的因素掺杂在里面吧。
至于冰冷情调，她在解释创作小说时说，“我做小说的目的，是想感化社会，所以极力描写那旧社会旧家庭的不良现状，好叫人看了有所警觉，方能想去改良，若不说得沉痛悲惨，就难引起阅者的注意”，或许，流淌在她诗歌中的这些低沉的音符，是来激励苍茫人世浮沉的人们看淡荣辱，因为一百个读者，就有一百个哈姆雷特，梁实秋所言哀婉的情调也只是其中一种。对于这番随处流露的忧伤和苦闷，固然是一种独特的疗伤工具，但是如果不加控制，收放难以自如，就难免事倍功半。或许这种零度的情绪与当时的社会背景也有一定的关系，1921年，新诗站稳脚跟的时候，同时面临着新的内部危机和新的突破的内在要求。这一年6月，周作人在一篇《新诗》的文章中，在指出“现在的新诗坛”的“消沉”现象之后，又恳切提出，诗的改造，到现在实在只能算是说到了一半，这其实是提出了一个关系到新诗发展前途的战略性任务，而响应这一历史号召的恰恰是一批青年诗人，他们从不同的艺术角度，探讨充分发挥各种可能性，挥洒出热血豪情。冰心的《繁星》、《春水》也是一种新诗创作的尝试，加上她在小说中勾勒的黑暗社会在她内心的投影，以及“爱”的哲学对她的完美熏陶，她把目光投向了暂时无人问津的母爱、自然、童真，企图在诗歌中开垦出一片美丽的园地，但是仍摆脱不了现实社会中受到的冰冷因素的渲染，不免在诗歌中一边流露出对光明的向往、爱的渴望，一边释放这种隐藏的悲伤。
参考文献：
[1]范伯群.冰心研究资料.北京：知识产权出版社，2009年4月，第1版.
[2]陈恕主编.冰心全传.北京：中国青年出版社，2011年8月，第1版.
[3]林乐齐，郁华主编.冰心自述.北京：团结出版社，1996年4月，第1版.
[4]钱理群，温儒敏，吴福辉.中国现代文学三十年.北京：北京大学出版社.1998年7月，第1版.
[5]刘炎生.才子梁实秋.百花洲文艺出版社，1996年5月，第1版.
[6]魯西奇.梁实秋传.中央民族大学出版社，1996年5月，第1版.
[7]黎照主编.鲁迅梁实秋论战实录.北京：华龄出版社，1997年12月，第1版.
[8]梁实秋.生活的艺术.北京：北京联合出版公司，2012年2月，第1版.
[9]冰心.繁星·春水.北京：中国画报出版社，2013年8月第1版.
[10]梁文蔷.梁实秋与程季淑：我的父亲母亲.天津：百花文艺出版社，2005年1月，第1版.
作者简介：
朱丽萍，青岛大学中国现当代文学研究生。