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一部电影完成需要经过很多程序处理，才能够成为一部适合搬上银幕播放的完整作品，比如剪辑、配乐等等。作曲家根据剪辑考虑在什么片段加入音乐，他们需考虑的地方除了关于音乐的出场外，还有它的终结之处。细致的分，还包括音乐与画面的配合，什么时候需要加强或降低声音，如何掌握角色的情绪，场景的气氛，以抓紧观众的心里，有些时候还可以弥补影像中的一些不足之处，呈现更深的寓意。大致千军万马的雄心壮举，小到人物的一举一动，可以是音乐发挥的好时机。一般来说，音乐的功能就如上述，但也并不尽然。音乐在电影中除加强气氛外，还能起到反讽的作用。
本文现试就吕克贝松的作品《杀手莱昂》的电影原声大碟来对读电影中的影像，从而进一步了解作曲家埃里克沙拿时怎么样为这部电影插入他的音乐，以及有关电影音乐的配置。
曲目一：开场，直升机拍摄，采用空中镜头并加鸟瞰视点，带出故事发生的纽约市，镜头自纽约市外观滑翔式穿插市内大街，当画面出现主角莱昂与工作接洽人东尼见面的小意大利餐厅，音乐停。此段音乐以中国竹笛带出，配合背景的电子合成器，空灵感重，为镜头增加来萧瑟味道，与阳光普照的画面形成一种强烈对比，事先张扬事件即将发生。
曲目二：音乐开始时，出现莱昂的第一个目标，一个胖男子。胖男子与众手下走入大厦，进入事发地。不久，莱昂出现将男子手下逐个击破，最后只剩下他与目标人物对峙，胖男子一度在室内四处乱串逃生，处于弱势，直至他拿起电话报警之际，莱昂结束来男子的生命，音乐停。除电子合成器外，此段音乐主要以敲打乐器演奏，当中包括定音鼓与铃鼓，节奏感重而明快，定音鼓每一下犹如紧张的心跳声，以至于由铃鼓所发出的轻微震动及一种铁片乐器的敲击声响，均恍若急速的步伐。音乐的旋律经过一连串的上下起伏，与戏中人物的走动节奏、对峙处境及心理状态配合得相当细微。
曲目三：莱昂买过牛奶走出商店，音乐起。镜头接莱昂回到居住的地方，并在上楼时与邻居女孩蒂达正在抽烟，又看见女孩脸上有伤，莱昂问起她的伤痕，两人继而有一小段对话，莱昂随后回家，这时史丹佛出场，音乐停。此段音乐明显较前两段温柔的多，旋律清新。由吉他独奏开始，中间加上了木片琴协奏，是纯真简洁多配搭，象征着两人的相遇交谈，曲尾接史丹佛出场，音乐中明显多了一中阴霾的味道，这都是电子合成器所造成的气氛。
曲目四：旋律环绕他自己在屋内的日常生活，把心爱的植物从小露台放回室内，摘去眼睛脱掉身上的战衣，沐浴身体，一个人静下来喝牛奶，小心的熨衣服，打理植物以至入夜后带上眼镜坐在单人沙发上睡觉，当莱昂关上灯时，象征一天的生活结束，镜头在此凝固，音乐停。埃里克沙拿在这里选用弦乐背景配以双簧管独奏，散发出淡淡的孤独味道，这就好像杀手的平日生活，不过就是平凡的琐碎生活。此曲为整部电影的母题旋律，电影中多场配乐均不断重复此曲来象征莱昂这个主体，直接代表了莱昂这个角色的感情。同样的旋律作不同变奏或多或少可窥探到当下莱昂的情感与思想。
曲目五：早晨玛蒂达接到学校打来的电话，致电的是学校的校长，玛蒂达一边模仿自己的后母角色，一边听着对方冷冰冰的指责，悲从中来，说了一句：“她已经死了。”那边莱昂做过运动后外出，音乐停。以弦乐与巴松合奏，孤独的味道更浓。
曲目六：莱昂回家时发现玛蒂达鼻子在流血，莱昂给玛蒂达递上一条白色手帕。此时玛蒂达抬头问莱昂“生命就是这样还是因为我是小孩？”音乐就此响起。此段音乐还包括史丹佛与手下进入大厦，大肆搜索玛蒂达家，凶残地向屋内每个人大开杀戒，直到史丹佛拨开珠帘与玛蒂达父亲 面面相觑之际，音乐终止。这段长达四分钟的音乐由小提琴开始，再慢慢带出一连串的敲击乐器，层次感就此重叠而生，敲击乐器将乐曲的节奏逐步加强，先哀怨后凌厉，正好配合玛蒂达上文所述的哀伤以及后来史丹佛对玛蒂达一家的灭门过程。音乐中所用的敲打乐器包括已经出现过的定音鼓与铃鼓，同样强调那种急促的步伐，节奏亦步亦趋的紧密起来。大概到了三分钟左右，会发现此段音乐实际为曲目五的变奏。
曲目七：此音乐有关莱昂与玛蒂达的第一次正式相处与对话，从此他们得知对方的名字，了解彼此的背景和生活，他们谈后就各自休息了，音乐停。此音乐以一阵风暴式音效作为引子，大有暴风雨过后平静之态。离开了敲打乐，转换为双簧管、竖琴、中提琴的合奏，背景仍有电子合成器造成的空洞感，预示了平静背后又有另一股危机所隐藏。
曲目八：莱昂不想教玛蒂达杀人，玛蒂达拿起手枪向窗外连开几枪，音乐开始响起。莱昂为免被人发现，被迫与玛蒂达搬到其他地方居住，，二人到了新居住的酒店后，莱昂检查酒店房间与设施，完事后坐下休息，音乐停。
此段音乐较明显不同之处，在于莱昂在画面中四处检查居所时，音乐中突出了两下属于大提琴的低音音调，加强莱昂那份紧张起来的活动节奏。
曲目九：音乐起莱昂教玛蒂达如何使用枪械，讲解后玛蒂达找定目标先来一次模拟示范，并听随莱昂所下的指令“尝试感受目标任务的呼吸，并推测他的下一步”。莱昂发出指令，音乐停玛蒂达开枪击中目标。是气氛较旋律性重要的音樂，以电子合成器制造出来的效果营造出一种令人精神高度击中的氛围。
曲目十：此段音乐一度出现，以表现玛蒂达对莱昂那份具有爱情的情感，与二人间的暧昧关系。令人不免想到画面中的玛蒂达我在床上向莱昂说：“莱昂，我想我已经爱上你了。”那边莱昂听完玛蒂达的示爱后吐了一身牛奶，而后当莱昂走出家门准备工作时，心情就沉重下来，音乐停。
曲目十一：莱昂与玛蒂达再度搬迁，音乐起，画面见二人到达新居，莱昂在浴室拿出身上的子弹，洗刷枪伤，音乐停。此段音乐强调节奏，以电子合成器制造的数下敲打声开始，然后是不断重复的拍打鼓声夹杂拉丁美洲的响葫芦摇晃声，大有一种重新开始的感觉。
音乐在这部电影里不单成了不受时空限制的中介者，且历久常新，它表现了时间性、历史性，也具备了象征的指涉了，如贝多芬的音乐代表暴烈粗犷，音乐电影则代表纯真简单。吕克贝松在这部电影中无论什么声音都作了相当仔细的考虑，从作曲家埃里克莎拿在《杀手莱昂》中配置的音乐来看，足见他深知电影中人物的性格与特质。
作者简介：李立良（1989—），男，汉族，山东省滕州市人，硕士研究生，河南工业大学2015级在读研究生，研究方向：录音，动画配音。
本文现试就吕克贝松的作品《杀手莱昂》的电影原声大碟来对读电影中的影像，从而进一步了解作曲家埃里克沙拿时怎么样为这部电影插入他的音乐，以及有关电影音乐的配置。
曲目一：开场，直升机拍摄，采用空中镜头并加鸟瞰视点，带出故事发生的纽约市，镜头自纽约市外观滑翔式穿插市内大街，当画面出现主角莱昂与工作接洽人东尼见面的小意大利餐厅，音乐停。此段音乐以中国竹笛带出，配合背景的电子合成器，空灵感重，为镜头增加来萧瑟味道，与阳光普照的画面形成一种强烈对比，事先张扬事件即将发生。
曲目二：音乐开始时，出现莱昂的第一个目标，一个胖男子。胖男子与众手下走入大厦，进入事发地。不久，莱昂出现将男子手下逐个击破，最后只剩下他与目标人物对峙，胖男子一度在室内四处乱串逃生，处于弱势，直至他拿起电话报警之际，莱昂结束来男子的生命，音乐停。除电子合成器外，此段音乐主要以敲打乐器演奏，当中包括定音鼓与铃鼓，节奏感重而明快，定音鼓每一下犹如紧张的心跳声，以至于由铃鼓所发出的轻微震动及一种铁片乐器的敲击声响，均恍若急速的步伐。音乐的旋律经过一连串的上下起伏，与戏中人物的走动节奏、对峙处境及心理状态配合得相当细微。
曲目三：莱昂买过牛奶走出商店，音乐起。镜头接莱昂回到居住的地方，并在上楼时与邻居女孩蒂达正在抽烟，又看见女孩脸上有伤，莱昂问起她的伤痕，两人继而有一小段对话，莱昂随后回家，这时史丹佛出场，音乐停。此段音乐明显较前两段温柔的多，旋律清新。由吉他独奏开始，中间加上了木片琴协奏，是纯真简洁多配搭，象征着两人的相遇交谈，曲尾接史丹佛出场，音乐中明显多了一中阴霾的味道，这都是电子合成器所造成的气氛。
曲目四：旋律环绕他自己在屋内的日常生活，把心爱的植物从小露台放回室内，摘去眼睛脱掉身上的战衣，沐浴身体，一个人静下来喝牛奶，小心的熨衣服，打理植物以至入夜后带上眼镜坐在单人沙发上睡觉，当莱昂关上灯时，象征一天的生活结束，镜头在此凝固，音乐停。埃里克沙拿在这里选用弦乐背景配以双簧管独奏，散发出淡淡的孤独味道，这就好像杀手的平日生活，不过就是平凡的琐碎生活。此曲为整部电影的母题旋律，电影中多场配乐均不断重复此曲来象征莱昂这个主体，直接代表了莱昂这个角色的感情。同样的旋律作不同变奏或多或少可窥探到当下莱昂的情感与思想。
曲目五：早晨玛蒂达接到学校打来的电话，致电的是学校的校长，玛蒂达一边模仿自己的后母角色，一边听着对方冷冰冰的指责，悲从中来，说了一句：“她已经死了。”那边莱昂做过运动后外出，音乐停。以弦乐与巴松合奏，孤独的味道更浓。
曲目六：莱昂回家时发现玛蒂达鼻子在流血，莱昂给玛蒂达递上一条白色手帕。此时玛蒂达抬头问莱昂“生命就是这样还是因为我是小孩？”音乐就此响起。此段音乐还包括史丹佛与手下进入大厦，大肆搜索玛蒂达家，凶残地向屋内每个人大开杀戒，直到史丹佛拨开珠帘与玛蒂达父亲 面面相觑之际，音乐终止。这段长达四分钟的音乐由小提琴开始，再慢慢带出一连串的敲击乐器，层次感就此重叠而生，敲击乐器将乐曲的节奏逐步加强，先哀怨后凌厉，正好配合玛蒂达上文所述的哀伤以及后来史丹佛对玛蒂达一家的灭门过程。音乐中所用的敲打乐器包括已经出现过的定音鼓与铃鼓，同样强调那种急促的步伐，节奏亦步亦趋的紧密起来。大概到了三分钟左右，会发现此段音乐实际为曲目五的变奏。
曲目七：此音乐有关莱昂与玛蒂达的第一次正式相处与对话，从此他们得知对方的名字，了解彼此的背景和生活，他们谈后就各自休息了，音乐停。此音乐以一阵风暴式音效作为引子，大有暴风雨过后平静之态。离开了敲打乐，转换为双簧管、竖琴、中提琴的合奏，背景仍有电子合成器造成的空洞感，预示了平静背后又有另一股危机所隐藏。
曲目八：莱昂不想教玛蒂达杀人，玛蒂达拿起手枪向窗外连开几枪，音乐开始响起。莱昂为免被人发现，被迫与玛蒂达搬到其他地方居住，，二人到了新居住的酒店后，莱昂检查酒店房间与设施，完事后坐下休息，音乐停。
此段音乐较明显不同之处，在于莱昂在画面中四处检查居所时，音乐中突出了两下属于大提琴的低音音调，加强莱昂那份紧张起来的活动节奏。
曲目九：音乐起莱昂教玛蒂达如何使用枪械，讲解后玛蒂达找定目标先来一次模拟示范，并听随莱昂所下的指令“尝试感受目标任务的呼吸，并推测他的下一步”。莱昂发出指令，音乐停玛蒂达开枪击中目标。是气氛较旋律性重要的音樂，以电子合成器制造出来的效果营造出一种令人精神高度击中的氛围。
曲目十：此段音乐一度出现，以表现玛蒂达对莱昂那份具有爱情的情感，与二人间的暧昧关系。令人不免想到画面中的玛蒂达我在床上向莱昂说：“莱昂，我想我已经爱上你了。”那边莱昂听完玛蒂达的示爱后吐了一身牛奶，而后当莱昂走出家门准备工作时，心情就沉重下来，音乐停。
曲目十一：莱昂与玛蒂达再度搬迁，音乐起，画面见二人到达新居，莱昂在浴室拿出身上的子弹，洗刷枪伤，音乐停。此段音乐强调节奏，以电子合成器制造的数下敲打声开始，然后是不断重复的拍打鼓声夹杂拉丁美洲的响葫芦摇晃声，大有一种重新开始的感觉。
音乐在这部电影里不单成了不受时空限制的中介者，且历久常新，它表现了时间性、历史性，也具备了象征的指涉了，如贝多芬的音乐代表暴烈粗犷，音乐电影则代表纯真简单。吕克贝松在这部电影中无论什么声音都作了相当仔细的考虑，从作曲家埃里克莎拿在《杀手莱昂》中配置的音乐来看，足见他深知电影中人物的性格与特质。
作者简介：李立良（1989—），男，汉族，山东省滕州市人，硕士研究生，河南工业大学2015级在读研究生，研究方向：录音，动画配音。