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摘要《蝴蝶梦》以其独特的女性视角而获取了极高的文学地位。小说中的主人公“我”出身卑微,性格内向腼腆,在嫁给迈克西姆,住进曼陀丽后感觉无所适从,“我”的婚姻生活因为迈克西姆的前妻吕蓓卡的阴影而没有幸福感可言,并且“我”因为管家丹弗斯太太的言行而变得懦弱胆小。尽管如此,“我”却在慢慢的成长、成熟,在危急关头,终于摆脱一切枷锁,勇敢地去找寻女性意识。
关键词婚姻 阴影 女性意识
中图分类号:I561.06文献标识码:A
《蝴蝶梦》原名《吕蓓卡》,是英国女作家达芙妮·杜穆里埃的成名作。小说以第一人称“我”的视角进行叙事,情节围绕着曼陀丽这个古老,神秘而美丽的大宅子而展开。作者在小说中刻画了一个已经死去,但却时时萦绕在“我”周围的颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象。在整篇小说中,吕蓓卡是无声的主角,在“我”认识迈克西姆之前她已经死去,但她的样貌,声音,性格甚至穿着却被间接地勾勒了出来,因此吕蓓卡这个富有个性的人物成了很有价值的研究对象,特别是她的女性主义形象已成为对该小说进行研究的主要切入点。但不能否认的是,吕蓓卡的挑战婚姻、反对男权的女性意识下却掩盖不住她生活糜烂、尔虞我诈的个人作风。即使是她具有值得颂扬的女性主义精神,但她的言行却并未反映出正面、积极的生活态度,因此吕蓓卡在生活中的阴暗面使她的女性主义形象大打折扣。相反,“我”作为小说的叙述人,虽然从小说的开端就没有表现出明显的女性主义精神,但“我”的善良与温柔使人们看到了一个美丽的女性形象。随着情节的进展,“我”的一些性格开始发生了改变,懦弱、胆小等性格弱点逐渐消失。特别是在小说的高潮部分,当所有矛盾激化的时候,“我”柔弱、文静、懦弱的表面下却暗藏着不畏惧危险、敢于追求爱情的女性意识。“我”深深地爱着迈克西姆,虽然对曼陀丽有些许恐惧,但“我”却在竭力做一个好的女主人,“我”真诚的对待家人、朋友,友善的对待仆人,这些都是和吕蓓卡非常不同的地方。这样的一个“我”虽然没有高贵的出身,但内心却充满着热情的生活态度,是正面、积极的女性形象的代表。
“在哲学意义上,个体的完整意义指的是人在身体、意识、连续性、倾向性和责任感上的存在。”①“我”的女性意识直到小说的结尾处才渐渐显露,这和吕蓓卡的贯穿小说始终的女性主义精神有着很大的不同。当“我”逐渐从女孩蜕变成女人、妻子,开始找寻女性意识之后,“我”作为个体的这种完整性才逐渐有了意义。在小说的绝大部分情节中,“我”通过自我叙述被勾勒成了一个不够成熟、小心翼翼的小女孩形象,并且人们几乎从中看不到半点儿女性意识的存在。这种意识上的不完善并非是“我”的自我否定造成的,而是多个方面的因素使“我”总是处在自我否定的意识中。这些因素可以归结为内在因素和外在因素两个方面。内在因素主要是指“我”的出身,小说中提到“我”父母双亡,是某贵妇人的跟班,因此“我”的这种出身与“我”在曼陀丽结识的上流社会的人相比是非常不起眼的。外在因素主要是指丹弗斯太太对“我”在精神上进行的恐吓与挑衅,她利用死去的吕蓓卡大做文章,使“我”终日心事重重,备受折磨。
“我”在嫁给迈克西姆之前,父母双亡,受雇于范·霍珀夫人,扮演的既是女佣又是‘伴侣’的角色。范·霍珀夫人是一个说话刻薄、做事滑稽的女人,尽管“我”极度的厌恶她,讨厌她的做事和说话的方式,但为了生计,“我”不得不要屈从于她,因此“我”在她的支配下渐渐变成了一个毫无个性的跟班。“我”的这段婚前经历与“我”婚后小心翼翼、唯唯诺诺的行事态度有着很大的关系。“我”就像范·霍珀夫人身边的一个小丑,毫无尊严,她可以随心所欲的支配我,也可以拿我当做无聊时的消遣,甚至在“我”决定跟随迈克西姆时还遭到了她一番类似警告的祝福,“我自然希望你幸福;另外,实话对你说吧,他的确很诱人。不过,嗯,请原谅,我个人以为,你犯了个大错,日后会追悔莫及”。②范·霍珀夫人的这段警告当时并未动摇我的决心,但在日后心惊胆战的婚姻生活中却影响到了我,使我经常怀疑自己当初的选择,担心自己真的犯了个大错。
出身在很大意义上左右了人的性格,但在“我”的境遇改善之后,甚至是在实现了麻雀变凤凰的转变后,自卑懦弱的性格却变本加厉了。来到曼陀丽的第一天“我”就被丹弗斯太太的气焰所打败,吕蓓卡在一开始就占了上风。丹弗斯太太利用这个死去的人对“我”在精神上进行恐吓,并且几乎摧毁了“我”。丹弗斯太太诱导我穿上吕蓓卡曾经穿过的礼服参加化装舞会,在众人的惊讶和迈克西姆的愤怒中“我”对自己失望到了极点。“我”因此担心迈克西姆將不会爱“我”了,“我”甚至怀疑迈克西姆从未爱过“我”,他只是随便找了个人来摆减轻丧妻的痛苦。丹弗斯太太还用挑衅的态度向“我”展示吕蓓卡完好无损的卧室,那是一间能听到大海、感受到大海气势的房间。窗外是浓重的潮湿的雾气,“我”的意识在丹弗斯太太嘲讽与愤怒的语气中渐渐迷失,在她的蛊惑中,我差点从窗台上跌落身亡。在曼陀丽这个美丽但却神秘空洞的大宅子里,在丹弗斯太太一次次精心设计的报复中,我几近崩溃,迷失了自己,身体与意识愈行愈远。
尽管如此,“我”却在最后找回了自信,开始了女性意识的找寻,这与两方面的因素是密不可分的,一方面是吕蓓卡死亡真相的揭开,另外一方面就是爱情的力量战胜了一切。“绝大多数的女性都不会认为婚姻是生活之外的东西,她们只会认为它是生活的必备,它不能被超越。很多女性甚至把个人命运等同于婚姻好坏。” ③“我”在婚后的压抑与恐惧曾被“我”认为是选择了错误婚姻的后果,“我”把个人的命运与婚姻的选择画上了等号,这是我毫无女性意识的一个原因。但随着“我”慢慢找回了自信,“我”也终于实现了超越婚姻去看待和改变命运的蜕变。
吕蓓卡的尸体被重新打捞,这就使迈克西姆不得不要重新面对自己的过去。在他将杀死吕蓓卡的真相向“我”托盘而出之后,“我”的解脱却远远大于惊讶。“我”终于摆脱了吕蓓卡的梦魇,一切都变得轻松起来,“尽管还在提心吊胆,牵肠挂肚,我的心却自由了,变得十分轻松。我认识到,我不再害怕吕蓓卡,也不再恨她……她没法来伤害我。”④吕蓓卡的魔力就像一团清淡的雾霭,突然烟消云散,化为了乌有。“我”说话不再唯唯诺诺,而是从知道真相的那一刻起就成为了曼陀丽真正的女主人。“我”很干脆的对仆人发号施令,很果断地更换丹弗斯太太拟好的菜单。这些细节已足以显示出我在慢慢的找回自信,找到女性意识。
除此以外,促使“我”改变的一个很重要的导火索是迈克西姆的危险处境。吕蓓卡的案子在费弗尔的恶意干涉下变得复杂了起来,迈克西姆变成了媒体的焦点,法官也不得不对此深究。面对迈克西姆极有可能被指控为杀人凶手的险境,“我”对迈克西姆的爱情促使“我”为爱人的安危所担忧,所振作。“我”不再像个孩子,而是像个好妻子一样与迈克西姆并肩作战,做迈克西姆坚强的后盾。“自信是我非常珍视的品格,当然在这一生中,我的自信心来得未免太晚一点。我想,最终使我一扫懦弱的因素,是他毕竟依靠着我了”。⑤此处的“他”就是指的迈克西姆。“我”不再受制于丹弗斯太太的随意压制,从一个懦弱的小女孩成长为一个敢于找寻女性意识的自信女人。
《蝴蝶梦》这个题名就是对“我”最好的阐释,在被束缚的重压下,“我”曾自卑,胆怯,没有自我。但蝴蝶最终冲破了蚕茧,“我”呼吸到了自由的空气,找回了自信,实现了向女性意识的飞跃。
注释
①奈奥米·R·高登博格著.身体的复活.李静,高翔,编译.北京:民族出版社,2008:3.
②④⑤达芙妮·杜穆里埃著.蝴蝶梦.林智玲,程德,译.上海:上海译文出版社,2005.
③荒林,翟振明著.揭开你的面纱:女性主义与哲学的对话.北京:北京大学出版社,2008:5.
关键词婚姻 阴影 女性意识
中图分类号:I561.06文献标识码:A
《蝴蝶梦》原名《吕蓓卡》,是英国女作家达芙妮·杜穆里埃的成名作。小说以第一人称“我”的视角进行叙事,情节围绕着曼陀丽这个古老,神秘而美丽的大宅子而展开。作者在小说中刻画了一个已经死去,但却时时萦绕在“我”周围的颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象。在整篇小说中,吕蓓卡是无声的主角,在“我”认识迈克西姆之前她已经死去,但她的样貌,声音,性格甚至穿着却被间接地勾勒了出来,因此吕蓓卡这个富有个性的人物成了很有价值的研究对象,特别是她的女性主义形象已成为对该小说进行研究的主要切入点。但不能否认的是,吕蓓卡的挑战婚姻、反对男权的女性意识下却掩盖不住她生活糜烂、尔虞我诈的个人作风。即使是她具有值得颂扬的女性主义精神,但她的言行却并未反映出正面、积极的生活态度,因此吕蓓卡在生活中的阴暗面使她的女性主义形象大打折扣。相反,“我”作为小说的叙述人,虽然从小说的开端就没有表现出明显的女性主义精神,但“我”的善良与温柔使人们看到了一个美丽的女性形象。随着情节的进展,“我”的一些性格开始发生了改变,懦弱、胆小等性格弱点逐渐消失。特别是在小说的高潮部分,当所有矛盾激化的时候,“我”柔弱、文静、懦弱的表面下却暗藏着不畏惧危险、敢于追求爱情的女性意识。“我”深深地爱着迈克西姆,虽然对曼陀丽有些许恐惧,但“我”却在竭力做一个好的女主人,“我”真诚的对待家人、朋友,友善的对待仆人,这些都是和吕蓓卡非常不同的地方。这样的一个“我”虽然没有高贵的出身,但内心却充满着热情的生活态度,是正面、积极的女性形象的代表。
“在哲学意义上,个体的完整意义指的是人在身体、意识、连续性、倾向性和责任感上的存在。”①“我”的女性意识直到小说的结尾处才渐渐显露,这和吕蓓卡的贯穿小说始终的女性主义精神有着很大的不同。当“我”逐渐从女孩蜕变成女人、妻子,开始找寻女性意识之后,“我”作为个体的这种完整性才逐渐有了意义。在小说的绝大部分情节中,“我”通过自我叙述被勾勒成了一个不够成熟、小心翼翼的小女孩形象,并且人们几乎从中看不到半点儿女性意识的存在。这种意识上的不完善并非是“我”的自我否定造成的,而是多个方面的因素使“我”总是处在自我否定的意识中。这些因素可以归结为内在因素和外在因素两个方面。内在因素主要是指“我”的出身,小说中提到“我”父母双亡,是某贵妇人的跟班,因此“我”的这种出身与“我”在曼陀丽结识的上流社会的人相比是非常不起眼的。外在因素主要是指丹弗斯太太对“我”在精神上进行的恐吓与挑衅,她利用死去的吕蓓卡大做文章,使“我”终日心事重重,备受折磨。
“我”在嫁给迈克西姆之前,父母双亡,受雇于范·霍珀夫人,扮演的既是女佣又是‘伴侣’的角色。范·霍珀夫人是一个说话刻薄、做事滑稽的女人,尽管“我”极度的厌恶她,讨厌她的做事和说话的方式,但为了生计,“我”不得不要屈从于她,因此“我”在她的支配下渐渐变成了一个毫无个性的跟班。“我”的这段婚前经历与“我”婚后小心翼翼、唯唯诺诺的行事态度有着很大的关系。“我”就像范·霍珀夫人身边的一个小丑,毫无尊严,她可以随心所欲的支配我,也可以拿我当做无聊时的消遣,甚至在“我”决定跟随迈克西姆时还遭到了她一番类似警告的祝福,“我自然希望你幸福;另外,实话对你说吧,他的确很诱人。不过,嗯,请原谅,我个人以为,你犯了个大错,日后会追悔莫及”。②范·霍珀夫人的这段警告当时并未动摇我的决心,但在日后心惊胆战的婚姻生活中却影响到了我,使我经常怀疑自己当初的选择,担心自己真的犯了个大错。
出身在很大意义上左右了人的性格,但在“我”的境遇改善之后,甚至是在实现了麻雀变凤凰的转变后,自卑懦弱的性格却变本加厉了。来到曼陀丽的第一天“我”就被丹弗斯太太的气焰所打败,吕蓓卡在一开始就占了上风。丹弗斯太太利用这个死去的人对“我”在精神上进行恐吓,并且几乎摧毁了“我”。丹弗斯太太诱导我穿上吕蓓卡曾经穿过的礼服参加化装舞会,在众人的惊讶和迈克西姆的愤怒中“我”对自己失望到了极点。“我”因此担心迈克西姆將不会爱“我”了,“我”甚至怀疑迈克西姆从未爱过“我”,他只是随便找了个人来摆减轻丧妻的痛苦。丹弗斯太太还用挑衅的态度向“我”展示吕蓓卡完好无损的卧室,那是一间能听到大海、感受到大海气势的房间。窗外是浓重的潮湿的雾气,“我”的意识在丹弗斯太太嘲讽与愤怒的语气中渐渐迷失,在她的蛊惑中,我差点从窗台上跌落身亡。在曼陀丽这个美丽但却神秘空洞的大宅子里,在丹弗斯太太一次次精心设计的报复中,我几近崩溃,迷失了自己,身体与意识愈行愈远。
尽管如此,“我”却在最后找回了自信,开始了女性意识的找寻,这与两方面的因素是密不可分的,一方面是吕蓓卡死亡真相的揭开,另外一方面就是爱情的力量战胜了一切。“绝大多数的女性都不会认为婚姻是生活之外的东西,她们只会认为它是生活的必备,它不能被超越。很多女性甚至把个人命运等同于婚姻好坏。” ③“我”在婚后的压抑与恐惧曾被“我”认为是选择了错误婚姻的后果,“我”把个人的命运与婚姻的选择画上了等号,这是我毫无女性意识的一个原因。但随着“我”慢慢找回了自信,“我”也终于实现了超越婚姻去看待和改变命运的蜕变。
吕蓓卡的尸体被重新打捞,这就使迈克西姆不得不要重新面对自己的过去。在他将杀死吕蓓卡的真相向“我”托盘而出之后,“我”的解脱却远远大于惊讶。“我”终于摆脱了吕蓓卡的梦魇,一切都变得轻松起来,“尽管还在提心吊胆,牵肠挂肚,我的心却自由了,变得十分轻松。我认识到,我不再害怕吕蓓卡,也不再恨她……她没法来伤害我。”④吕蓓卡的魔力就像一团清淡的雾霭,突然烟消云散,化为了乌有。“我”说话不再唯唯诺诺,而是从知道真相的那一刻起就成为了曼陀丽真正的女主人。“我”很干脆的对仆人发号施令,很果断地更换丹弗斯太太拟好的菜单。这些细节已足以显示出我在慢慢的找回自信,找到女性意识。
除此以外,促使“我”改变的一个很重要的导火索是迈克西姆的危险处境。吕蓓卡的案子在费弗尔的恶意干涉下变得复杂了起来,迈克西姆变成了媒体的焦点,法官也不得不对此深究。面对迈克西姆极有可能被指控为杀人凶手的险境,“我”对迈克西姆的爱情促使“我”为爱人的安危所担忧,所振作。“我”不再像个孩子,而是像个好妻子一样与迈克西姆并肩作战,做迈克西姆坚强的后盾。“自信是我非常珍视的品格,当然在这一生中,我的自信心来得未免太晚一点。我想,最终使我一扫懦弱的因素,是他毕竟依靠着我了”。⑤此处的“他”就是指的迈克西姆。“我”不再受制于丹弗斯太太的随意压制,从一个懦弱的小女孩成长为一个敢于找寻女性意识的自信女人。
《蝴蝶梦》这个题名就是对“我”最好的阐释,在被束缚的重压下,“我”曾自卑,胆怯,没有自我。但蝴蝶最终冲破了蚕茧,“我”呼吸到了自由的空气,找回了自信,实现了向女性意识的飞跃。
注释
①奈奥米·R·高登博格著.身体的复活.李静,高翔,编译.北京:民族出版社,2008:3.
②④⑤达芙妮·杜穆里埃著.蝴蝶梦.林智玲,程德,译.上海:上海译文出版社,2005.
③荒林,翟振明著.揭开你的面纱:女性主义与哲学的对话.北京:北京大学出版社,2008:5.