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不久前，《东坡赤壁诗词》执行主编王琼女士发微信说，想在该刊的“诗人看台”栏目，做一期我的田园诗，并且要求我写一篇创作体会。至于一向不愿意以不成熟作品示人的我，却爽然答应了。那其中也有别样的想法，姑且揉合在体会中说。
平素，我就倡导写诗要讲缘分。那缘分规范地说，就是蕴含着必然因素的偶然。那缘分，便是我出生在农村，或者说农村生长了我。诗是生活的艺术反映，也永远是生活的艺术反映。就此，我定义中华诗词为：按照格律要求，把现实或记忆生活中所激发的情感，用文字定格的一种语言艺术。至于我一类的人物，虽然远离了农村，但却都爱在用现在的幸福来注释过去的艰苦。因此，回忆故乡、吟哦乡愁、抒写乡情，便成了我（也大概是多情善感的诗人们）所难以割舍的题材。《杏花屯诗抄》，便是这种普遍情愫的产物。
杏花屯，是我爱的栖居之所，是我诗中的故乡，或者说，是我家乡周遭的几个村子的复合体，也包含我到全国各地所验收的“中华诗词之乡”或“中华诗教先进单位”的某些诗意因子。着实地说，她还在襁褓中，尚需广大诗人词家及爱好者给予呵护。我以为，对于一切的夭折，大概善良的人们是所不愿意见到的。
说完了《杏花屯诗抄》的前世今生，就结合她的生产过程，报告一下我的些许创作体会。
一、诗词创作要做好顶层设计
古人早在《礼记·中庸》中就强调：“凡事豫则立，不豫则废。”党的十八届三中全会也提出了“顶层设计与摸着石头过河相结合”的治国新理念。这些，都表明了顶层设计的极端重要。就个人的诗词创作而言，顶层设计已包含有规划的全面内涵，是不可或缺的重要环节。其中的原由，便是每个人的生命是有限的，精力也是有限的。什么样的诗都写，最大的可能就是什么都写不好。所以，从1992年5月起，我便集中精力和火力，开始了新边塞诗的创作，先后出版了诗词集《牧边歌》及其评论集《落雪声》，以及新诗集《雪塞歌》及其评论集《飞絮声》等著作。应该说，这一设计是成功的。时任《中华诗词》主编的杨金亭，在《新边塞诗创作的可喜收获——序王子江〈牧边歌〉》一文中评介：“实话实说，他还应当是当代诗词界尚在形成的这个‘新边塞诗’部落中的第一位名副其实的诗人。”让我从中领悟到了生活是诗的富矿藏，越往深处挖掘、越往广处开拓，就总会能找到系列宝藏，从而开发出属于自己的品牌产品。还原我的设计，就是毕一生之精力，探索新边塞诗、游历诗和田园诗创作。当下，新边塞诗的创作已经告一段落，游历诗的创作也已渐进佳境，田园诗的创作正在展开。《杏花屯诗抄》，是我在创作“三农”题材新诗集《炊烟谣》时的副产品，并且是一次集中性的试笔，尚且没有达到当初的设计。其中的谬误之处，尚待方家指正和自己校正。这便是我写这篇体会的用意。
二、诗词创作要关注最大群体
物以类聚，人以群分。即便是处于如火如荼的城市化过程中的当下，农民也依然是中国最大的群体。农村和农业，也依然是社会的焦点问题。农民富则国富，农民强则国家强。农民是建设新农村的主体，农民素质的高低直接决定着新农村建设的步伐。反映好农民心声，为农民服务，客观而真实地、全面而艺术地反映当代农民生活、农村情况和农业现状，应当是每一位有良知和理性诗人的历史使命和艺术担当。主动地与农民朋友同呼吸、共命运、心连心，用火热的激情、饱满的热情，写出有温度、有高度的篇章，便是我所爱的归宿、我所创作的追求。需要注意的是，当代的田园诗创作，已不同于古代的田园诗创作。其中的主要创作对象——农民，已经随着时代的发展而发生了根本性的嬗变。无论是思想感情、政治风貌，还是身处环境、社会地位等，都已经与古代大相径庭。他们已经成为诗词表现的主体，是诗词审美的生发者和依附者。关注农民的核心问题，把急农民所急、需农民所需，作为诗词创作的出发点和落脚点，满足当代农民精神需求，提升当代农民文化素质，已成为当下 “田園诗”创作最本质、最核心的内容和最为迫切的要求。有见于此，我创作了《科技夜校》“月下东风放眼量，迷人夜校是灯光。专家上课声如剑，刺破三更露太阳”等诗，似乎关乎到了提升农民素质的核心（教育）问题。从一些读者和专家的反馈信息看，路子是对头的，值得写起来、写出来、写上来。
三、诗词创作要直面具体问题
农业、农村、农民问题，是关系国计民生的根本性问题。改革开放以来，特别是“实施乡村振兴战略”以来，国家提出的农业、农村优先发展和加快推进农村现代化、城镇化政策，很大程度上改变了农村面貌。然而，随着各种利益的调整，伴随着农民进城打工，农村也出现了一些具体问题。比如“留守”“搁荒”“空巢”等，视而不见，或完全回避，乃至于消极对待，都是不妥的。诗人应站在历史的高度，发展的角度，为人民提供正能量作品，以实现诗词化人的功用，为构建和谐社会、推进我国经济和社会持续发展服务。因此，我创作了大量关于“留守”“搁荒”“空巢”等题材的诗。譬如，《留守儿童》“漫天飞絮小村庄，梦里儿童心被伤。夜半闻雷妮在喊，风包雨裹是声娘”。《老屋歌》“一阵秋风落叶飞，纷纷堆向旧柴扉。屋檐长草刷刷响，似唤打工人早归”。《过马二家》“国外打工人未归，老河滩上锁柴扉。心酸故里时髦甚，小径弯弯也减肥”。
高尔基说“热爱是最好的老师。”即便是搞好了顶层设计、关注了最大群体、直面了具体问题，如果没有爱，也难以写出好诗来。在当下的中国，最值得尊重、值得钦佩、值得同情的依然是农民。那拔地而起的高楼大厦，那层出不穷的产品，那海量的外汇等等，等等，无一不与农民的奉献无关。所以，我热爱他们，讴歌他们，赞美他们。
平素，我就倡导写诗要讲缘分。那缘分规范地说，就是蕴含着必然因素的偶然。那缘分，便是我出生在农村，或者说农村生长了我。诗是生活的艺术反映，也永远是生活的艺术反映。就此，我定义中华诗词为：按照格律要求，把现实或记忆生活中所激发的情感，用文字定格的一种语言艺术。至于我一类的人物，虽然远离了农村，但却都爱在用现在的幸福来注释过去的艰苦。因此，回忆故乡、吟哦乡愁、抒写乡情，便成了我（也大概是多情善感的诗人们）所难以割舍的题材。《杏花屯诗抄》，便是这种普遍情愫的产物。
杏花屯，是我爱的栖居之所，是我诗中的故乡，或者说，是我家乡周遭的几个村子的复合体，也包含我到全国各地所验收的“中华诗词之乡”或“中华诗教先进单位”的某些诗意因子。着实地说，她还在襁褓中，尚需广大诗人词家及爱好者给予呵护。我以为，对于一切的夭折，大概善良的人们是所不愿意见到的。
说完了《杏花屯诗抄》的前世今生，就结合她的生产过程，报告一下我的些许创作体会。
一、诗词创作要做好顶层设计
古人早在《礼记·中庸》中就强调：“凡事豫则立，不豫则废。”党的十八届三中全会也提出了“顶层设计与摸着石头过河相结合”的治国新理念。这些，都表明了顶层设计的极端重要。就个人的诗词创作而言，顶层设计已包含有规划的全面内涵，是不可或缺的重要环节。其中的原由，便是每个人的生命是有限的，精力也是有限的。什么样的诗都写，最大的可能就是什么都写不好。所以，从1992年5月起，我便集中精力和火力，开始了新边塞诗的创作，先后出版了诗词集《牧边歌》及其评论集《落雪声》，以及新诗集《雪塞歌》及其评论集《飞絮声》等著作。应该说，这一设计是成功的。时任《中华诗词》主编的杨金亭，在《新边塞诗创作的可喜收获——序王子江〈牧边歌〉》一文中评介：“实话实说，他还应当是当代诗词界尚在形成的这个‘新边塞诗’部落中的第一位名副其实的诗人。”让我从中领悟到了生活是诗的富矿藏，越往深处挖掘、越往广处开拓，就总会能找到系列宝藏，从而开发出属于自己的品牌产品。还原我的设计，就是毕一生之精力，探索新边塞诗、游历诗和田园诗创作。当下，新边塞诗的创作已经告一段落，游历诗的创作也已渐进佳境，田园诗的创作正在展开。《杏花屯诗抄》，是我在创作“三农”题材新诗集《炊烟谣》时的副产品，并且是一次集中性的试笔，尚且没有达到当初的设计。其中的谬误之处，尚待方家指正和自己校正。这便是我写这篇体会的用意。
二、诗词创作要关注最大群体
物以类聚，人以群分。即便是处于如火如荼的城市化过程中的当下，农民也依然是中国最大的群体。农村和农业，也依然是社会的焦点问题。农民富则国富，农民强则国家强。农民是建设新农村的主体，农民素质的高低直接决定着新农村建设的步伐。反映好农民心声，为农民服务，客观而真实地、全面而艺术地反映当代农民生活、农村情况和农业现状，应当是每一位有良知和理性诗人的历史使命和艺术担当。主动地与农民朋友同呼吸、共命运、心连心，用火热的激情、饱满的热情，写出有温度、有高度的篇章，便是我所爱的归宿、我所创作的追求。需要注意的是，当代的田园诗创作，已不同于古代的田园诗创作。其中的主要创作对象——农民，已经随着时代的发展而发生了根本性的嬗变。无论是思想感情、政治风貌，还是身处环境、社会地位等，都已经与古代大相径庭。他们已经成为诗词表现的主体，是诗词审美的生发者和依附者。关注农民的核心问题，把急农民所急、需农民所需，作为诗词创作的出发点和落脚点，满足当代农民精神需求，提升当代农民文化素质，已成为当下 “田園诗”创作最本质、最核心的内容和最为迫切的要求。有见于此，我创作了《科技夜校》“月下东风放眼量，迷人夜校是灯光。专家上课声如剑，刺破三更露太阳”等诗，似乎关乎到了提升农民素质的核心（教育）问题。从一些读者和专家的反馈信息看，路子是对头的，值得写起来、写出来、写上来。
三、诗词创作要直面具体问题
农业、农村、农民问题，是关系国计民生的根本性问题。改革开放以来，特别是“实施乡村振兴战略”以来，国家提出的农业、农村优先发展和加快推进农村现代化、城镇化政策，很大程度上改变了农村面貌。然而，随着各种利益的调整，伴随着农民进城打工，农村也出现了一些具体问题。比如“留守”“搁荒”“空巢”等，视而不见，或完全回避，乃至于消极对待，都是不妥的。诗人应站在历史的高度，发展的角度，为人民提供正能量作品，以实现诗词化人的功用，为构建和谐社会、推进我国经济和社会持续发展服务。因此，我创作了大量关于“留守”“搁荒”“空巢”等题材的诗。譬如，《留守儿童》“漫天飞絮小村庄，梦里儿童心被伤。夜半闻雷妮在喊，风包雨裹是声娘”。《老屋歌》“一阵秋风落叶飞，纷纷堆向旧柴扉。屋檐长草刷刷响，似唤打工人早归”。《过马二家》“国外打工人未归，老河滩上锁柴扉。心酸故里时髦甚，小径弯弯也减肥”。
高尔基说“热爱是最好的老师。”即便是搞好了顶层设计、关注了最大群体、直面了具体问题，如果没有爱，也难以写出好诗来。在当下的中国，最值得尊重、值得钦佩、值得同情的依然是农民。那拔地而起的高楼大厦，那层出不穷的产品，那海量的外汇等等，等等，无一不与农民的奉献无关。所以，我热爱他们，讴歌他们，赞美他们。