【摘 要】
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从文体的角度而言,长篇小说较之中短篇,更适合描绘“全景式”的社会生活,在反映历史纵深和生活广度上的规模和容量自然更大.中国当代文学的传统也在“写长篇”的雄心壮志激发
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从文体的角度而言,长篇小说较之中短篇,更适合描绘“全景式”的社会生活,在反映历史纵深和生活广度上的规模和容量自然更大.中国当代文学的传统也在“写长篇”的雄心壮志激发下,产生出特别的关照“历史”——尤其是“现代性”在中国展开的“历史”这一题材类型,譬如“十七年小说”中的“农村题材”“革命历史题材”等就是这一“体裁—题材”结合的产物.而说到小说的“题材”,则又不仅牵涉到文体的角度,对此,洪子诚先生在论及“十七年文学”时指出当代关于“题材”的两种不同理解:一是作家“选取他充分熟悉、透彻理解、他认为有价值、有意义的东西,作为自己加工提炼的对象”;二是“指可以作为材料的社会生活、社会现象的某些方面”.显然,后者更符合当代文学前三十年的历史语境.这里的意思实际上含蓄地表达了创作动机的差别,国家意识形态的宏观层面表征和作者主体性建构的微观层面体现,在这一时期呈现出某种张力,这种微妙的差别在柳青和赵树理那里体现得尤为明显.倘若把这一关于“体裁—题材”的描述放在当下,是否会呈现出有别于“十七年文学”的样貌?
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