【摘 要】
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三年来,在日常性短诗的写作之外,我一直在写《梦》.rn为什么会写《梦》?rn这要上溯到2007年冬.当时,我在写完致沈浩波的小长诗《有朋到长安来》之后,感到口语诗的惯常写法已
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三年来,在日常性短诗的写作之外,我一直在写《梦》.rn为什么会写《梦》?rn这要上溯到2007年冬.当时,我在写完致沈浩波的小长诗《有朋到长安来》之后,感到口语诗的惯常写法已经用尽,已经起腻,已经生疑.自1999年盘峰论争中名为“民间写作”的口语诗人占得舆论的上风,2000年以来通过网络发扬光大再度跃居当代诗潮主流(1 986年“两报大战”后曾占据过一次,终止于海子之死),经过七八年的过度使用和消费,已经渐露疲态和破绽(“梨花体”是一起最外化的标志事件).我清醒地意识到必须有一次来自口语诗内部的变革,我也深知这个变革只能由我率先实施——因为,比我老的口语诗人(所谓“第三代”)都是非自觉的,他们相互抄袭流传在外的一句乖巧的“名言” 便是最好的证明:“我不是口语诗人,我是汉语诗人.”我同代的口语诗人(所谓“中间代”)因受制于在口语诗内部进入的深度有限,不可能发现这些弊端;更小的一代(所谓“70后”、 “80后”)正大肆消费得忘乎所以.
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