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一对母子的莫斯科囧旅
小老板徐伊万婚姻不顺，与妻子渐行渐远。妻子闹离婚，他不想离，于是暗中阻挠。
因忙于工作，徐伊万对妈妈卢小花疏于关心与照顾。卢小花为了圆自己的梦想，要去莫斯科红星大剧院表演节目，见儿子不愿陪同，便自行上路。她不坐飞机，硬是要坐时长6天的绿皮火车。
徐伊万原本要飞美国处理夫妻矛盾，但因为护照落在妈妈手里，便阴差阳错也踏上了开往莫斯科的火车，和妈妈一路同行。
卢小花信奉微信公众号偏方，手机掉水里也不怕，認为放在大米里36个小时就能修好。她对儿子有超强的控制欲，儿子不喜欢吃小番茄，为了让他吃，就不停地喂他;儿子想吃红烧肉，她觉得不能多吃，就算只剩下一块，也绝对不让儿子碰;就连儿子膀胱什么时候排尿都要管……妈妈凭借自己的认知，习惯性地否定儿子的生活习惯和个人喜好，从来不去考虑儿子的感受。当徐伊万最终被妈妈连续的干涉和质疑压垮，多年来积压的不满彻底爆发，两人发生了激烈的争吵。
妈妈提前下火车出走，徐伊万拎着行李箱在后面追。在闯入一个写着有“熊出没”警示标识的森林公园后，妈妈枯坐在冰天雪地里，哭诉自己婚姻中的悲惨过往，但为了儿子一直没有离婚。徐伊万意识到自己过去没有考虑妈妈的感受，哭着向她道歉。
当一头熊真的出现，妈妈挺身而出，挡在了儿子前面，大声喊着：“吃我吧，别吃我儿子！”公园管理处的人开麻醉枪打倒了熊，救了他们。母子冰释前嫌，彻底和解。
为了完成妈妈的心愿，徐伊万不惜一切代价也要帮助妈妈赶上演出。最终，妈妈凭借在红星大剧院中的一曲《红莓花儿开》弥补了当年的遗憾，找回了自我，也将多年附着在儿子身上的注意力收了回来。
徐伊万也意识到：每一个人都有自己的想法，世界不是围绕着哪一个人转的。愈是控制，愈会使别人逃避。他坦承对妻子的爱，也同意离婚，学会了放手。
有网友评价说：“笑中带泪的贺岁片。母子关系的处理、夫妻关系的和解、爱的表达方式有好多种，而我们对于最亲的人往往是用了争吵这种最糟糕的方式。我带着妈妈来看这部电影，看后要给她一个大大的拥抱！”
一部及格的“囧”片
在这个春节，影院集体闭业，大量剧组停摆，本来打算在“春节档”厮杀一番的几部大片都陷入了“囧”境，大部分影片不得不撤档。徐峥执导的《囧妈》在大年初一网络首播，几乎成为整个春节假期里唯一可以让人纾解情绪的出口。徐峥也赢得了空前的国民好感度，网友们纷纷为徐峥的“高风亮节”点赞，“欠峥哥一张电影票”的呼声四起。
该片3天播放量超过6亿，在豆瓣上有35万人评价。但令人遗憾的是，豆瓣评分却一路下滑，从最开始的6.7分到后来的6.1分，再跌至目前的5.9分，《囧妈》的口碑也很“囧”。
从2010年的《人在囧途》，到2013年的《人在囧途之泰囧》，再到2015年的《港囧》，“囧系列”在帮徐峥完成了从演员到导演转型的同时，也成为了国内喜剧的一块金字招牌。在前面几部“囧片”中，搞笑、公路、中年危机、离婚、众生相等主题贯穿于电影，处于崩溃边缘的中产和善良搞怪的草根，一衰一损，由此碰撞出强烈的冲突和喜剧感，给人一种爆笑解压体验。2018年的《我不是药神》以草根群像式的现实刻画，来展现小人物的坚韧，这部“现实主义”电影是徐峥的一个重要转折点。从该片可以看出，徐峥不再甘于拍摄“博君一笑”的喜剧，“自以为是的文明人的窘迫”并不是徐峥所追求的，他更侧重于探索“现实”。《囧妈》与其说是“囧系列”的延续，不如说是一部独立主题的电影。它虽然也有搞笑的段子，但更侧重于解构中国式亲子关系的情感困境。它挂着“囧”的名号，一定程度上“误导”了观众的预期，对于这种转型，有观众不买账也在所难免。
但《囧妈》真的连及格线都达不到吗？电影中的雪原、森林、冰湖很“养眼”，让我们一睹壮阔的西伯利亚风光。影片特效也很不错，例如逼真凶猛的野兽。作为喜剧片，它也有很多笑点，车厢中两个孩子无辜、呆萌的表情自带喜感，演员沈腾、黄渤一出场就自带幽默感。最主要的是电影有着非常扎实的主题：中国式亲子关系的普遍困境，电影中的所有桥段几乎都是围绕这一主题展开。
之前有很多关注亲子关系的主题电影只批评子女对父母的疏于关心，而很少去呈现父母一方“强迫式的爱”。《囧妈》对于这种“控制欲”进行了深刻的刻画，电影中大部分情节都来源于现实生活中的细节，虽然过于深刻的主题表达牺牲了一定的趣味性，但这样真实又活泼的作品绝对诚意满满。
爱是接纳和尊重
《囧妈》中的故事存在于许多中国式家庭，卢小花是典型的中国式母亲。中国式父母注重权威，无法与子女建立平等沟通的良性关系。父母常常会把太多的注意力放在子女身上，这种“强迫式的爱”久而久之就形成了一种控制。有的孩子甚至始终不知道自己被控制了，直到当他长大成人后，对自己的另一半也施加同样的控制并产生矛盾以后，才恍然惊觉，父母的人格已经不知不觉侵入了自己的体内。控制狂父母和控制狂孩子必然会产生矛盾，这是现实生活中很多人都会遇到的问题。
年轻人与父母之间多多少少会有代沟与隔阂，并没有谁对谁错。我们大多数人都是站在自己的立场、角度看问题。心理学家武志红曾经说过：“亲人间的理解之所以很难，关键原因在于，我们习惯从自己的坐标体系出发去推测、揣摩、评价，甚至抨击另一个人，却完全忘了，对方也有一个现象场，有一个与自己完全不同的坐标体系。虽然我们都在拼尽全力地爱着对方，结果却是不小心给对方造成了伤害。”
中国式亲情一直存在着代际沟通难的问题，在越来越多的人抱怨“我和父母总是沟通不了”的时候，该片献上了一份对于爱的深刻理解。在《囧妈》首映礼上，徐峥说：“我们放大喜剧色彩，采用这样的表现形式，是为了满足观众的娱乐需求。不同的是，我们想在观影过程中带给大家更多精神层面、思想意识层面上的启发。”比起大部分喜剧电影只是对某种社会现象进行讽刺，该片在主题上不但找出问题，并且给出了一剂良药：接纳与尊重。
现在网络越来越发达，父母们也都在努力跟上子女们的步伐。他们怕自己老了给子女造成负担，所以他们拼命养生，相信所谓的“专家”;他们容易受骗，甚至对子女的爱也有点偏执……做子女的即使工作再繁忙，也要多看看父母，多和他们沟通交流，防止他们受骗。父母也要多为子女考虑，一味地强迫式付出与牺牲，有可能适得其反。明确爱与自由的边界，给彼此留出空间，才能处理好亲子关系。
相信很多人看完电影后，都会对自己与父母的相处方式进行一定的反思。世上的囧妈千千万万，我们做子女的也并不完美，只要彼此多一分理解，多一分尊重，很多问题都能迎刃而解。
（编辑 邢多多 1048572239@qq.com）
小老板徐伊万婚姻不顺，与妻子渐行渐远。妻子闹离婚，他不想离，于是暗中阻挠。
因忙于工作，徐伊万对妈妈卢小花疏于关心与照顾。卢小花为了圆自己的梦想，要去莫斯科红星大剧院表演节目，见儿子不愿陪同，便自行上路。她不坐飞机，硬是要坐时长6天的绿皮火车。
徐伊万原本要飞美国处理夫妻矛盾，但因为护照落在妈妈手里，便阴差阳错也踏上了开往莫斯科的火车，和妈妈一路同行。
卢小花信奉微信公众号偏方，手机掉水里也不怕，認为放在大米里36个小时就能修好。她对儿子有超强的控制欲，儿子不喜欢吃小番茄，为了让他吃，就不停地喂他;儿子想吃红烧肉，她觉得不能多吃，就算只剩下一块，也绝对不让儿子碰;就连儿子膀胱什么时候排尿都要管……妈妈凭借自己的认知，习惯性地否定儿子的生活习惯和个人喜好，从来不去考虑儿子的感受。当徐伊万最终被妈妈连续的干涉和质疑压垮，多年来积压的不满彻底爆发，两人发生了激烈的争吵。
妈妈提前下火车出走，徐伊万拎着行李箱在后面追。在闯入一个写着有“熊出没”警示标识的森林公园后，妈妈枯坐在冰天雪地里，哭诉自己婚姻中的悲惨过往，但为了儿子一直没有离婚。徐伊万意识到自己过去没有考虑妈妈的感受，哭着向她道歉。
当一头熊真的出现，妈妈挺身而出，挡在了儿子前面，大声喊着：“吃我吧，别吃我儿子！”公园管理处的人开麻醉枪打倒了熊，救了他们。母子冰释前嫌，彻底和解。
为了完成妈妈的心愿，徐伊万不惜一切代价也要帮助妈妈赶上演出。最终，妈妈凭借在红星大剧院中的一曲《红莓花儿开》弥补了当年的遗憾，找回了自我，也将多年附着在儿子身上的注意力收了回来。
徐伊万也意识到：每一个人都有自己的想法，世界不是围绕着哪一个人转的。愈是控制，愈会使别人逃避。他坦承对妻子的爱，也同意离婚，学会了放手。
有网友评价说：“笑中带泪的贺岁片。母子关系的处理、夫妻关系的和解、爱的表达方式有好多种，而我们对于最亲的人往往是用了争吵这种最糟糕的方式。我带着妈妈来看这部电影，看后要给她一个大大的拥抱！”
一部及格的“囧”片
在这个春节，影院集体闭业，大量剧组停摆，本来打算在“春节档”厮杀一番的几部大片都陷入了“囧”境，大部分影片不得不撤档。徐峥执导的《囧妈》在大年初一网络首播，几乎成为整个春节假期里唯一可以让人纾解情绪的出口。徐峥也赢得了空前的国民好感度，网友们纷纷为徐峥的“高风亮节”点赞，“欠峥哥一张电影票”的呼声四起。
该片3天播放量超过6亿，在豆瓣上有35万人评价。但令人遗憾的是，豆瓣评分却一路下滑，从最开始的6.7分到后来的6.1分，再跌至目前的5.9分，《囧妈》的口碑也很“囧”。
从2010年的《人在囧途》，到2013年的《人在囧途之泰囧》，再到2015年的《港囧》，“囧系列”在帮徐峥完成了从演员到导演转型的同时，也成为了国内喜剧的一块金字招牌。在前面几部“囧片”中，搞笑、公路、中年危机、离婚、众生相等主题贯穿于电影，处于崩溃边缘的中产和善良搞怪的草根，一衰一损，由此碰撞出强烈的冲突和喜剧感，给人一种爆笑解压体验。2018年的《我不是药神》以草根群像式的现实刻画，来展现小人物的坚韧，这部“现实主义”电影是徐峥的一个重要转折点。从该片可以看出，徐峥不再甘于拍摄“博君一笑”的喜剧，“自以为是的文明人的窘迫”并不是徐峥所追求的，他更侧重于探索“现实”。《囧妈》与其说是“囧系列”的延续，不如说是一部独立主题的电影。它虽然也有搞笑的段子，但更侧重于解构中国式亲子关系的情感困境。它挂着“囧”的名号，一定程度上“误导”了观众的预期，对于这种转型，有观众不买账也在所难免。
但《囧妈》真的连及格线都达不到吗？电影中的雪原、森林、冰湖很“养眼”，让我们一睹壮阔的西伯利亚风光。影片特效也很不错，例如逼真凶猛的野兽。作为喜剧片，它也有很多笑点，车厢中两个孩子无辜、呆萌的表情自带喜感，演员沈腾、黄渤一出场就自带幽默感。最主要的是电影有着非常扎实的主题：中国式亲子关系的普遍困境，电影中的所有桥段几乎都是围绕这一主题展开。
之前有很多关注亲子关系的主题电影只批评子女对父母的疏于关心，而很少去呈现父母一方“强迫式的爱”。《囧妈》对于这种“控制欲”进行了深刻的刻画，电影中大部分情节都来源于现实生活中的细节，虽然过于深刻的主题表达牺牲了一定的趣味性，但这样真实又活泼的作品绝对诚意满满。
爱是接纳和尊重
《囧妈》中的故事存在于许多中国式家庭，卢小花是典型的中国式母亲。中国式父母注重权威，无法与子女建立平等沟通的良性关系。父母常常会把太多的注意力放在子女身上，这种“强迫式的爱”久而久之就形成了一种控制。有的孩子甚至始终不知道自己被控制了，直到当他长大成人后，对自己的另一半也施加同样的控制并产生矛盾以后，才恍然惊觉，父母的人格已经不知不觉侵入了自己的体内。控制狂父母和控制狂孩子必然会产生矛盾，这是现实生活中很多人都会遇到的问题。
年轻人与父母之间多多少少会有代沟与隔阂，并没有谁对谁错。我们大多数人都是站在自己的立场、角度看问题。心理学家武志红曾经说过：“亲人间的理解之所以很难，关键原因在于，我们习惯从自己的坐标体系出发去推测、揣摩、评价，甚至抨击另一个人，却完全忘了，对方也有一个现象场，有一个与自己完全不同的坐标体系。虽然我们都在拼尽全力地爱着对方，结果却是不小心给对方造成了伤害。”
中国式亲情一直存在着代际沟通难的问题，在越来越多的人抱怨“我和父母总是沟通不了”的时候，该片献上了一份对于爱的深刻理解。在《囧妈》首映礼上，徐峥说：“我们放大喜剧色彩，采用这样的表现形式，是为了满足观众的娱乐需求。不同的是，我们想在观影过程中带给大家更多精神层面、思想意识层面上的启发。”比起大部分喜剧电影只是对某种社会现象进行讽刺，该片在主题上不但找出问题，并且给出了一剂良药：接纳与尊重。
现在网络越来越发达，父母们也都在努力跟上子女们的步伐。他们怕自己老了给子女造成负担，所以他们拼命养生，相信所谓的“专家”;他们容易受骗，甚至对子女的爱也有点偏执……做子女的即使工作再繁忙，也要多看看父母，多和他们沟通交流，防止他们受骗。父母也要多为子女考虑，一味地强迫式付出与牺牲，有可能适得其反。明确爱与自由的边界，给彼此留出空间，才能处理好亲子关系。
相信很多人看完电影后，都会对自己与父母的相处方式进行一定的反思。世上的囧妈千千万万，我们做子女的也并不完美，只要彼此多一分理解，多一分尊重，很多问题都能迎刃而解。
（编辑 邢多多 1048572239@qq.com）