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电影，作为一种文化工业制品，一种大众化的娱乐形式，不可避免地要带有产出地的社会经济“标记”。作为一种传播理念，国家意志在现实的空间领域表达之外，必然也会在其他时间领域进行表达。
近年来，中国大片逐渐打破主旋律电影、商业电影、文艺电影的隔阂，有效缓解了国产电影对于品牌塑造的焦灼，满足了观众对于中国力量的期许，逐渐在终极价值领域开始形成共同敬重的文化取向。这使得中国大片在票房上可以和外国大片相抗衡的同时，在国家意志体现、国家形象塑造方面也开始精准发力。
重工业大片的硬汉，国家意志的强硬
在7月30日朱日和阅兵结束后，观众们又冲进影院去看《战狼2》。军舰导弹发射、69D式坦克飘逸碾压，重机枪、狙击步枪、加特林、AK榴弹炮轮番上阵。中国特种兵以完美的肌肉和武力值，联动海陆空，团结欧亚非，成功体现了国家意志的强硬。这个国家不再是以前，有能力远途撤侨、有能力在经济建设和公共卫生上援非，还有能力调侃美国大使馆的“关闭”。我们的孤胆英雄，也不再像铁梅一家三代都是单身，而是有情有义，对恋人、对战友不惜燃烧生命。吴京、吴刚和《湄公河行动》里的张涵予、彭于晏一起，刷新了中国形象。
这些主流大片，当做硬汉片解读就太浪费了。主流影片，并不是以国家的名义在书写历史，而是把国家拟人化，使剧中人成为国家意志的体现者，进而使观众完成对国家的心理认同。
在这一点上，《集结号》《智取威虎山》《湄公河行动》《战狼》系列都高度达标。《湄公河行动》以“10·5”中国船只金三角遇害事件为蓝本，强调中国渔民不能含冤横死，“犯我中华者，虽远必诛”。《战狼2》以大撤侨为背景，体现的是中国向新的国家安全境界迈进。撤侨作为一个国家综合力量的考验，要检验正常状态下的力量水平以及紧急情况调集资源的爆发力。
这些影片中的细节和三观，把单个国人的安全、尊严和国家安全、尊严有机的统一起来。特别是影片中展示的交战双方给予中国公民的特殊待遇，让我们意识到，为海外侨民个体提供常态化的安全保障，需要中国更多的政治影响力、综合威慑力以及更多的海外安保手段。中国的国家安全不仅是领土领海的安全，更是海外移动的个体目标。在这里，个体价值和家国情怀完美共谋，国家意志、国家形象与个人息息相关。
在这些大片里，我们成功地把自己的文化观念、国家民族精神上升为一种现代化的、具有典范性质的国家形象。这也是每一个国家永恒的追求。
好莱坞，“铁盒里的大使”
国家形象是国家力量和民族精神的表现与象征，是主权国家最重要的无形资产，是综合国力的集中体现。每个国家都在追求本国的国家利益，有效利用大众媒体塑造有利的國际形象，已成为左右国际外交局势的重要因素。
好莱坞堪先驱。观众对好莱坞大片中体现的美国国家制度、国家行为、国家意志的认同，成就了有利于美国的国际舆论氛围。
作为文化柔性传播的工具，好莱坞电影被称作是“铁盒里的大使”，对美国软实力的霸主地位确立居功甚伟。希拉里说的非常直白： “更重要的是让中国的年轻人学会用美国的价值观去思考、用美国的制度和规则去办事”。
好莱坞从来都是美国最好的宣传机器，对美国战略的领会深入骨髓，不遗余力地宣传美国的价值观和全球战略。比如，《环太平洋》中，强调日美同盟的重要性，宣讲日本是其最忠实的盟友等论调，与美国当下的亚太战略不谋而合。《安德的游戏》中，将军对年轻的指挥官安德说：“所谓的和平就是在对方成为威胁前消灭他们！”这完全就是美国推行的国家安全战略的缩影。
在《变形金刚》《钢铁侠》等超级卖座的巨作中，好莱坞始终将美国的个人英雄主义、和平使者和世界警察形象维护到底。《世界末日》《2012》到《天际浩劫》，这些与科幻相结合的灾难片几乎都是以一个人或几个人为主角在美国政府的强大支持下化险为夷，将地球从世界性灾难拯救出来。影片中包含了大量美国政府军队的高科技装备等显现强大的军事力量的镜头。而狂轰乱炸个人英雄主义，让全球习惯了美国电影的一个人拯救全世界的剧情，自然也习惯了美国人在现实层面的“世界警察”形象。
电影的叙事逻辑建构的是一种具有国家意义的“内在本文”。公众对于国家形象的认同、对民族理念的首肯就在不知不觉中成为“电影观众的群体意识”。
国家人设与文化战略
在某种意义上，我们认识的他国，其实并非真实，而是他国的银幕形象和其他形象的博弈。
在新闻里，印度是童婚普遍、强奸多发、女性地位低下，但在宝莱坞电影里，印度人一言不合就开跳，生活似乎没什么大不了。而《摔跤吧！爸爸》《三傻大闹宝莱坞》等大片却成功刷新了我们对于这个国家新能量的认识。印度只有一个阿米尔·汗，只有四个女摔跤手冠军。但这些电影，却成功冲淡我们对印度成千上万悲惨女性的印象，让我们把眼光放在印度女性的抗争上。在某种意义上，这也是一白遮百丑。
《太阳的后裔》热播后，韩国大兵的形象和韩剧傻白甜大妞的形象被全面更新。大兵哥的人设威武：即使枪口对着太阳穴，不该做的还是不能做。柳时镇一出，韩国军人在二战中战斗力之渣立刻得到完美刷新。韩剧的姑娘一贯傻白甜，但是姜暮烟一笑，韩国美眉立刻升级为有识有能会争敢斗的美女汉子。真正的韩国青年是啥样？我们知道的，不过是影视剧里经过包装的人设，是韩国人想让我们知道的韩国。
很多人都在追英剧，《是，大臣》《神探夏洛克》《黑镜》《唐顿庄园》等等热门英剧，都闪耀着同样的黑色幽默、绅士克制。如果将英国在银幕上的形象拟人化，那一定是一位穿着考究，眼神犀利的优雅绅士。实际上，她在向全球受众推广英式贵族的生活方式。其中的人设和礼仪，和英国小王子正式场合永远的短裤一样，和威廉与凯特的皇室形象一样，都是一种英国国家形象和国家意志。
说到追剧，我们不能不提日剧《深夜食堂》。这部日剧的脑残粉们被其中营造的日餐氛围所蛊惑，成功地养活了一堆堆居酒屋、日料店，让中国中产们纷纷从日本网购各种日料和餐具。看着满大街的日料和韩餐，我们都得承认这是多么成功的营销。
在影视叙事体系中，国家形象作为一种体现爱国主义和民族精神的表意符号，是否能够融贯于观众的心中，不论对于提升艺术作品的文化意义、扩大市场空间，还是强化审美价值，都是至关重要的文化战略问题。
我们在向世界讲述中国故事，也早就在他国故事的讲述之中。
近年来，中国大片逐渐打破主旋律电影、商业电影、文艺电影的隔阂，有效缓解了国产电影对于品牌塑造的焦灼，满足了观众对于中国力量的期许，逐渐在终极价值领域开始形成共同敬重的文化取向。这使得中国大片在票房上可以和外国大片相抗衡的同时，在国家意志体现、国家形象塑造方面也开始精准发力。
重工业大片的硬汉，国家意志的强硬
在7月30日朱日和阅兵结束后，观众们又冲进影院去看《战狼2》。军舰导弹发射、69D式坦克飘逸碾压，重机枪、狙击步枪、加特林、AK榴弹炮轮番上阵。中国特种兵以完美的肌肉和武力值，联动海陆空，团结欧亚非，成功体现了国家意志的强硬。这个国家不再是以前，有能力远途撤侨、有能力在经济建设和公共卫生上援非，还有能力调侃美国大使馆的“关闭”。我们的孤胆英雄，也不再像铁梅一家三代都是单身，而是有情有义，对恋人、对战友不惜燃烧生命。吴京、吴刚和《湄公河行动》里的张涵予、彭于晏一起，刷新了中国形象。
这些主流大片，当做硬汉片解读就太浪费了。主流影片，并不是以国家的名义在书写历史，而是把国家拟人化，使剧中人成为国家意志的体现者，进而使观众完成对国家的心理认同。
在这一点上，《集结号》《智取威虎山》《湄公河行动》《战狼》系列都高度达标。《湄公河行动》以“10·5”中国船只金三角遇害事件为蓝本，强调中国渔民不能含冤横死，“犯我中华者，虽远必诛”。《战狼2》以大撤侨为背景，体现的是中国向新的国家安全境界迈进。撤侨作为一个国家综合力量的考验，要检验正常状态下的力量水平以及紧急情况调集资源的爆发力。
这些影片中的细节和三观，把单个国人的安全、尊严和国家安全、尊严有机的统一起来。特别是影片中展示的交战双方给予中国公民的特殊待遇，让我们意识到，为海外侨民个体提供常态化的安全保障，需要中国更多的政治影响力、综合威慑力以及更多的海外安保手段。中国的国家安全不仅是领土领海的安全，更是海外移动的个体目标。在这里，个体价值和家国情怀完美共谋，国家意志、国家形象与个人息息相关。
在这些大片里，我们成功地把自己的文化观念、国家民族精神上升为一种现代化的、具有典范性质的国家形象。这也是每一个国家永恒的追求。
好莱坞，“铁盒里的大使”
国家形象是国家力量和民族精神的表现与象征，是主权国家最重要的无形资产，是综合国力的集中体现。每个国家都在追求本国的国家利益，有效利用大众媒体塑造有利的國际形象，已成为左右国际外交局势的重要因素。
好莱坞堪先驱。观众对好莱坞大片中体现的美国国家制度、国家行为、国家意志的认同，成就了有利于美国的国际舆论氛围。
作为文化柔性传播的工具，好莱坞电影被称作是“铁盒里的大使”，对美国软实力的霸主地位确立居功甚伟。希拉里说的非常直白： “更重要的是让中国的年轻人学会用美国的价值观去思考、用美国的制度和规则去办事”。
好莱坞从来都是美国最好的宣传机器，对美国战略的领会深入骨髓，不遗余力地宣传美国的价值观和全球战略。比如，《环太平洋》中，强调日美同盟的重要性，宣讲日本是其最忠实的盟友等论调，与美国当下的亚太战略不谋而合。《安德的游戏》中，将军对年轻的指挥官安德说：“所谓的和平就是在对方成为威胁前消灭他们！”这完全就是美国推行的国家安全战略的缩影。
在《变形金刚》《钢铁侠》等超级卖座的巨作中，好莱坞始终将美国的个人英雄主义、和平使者和世界警察形象维护到底。《世界末日》《2012》到《天际浩劫》，这些与科幻相结合的灾难片几乎都是以一个人或几个人为主角在美国政府的强大支持下化险为夷，将地球从世界性灾难拯救出来。影片中包含了大量美国政府军队的高科技装备等显现强大的军事力量的镜头。而狂轰乱炸个人英雄主义，让全球习惯了美国电影的一个人拯救全世界的剧情，自然也习惯了美国人在现实层面的“世界警察”形象。
电影的叙事逻辑建构的是一种具有国家意义的“内在本文”。公众对于国家形象的认同、对民族理念的首肯就在不知不觉中成为“电影观众的群体意识”。
国家人设与文化战略
在某种意义上，我们认识的他国，其实并非真实，而是他国的银幕形象和其他形象的博弈。
在新闻里，印度是童婚普遍、强奸多发、女性地位低下，但在宝莱坞电影里，印度人一言不合就开跳，生活似乎没什么大不了。而《摔跤吧！爸爸》《三傻大闹宝莱坞》等大片却成功刷新了我们对于这个国家新能量的认识。印度只有一个阿米尔·汗，只有四个女摔跤手冠军。但这些电影，却成功冲淡我们对印度成千上万悲惨女性的印象，让我们把眼光放在印度女性的抗争上。在某种意义上，这也是一白遮百丑。
《太阳的后裔》热播后，韩国大兵的形象和韩剧傻白甜大妞的形象被全面更新。大兵哥的人设威武：即使枪口对着太阳穴，不该做的还是不能做。柳时镇一出，韩国军人在二战中战斗力之渣立刻得到完美刷新。韩剧的姑娘一贯傻白甜，但是姜暮烟一笑，韩国美眉立刻升级为有识有能会争敢斗的美女汉子。真正的韩国青年是啥样？我们知道的，不过是影视剧里经过包装的人设，是韩国人想让我们知道的韩国。
很多人都在追英剧，《是，大臣》《神探夏洛克》《黑镜》《唐顿庄园》等等热门英剧，都闪耀着同样的黑色幽默、绅士克制。如果将英国在银幕上的形象拟人化，那一定是一位穿着考究，眼神犀利的优雅绅士。实际上，她在向全球受众推广英式贵族的生活方式。其中的人设和礼仪，和英国小王子正式场合永远的短裤一样，和威廉与凯特的皇室形象一样，都是一种英国国家形象和国家意志。
说到追剧，我们不能不提日剧《深夜食堂》。这部日剧的脑残粉们被其中营造的日餐氛围所蛊惑，成功地养活了一堆堆居酒屋、日料店，让中国中产们纷纷从日本网购各种日料和餐具。看着满大街的日料和韩餐，我们都得承认这是多么成功的营销。
在影视叙事体系中，国家形象作为一种体现爱国主义和民族精神的表意符号，是否能够融贯于观众的心中，不论对于提升艺术作品的文化意义、扩大市场空间，还是强化审美价值，都是至关重要的文化战略问题。
我们在向世界讲述中国故事，也早就在他国故事的讲述之中。