【摘 要】
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北京西郊翠微山下的法海禅寺壁画,既保留了我国古代壁画绘制的诸多优良传统,又大胆创新,从卷轴画中汲取经验,其线描、着色、贴金与勾金等技巧都达到了炉火纯青的地步.rn精湛
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北京西郊翠微山下的法海禅寺壁画,既保留了我国古代壁画绘制的诸多优良传统,又大胆创新,从卷轴画中汲取经验,其线描、着色、贴金与勾金等技巧都达到了炉火纯青的地步.rn精湛的技法与工艺rn壁画人物的线描继承了自唐代画圣吴道子以来的线描传统,将铁线描、游丝描、钉头鼠尾描和行云流水描等诸多线描技法有机融合,自由转换,生动传递出形象的个性特征和气韵风度.壁画由天然矿物质和植物质颜料绘制而成,因此色彩明艳而又沉着,经久不褪.同时,由于壁画匠师吸收了卷轴画的着色方法,譬如“叠晕”“烘染”等技法,使得画面色彩愈发丰富、极显自然.壁画中水月观音所披透明纱罗帔巾上装饰的朵朵团花,就是运用叠晕的方法,由浅到深,层层退染而成,加之每朵团花的形制各不相同,展现出丰富耐看的效果.《佛众赴会图》中涌动的祥云,在用石绿、花青、胭脂、赭石等颜色反复烘染之后,不仅凸显出层次关系,而且增添了升腾翻滚的动势;盛开的荷花、牡丹,以分层着色、层层渲染的手法表现出花瓣颜色的深浅、质感的薄厚、光线的明暗和空间的内外有别,其色彩之细腻丰富,丝毫不逊于绘于卷轴之上的明初宫廷花鸟画佳作.
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