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形、神、气、韵，爱壶之人常常用这四个字鉴赏紫砂壶。四字之中，韵字最难演绎。韵来源于音律，本义是和谐悦耳的声音。南朝刘勰所著《文心雕龙》对韵的解释是：同声相应谓之韵，异音相从谓之和。鉴别紫砂壶的韵味，就是要能分清一把壶上的“同”与“异”、“近”与“和”。一把壶的嘴与把都是横向形，形位相同；身筒、壶盖、壶钮为纵向形，合为一体，合位相同，如果把“韵”的本义延伸到壶形上，则可改成同形相近谓之韵，异形相从谓之和。就是说，嘴和把的形要相近或相似，在实际制作中嘴形是随把定的；身筒、壶盖、壶钮的形要上下呼应、过渡自然，盖要和身筒相应，壶钮要与壶盖、身筒同时相应，这就叫同形相近谓之韵。
另一方面，紫砂壶在气韵中又追求文化寓意性，所谓寓情寓意。在中国的传统文化里，为人处事、自然哲理、吉祥文化、宗教文化等都可以通过千变万化的紫砂壶形表现出来：“四方折角壶”寓意太刚易折，为人要谦和，进一步山穷水尽，退一步海阔天空；“西施壶”寓意做人不仅要外在美，也要内在美；“掇只壶”表达的是通体圆润无折，那是磨砺成器，寓意为人成熟老道，能逢凶化吉，成就大业，也是佛之境界，修成圆满、融通之果。此外，松的苍穹、梅的高洁、兰的清雅都可以通过紫砂艺人的创意表现不同的气韵。大自然的一草一木涤荡着心灵、感悟着生活，新年的来临是希望，也是展望，更是创作的载体。迎春的灯笼喜气吉祥，迎新的木偶在流行文化的熏染下也透着萌呆和可爱。于是，创作了一把以宫灯为主体的紫砂壶“大宫灯壶”（见图1）。
宫灯，悬挂在厅堂梁上的照明灯具，一般形制较大，周身嵌画绢或玻璃，富有良好的装饰效果。相传，东汉光武帝刘秀建都洛阳，统一天下后，为了庆贺这一功业，在宫廷里张灯结彩、大摆宴席，盏盏宫灯各呈艳姿。后来，宫灯的制作技术传入民间，宫灯的传统和紫砂的古老相得益彰，有上述文字所说的同形相近谓之韵。在我看来，创作一把具有个人特色的紫砂壶作品，要具有强烈的使命感与责任感，紫砂要在创新中展现艺术个性魅力，因为，紫砂艺术本质归根结底所表现的是艺术家的风骨、个性、才思、气魄和心胸。创作之前，查阅了很多宫灯造型，也研究了紫砂器型的表现方式，决定以传统圆器造型演绎这把壶：壶身圆浑有力、凝重大方，协调中显现质朴，饱满圆润的壶身预示人的胸怀——君子坦荡荡；壶嘴粗大，憨态可掬之感扑面而来；耳形的壶把依然粗短，配合着壶嘴的端庄；壶盖严密紧致，最大的设计重点在于壶纽：一把壶从创作设计到烧制完成，如果没有一个亮点，那该壶的气韵就是空洞无力的。抛弃宫灯繁琐的装饰和花哨的色彩，改以用壶纽寓意宫灯的特色，那桥形的壶纽跨越着去年和今年的距离，承载着未来的希望和憧憬，也寓意着宫灯的方便携带。壶纽与壶的造型构成相辅相成、意趣横生的整体。壶身、壶把、壶嘴、壶盖、壶钮制造了体、面、线、点的抽象美，刚柔相济、静中寓动。那红红火火的新年气氛从传统的节日中走出来的生动之极，“同行近韵”之感逼真演绎，“古”是一种气息，传统是一种经典，它们的融汇必须是在对古法继承基础上的融会贯通，古而新是别开生面的创造。烧制成功后的该壶稳定泰然、刚劲有力、粗细有致，放手得当，触手舒适，提壶惬意，不失为一种玩赏乐趣的风格。
如果说品茶是一种文化意境的享受，那制壶就是一种艺术花园的遨游。红尘有爱，当茶和壶邂逅的时候，茶为壶增益，壶为茶添味，茶和壶的合用在文化艺术的陶醉中心旷神怡。
另一方面，紫砂壶在气韵中又追求文化寓意性，所谓寓情寓意。在中国的传统文化里，为人处事、自然哲理、吉祥文化、宗教文化等都可以通过千变万化的紫砂壶形表现出来：“四方折角壶”寓意太刚易折，为人要谦和，进一步山穷水尽，退一步海阔天空；“西施壶”寓意做人不仅要外在美，也要内在美；“掇只壶”表达的是通体圆润无折，那是磨砺成器，寓意为人成熟老道，能逢凶化吉，成就大业，也是佛之境界，修成圆满、融通之果。此外，松的苍穹、梅的高洁、兰的清雅都可以通过紫砂艺人的创意表现不同的气韵。大自然的一草一木涤荡着心灵、感悟着生活，新年的来临是希望，也是展望，更是创作的载体。迎春的灯笼喜气吉祥，迎新的木偶在流行文化的熏染下也透着萌呆和可爱。于是，创作了一把以宫灯为主体的紫砂壶“大宫灯壶”（见图1）。
宫灯，悬挂在厅堂梁上的照明灯具，一般形制较大，周身嵌画绢或玻璃，富有良好的装饰效果。相传，东汉光武帝刘秀建都洛阳，统一天下后，为了庆贺这一功业，在宫廷里张灯结彩、大摆宴席，盏盏宫灯各呈艳姿。后来，宫灯的制作技术传入民间，宫灯的传统和紫砂的古老相得益彰，有上述文字所说的同形相近谓之韵。在我看来，创作一把具有个人特色的紫砂壶作品，要具有强烈的使命感与责任感，紫砂要在创新中展现艺术个性魅力，因为，紫砂艺术本质归根结底所表现的是艺术家的风骨、个性、才思、气魄和心胸。创作之前，查阅了很多宫灯造型，也研究了紫砂器型的表现方式，决定以传统圆器造型演绎这把壶：壶身圆浑有力、凝重大方，协调中显现质朴，饱满圆润的壶身预示人的胸怀——君子坦荡荡；壶嘴粗大，憨态可掬之感扑面而来；耳形的壶把依然粗短，配合着壶嘴的端庄；壶盖严密紧致，最大的设计重点在于壶纽：一把壶从创作设计到烧制完成，如果没有一个亮点，那该壶的气韵就是空洞无力的。抛弃宫灯繁琐的装饰和花哨的色彩，改以用壶纽寓意宫灯的特色，那桥形的壶纽跨越着去年和今年的距离，承载着未来的希望和憧憬，也寓意着宫灯的方便携带。壶纽与壶的造型构成相辅相成、意趣横生的整体。壶身、壶把、壶嘴、壶盖、壶钮制造了体、面、线、点的抽象美，刚柔相济、静中寓动。那红红火火的新年气氛从传统的节日中走出来的生动之极，“同行近韵”之感逼真演绎，“古”是一种气息，传统是一种经典，它们的融汇必须是在对古法继承基础上的融会贯通，古而新是别开生面的创造。烧制成功后的该壶稳定泰然、刚劲有力、粗细有致，放手得当，触手舒适，提壶惬意，不失为一种玩赏乐趣的风格。
如果说品茶是一种文化意境的享受，那制壶就是一种艺术花园的遨游。红尘有爱，当茶和壶邂逅的时候，茶为壶增益，壶为茶添味，茶和壶的合用在文化艺术的陶醉中心旷神怡。