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现代主义诗歌在中国诗坛走过了命途多舛的生命历程，几乎它的每一次萌发与勃兴都面临着非议的尴尬局面。上世纪四十年代，大众文学对现代主义诗人何其芳的批判以及新时期以来艾青、臧克家等著名诗人对朦胧诗的质疑，至今让人历历在目。但事实上，现代主义诗人及其诗作却成了新诗的最为丰硕、最富艺术气质的成就。戴望舒与《雨巷》、卞之琳与《圆宝盒》、舒婷与《致橡树》都堪称代表一个时代诗歌思潮的领军人物和作品样板。