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摘要：桃源刺绣诞生于桃源，其繁衍与楚文化有关，桃源刺绣作为一种民间手工艺具有两千多年的历史，扎根于湘西北沅水流域“古濮地”，其绣品真实地展现了当代人的生活，也是一代代桃源绣女凭借对生活的热爱，以丰富的想象力和细腻的表现力，绣出了气韵生动、富有浓郁的地方特色的刺绣品。对桃源刺绣产品的创新研究，本文从四个方面来阐述：一、对时尚性产品的创新研究;二、对技艺创新的产品研究;三、对图案创新的产品研究;四、传统手工艺与现代手工艺结合创新产品。
关键词：刺绣;产品;非遗;创新;数字化保护
2014年10月在山东济南召开的第三届“中国非物质文化遗产博览会”，主题为“非遗：我们的生活方式”，这标志着非物质文化遗产的全程保护由此前的文献保护、数字化保护、生产性保护转入生活化的保护，此后非遗保护中的“脱域”问题、“遗产化”问题都得到进一步反思。桃源刺绣属湖南非物质文化遗产，桃源刺绣诞生于桃源，其繁衍与楚文化有关，桃源刺绣作为一种民间手工艺具有两千多年的历史，扎根于湘西北沅水流域“古濮地”，其绣品真实地展现了当代人的生活，也是一代代桃源绣女凭借对生活的热爱，以丰富的想象力和细腻的表现力，绣出了气韵生动、富有浓郁的地方特色的刺绣品，蕴含了地域文化特色和民间美术特征的桃源刺绣深受民众的喜爱。然而在市场经济和现代工业的冲击下，桃源刺绣非遗文化日益萎缩，其原因在于桃源刺绣非遗产品与生活世界之间产生了断裂，主要是非物质文化遗产保护的“原真性”。“原真性”的非遗产品与时代产生了代沟，无法融入现代人的生活中，且传统的手工艺人避谈传统工艺的现代化，这些是桃源刺绣萎缩的主要原因。
探讨桃源刺绣非遗的保护，我们应该由此前的文献保护、生产性保护转入生活化的保护，桃源刺绣产品的生活化实际上是对产品的创新研究，让创新产品走进生活，解决非遗中产品的“脱域”问题和“遗产化”问题，让传统手工艺者站在现代的生活中，了解现代人追求的时尚性、先进性、实用性的产品，与现代工艺结合，创作新产品。
一、对时尚性产品的创新研究。就目前对桃源刺绣的调研表明，大多数产品还保持着非遗产品的“原真性”。“原真性”产品虽深受广大民众的喜欢，但它与时代产生了代沟，不能融入到现代生活中，只能作为收藏品，只有一小部分能适应市场。解决非遗产品“遗产化”问题，首先要对产品进行创新，产品是否符合时尚要求是产品创新的基本条件。桃源刺绣非遗产品创新的时尚性不是丢弃原有的艺术特色、精髓内涵，而是在不丢弃原有艺术特色、精髓内涵的基础上创造时尚性，符合大众生活需求。
桃源刺绣题材丰富，技艺精湛，造型特征多变，富有丰富的想象力和艺术张力，大胆用色，呈现出独特气质和品位。目前生产的产品除非遗“原真性”产品外，以装饰挂件、摆件、服饰配件等为主要产品，许多刺绣产品不符合市场流行要求，不能满足人们的实用需求，因此产品用途受到局限。只有创造出新产品，使之回归生活，实现生活化，才能更好地传承下去。产品创新首先要在传承桃源刺绣技艺、艺术特色、文化内涵以及民间美术特色的前提下，设计符合市场需求、与市场流行相结合的产品。其次，扩大创新产品的范围，使产品涵盖家居软装产品、服饰产品、旅游纪念品等，比如服饰设计中根据市场流行设计桃源刺绣图案（图1），或者对图案的造型进行提取，设计在领口、袖口或其他部位。在室内软装中，艺术品的造型、挂画中的色彩与图案、靠包、抱枕等的设计都可运用桃源刺绣图案，对桃源刺绣图案进行提取、打破、重组、重新设计，让桃源刺绣产品具有时尚性。
二、对技艺创新的产品研究。对非物质文化的产品创新，并不是运用现代的工业制造的方式取代，也不再完全固守传统的技艺等综合体。在现代生活中，要将这类非物质文化遗产与现代生活所需进行融合，使之成为现代的生活品。这里涉及传承人观点的现代化问题（设计思维、创新能力等），特别是技艺的创新。对桃源刺绣技艺的产品创新，是在传承原有针法，挖掘失传针法（桃源刺绣针法有130多种，目前挖掘的只有70多种），创新现代针法将其融合，根据新产品的设计需要来制定技法。例如对本土茶叶的包装设计中，既要体现本土文化，又是装饰摆件的艺术品。在设计中可运用布艺包装（图2），布艺上的图案可运用桃源刺绣图案。根据图案的需要（如立体图案）可以创新技艺与传统桃源刺绣结合，使茶叶包装既实用，又成为软装装饰摆件，且能与现代生活相融合，走进现代人的生活之中，让桃源刺绣回归生活，实现现代的生活化转变。
三、对图案创新的产品研究。随着现代工业的发展，在刺绣的领域里，刺绣的制作时间长、价格昂贵且创新中的图案设计与现代生活发展流行不匹配，有许多手工艺人传承观念的问题，始终认为传承就是无改变的创造。传承人的文化素养、设计能力、创造思维等无法融入现代人的生活中，因此无法立足现代人的生活需要，改变观念，在设计上改变思维，要以现代人的生活需要为基础，将创新产品融入现代生活中。图案创新是刺绣产品的一个重要构成部分，图案的创新可贴近现代生活，从产品创新本质发展出发，如桃源刺绣图案设计以传承桃源刺绣的本土文化、民间美术特色、色彩搭配的扩张力为前提，在服装的设计中可根据款式而设计，饰品可根据市场流行元素而设计;室内软装可根据室内设计风格来设计等，让桃源刺绣新产品更融入现代生活。
四、传统手工艺与现代手工艺结合创新产品。桃源刺绣手工艺品的市场不景气，生产产品需求下降，这些与大环境的改变和人的需要有着密切关系，也与手工艺人的创新息息相关。在刺绣的领域里，刺绣的制作时间长，价格昂贵，传承人的技艺、方法缺乏创意，要将传统手工艺与现代工艺相结合创作新产品。例如在室内软装设计中，根据室内风格设计沙发靠包，其一、突出室内点缀色;其二、突出室内风格特征等。在沙发靠包设计中，可采用现代工艺的印染，把桃源刺绣图案与刺绣手工艺相结合，手工刺繡可在重要、突出部分表现，这样既降低生产成本，也节约制作的时间，新产品才能融入现代生活。
桃源刺绣的传承与保护不仅仅是文献方面的保护、数字化的保护、传承人的保护，更重要的是对产品的创新，产品的创新是更好地传承与保护桃源刺绣。创新的产品回归到生活中，成为人们需要的生活品，才能让桃源刺绣非遗文化得到更好的传承与发展。
参考文献：
梁光焰.从观念到实践：非物质文化遗产“生活世界”与生活化传承〔J〕.民族艺术研究，云南，2019，10（27）.
作者简介：
宋廷菊，单位：湖南文理学院美术学院，本科，研究方向：服装设计
关键词：刺绣;产品;非遗;创新;数字化保护
2014年10月在山东济南召开的第三届“中国非物质文化遗产博览会”，主题为“非遗：我们的生活方式”，这标志着非物质文化遗产的全程保护由此前的文献保护、数字化保护、生产性保护转入生活化的保护，此后非遗保护中的“脱域”问题、“遗产化”问题都得到进一步反思。桃源刺绣属湖南非物质文化遗产，桃源刺绣诞生于桃源，其繁衍与楚文化有关，桃源刺绣作为一种民间手工艺具有两千多年的历史，扎根于湘西北沅水流域“古濮地”，其绣品真实地展现了当代人的生活，也是一代代桃源绣女凭借对生活的热爱，以丰富的想象力和细腻的表现力，绣出了气韵生动、富有浓郁的地方特色的刺绣品，蕴含了地域文化特色和民间美术特征的桃源刺绣深受民众的喜爱。然而在市场经济和现代工业的冲击下，桃源刺绣非遗文化日益萎缩，其原因在于桃源刺绣非遗产品与生活世界之间产生了断裂，主要是非物质文化遗产保护的“原真性”。“原真性”的非遗产品与时代产生了代沟，无法融入现代人的生活中，且传统的手工艺人避谈传统工艺的现代化，这些是桃源刺绣萎缩的主要原因。
探讨桃源刺绣非遗的保护，我们应该由此前的文献保护、生产性保护转入生活化的保护，桃源刺绣产品的生活化实际上是对产品的创新研究，让创新产品走进生活，解决非遗中产品的“脱域”问题和“遗产化”问题，让传统手工艺者站在现代的生活中，了解现代人追求的时尚性、先进性、实用性的产品，与现代工艺结合，创作新产品。
一、对时尚性产品的创新研究。就目前对桃源刺绣的调研表明，大多数产品还保持着非遗产品的“原真性”。“原真性”产品虽深受广大民众的喜欢，但它与时代产生了代沟，不能融入到现代生活中，只能作为收藏品，只有一小部分能适应市场。解决非遗产品“遗产化”问题，首先要对产品进行创新，产品是否符合时尚要求是产品创新的基本条件。桃源刺绣非遗产品创新的时尚性不是丢弃原有的艺术特色、精髓内涵，而是在不丢弃原有艺术特色、精髓内涵的基础上创造时尚性，符合大众生活需求。
桃源刺绣题材丰富，技艺精湛，造型特征多变，富有丰富的想象力和艺术张力，大胆用色，呈现出独特气质和品位。目前生产的产品除非遗“原真性”产品外，以装饰挂件、摆件、服饰配件等为主要产品，许多刺绣产品不符合市场流行要求，不能满足人们的实用需求，因此产品用途受到局限。只有创造出新产品，使之回归生活，实现生活化，才能更好地传承下去。产品创新首先要在传承桃源刺绣技艺、艺术特色、文化内涵以及民间美术特色的前提下，设计符合市场需求、与市场流行相结合的产品。其次，扩大创新产品的范围，使产品涵盖家居软装产品、服饰产品、旅游纪念品等，比如服饰设计中根据市场流行设计桃源刺绣图案（图1），或者对图案的造型进行提取，设计在领口、袖口或其他部位。在室内软装中，艺术品的造型、挂画中的色彩与图案、靠包、抱枕等的设计都可运用桃源刺绣图案，对桃源刺绣图案进行提取、打破、重组、重新设计，让桃源刺绣产品具有时尚性。
二、对技艺创新的产品研究。对非物质文化的产品创新，并不是运用现代的工业制造的方式取代，也不再完全固守传统的技艺等综合体。在现代生活中，要将这类非物质文化遗产与现代生活所需进行融合，使之成为现代的生活品。这里涉及传承人观点的现代化问题（设计思维、创新能力等），特别是技艺的创新。对桃源刺绣技艺的产品创新，是在传承原有针法，挖掘失传针法（桃源刺绣针法有130多种，目前挖掘的只有70多种），创新现代针法将其融合，根据新产品的设计需要来制定技法。例如对本土茶叶的包装设计中，既要体现本土文化，又是装饰摆件的艺术品。在设计中可运用布艺包装（图2），布艺上的图案可运用桃源刺绣图案。根据图案的需要（如立体图案）可以创新技艺与传统桃源刺绣结合，使茶叶包装既实用，又成为软装装饰摆件，且能与现代生活相融合，走进现代人的生活之中，让桃源刺绣回归生活，实现现代的生活化转变。
三、对图案创新的产品研究。随着现代工业的发展，在刺绣的领域里，刺绣的制作时间长、价格昂贵且创新中的图案设计与现代生活发展流行不匹配，有许多手工艺人传承观念的问题，始终认为传承就是无改变的创造。传承人的文化素养、设计能力、创造思维等无法融入现代人的生活中，因此无法立足现代人的生活需要，改变观念，在设计上改变思维，要以现代人的生活需要为基础，将创新产品融入现代生活中。图案创新是刺绣产品的一个重要构成部分，图案的创新可贴近现代生活，从产品创新本质发展出发，如桃源刺绣图案设计以传承桃源刺绣的本土文化、民间美术特色、色彩搭配的扩张力为前提，在服装的设计中可根据款式而设计，饰品可根据市场流行元素而设计;室内软装可根据室内设计风格来设计等，让桃源刺绣新产品更融入现代生活。
四、传统手工艺与现代手工艺结合创新产品。桃源刺绣手工艺品的市场不景气，生产产品需求下降，这些与大环境的改变和人的需要有着密切关系，也与手工艺人的创新息息相关。在刺绣的领域里，刺绣的制作时间长，价格昂贵，传承人的技艺、方法缺乏创意，要将传统手工艺与现代工艺相结合创作新产品。例如在室内软装设计中，根据室内风格设计沙发靠包，其一、突出室内点缀色;其二、突出室内风格特征等。在沙发靠包设计中，可采用现代工艺的印染，把桃源刺绣图案与刺绣手工艺相结合，手工刺繡可在重要、突出部分表现，这样既降低生产成本，也节约制作的时间，新产品才能融入现代生活。
桃源刺绣的传承与保护不仅仅是文献方面的保护、数字化的保护、传承人的保护，更重要的是对产品的创新，产品的创新是更好地传承与保护桃源刺绣。创新的产品回归到生活中，成为人们需要的生活品，才能让桃源刺绣非遗文化得到更好的传承与发展。
参考文献：
梁光焰.从观念到实践：非物质文化遗产“生活世界”与生活化传承〔J〕.民族艺术研究，云南，2019，10（27）.
作者简介：
宋廷菊，单位：湖南文理学院美术学院，本科，研究方向：服装设计