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翻阅《萤窗七集》一书，得知“唐宋八大家”之一的王安石，改唐代诗人王籍的名句而弄巧成拙一事，感到有趣。王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，本来动静结合，以动写静，意境优美，并因此而传之久远。可是，王安石把它溶入自己的诗歌时，竟把后半句改为“一鸟不鸣山更幽”。这就把幽静写成了死寂，比之原句，显然大为逊色。因此，黄山谷说他是“点金成铁”。这一不客气的批评，确也切中肯綮。
说起“点金成铁”，不禁想到其反面亦即“点铁成金”的事来。相传，唐代诗人贾岛在创作《题李凝幽居》一诗时，得了上句“鸟宿池边树”，而对下句是用“僧推月下门”好呢，还是“僧敲月下门”好？犹豫不决，便骑着毛驴边走边琢磨，且不断用手作推、敲之状，由于如迷如痴，以至于闯了吏部侍郎韩愈的大驾。当问清缘由后，韩愈说：“敲”比“推”好。以“敲”代“推”，动感鲜明，会使人领略到深夜万籁俱寂，惟有孤僧“当当”的敲门声在山野回响，一种意境油然而生。足见，韩愈的一字指点，何等关键，何等了得。
其实，从“点金成铁”到“点铁成金”，中间没有隔着不可逾越的鸿沟，也没有什么奥妙可言，无非是，心境冷静一些、态度认真一些、思虑周全一些罢了。就说王安石吧，在这方面，可谓“成也萧何，败也萧何”。别看他老人家改别人的名句很不成功，可改他自己的诗句颇见功夫。比如，他的《泊船瓜洲》一诗，其中第三句就改了多次，而且一次比一次改得好。开始为“春风又到江南岸”，后改“到”为“过”，又改“过”为“入”，再改“入”为“满”，末了改“满”为“绿”，才变成了“春风又绿江南岸”。经过反复修改，终于达到了至善至美的境地，成为千古绝唱，读来使人似乎看到了万象更新、生机勃勃的江南春景。不妨试想，如果他改别人的作品，也能像改他自己的作品那样，一丝不苟、反复推敲、不厌其烦，自然就可以避免弄巧成拙的事情发生了。那该多好！
世上批改、点化别人的文字，是否也算“永恒题材”不得而知，反正古代有，当今也不少。诸如，老师批改、点化学生的文字，编辑批改、点化作者的文字，领导批改、点化部属的文字，等等等等。但无论古今，经过批改、点化的文字，宛如“画龙点睛”，比原作更为传神、更具活力，方可称之为“点铁成金”；否则，就只能归入“点金成铁”之列了。
张雪摘自《杂文月刊》
说起“点金成铁”，不禁想到其反面亦即“点铁成金”的事来。相传，唐代诗人贾岛在创作《题李凝幽居》一诗时，得了上句“鸟宿池边树”，而对下句是用“僧推月下门”好呢，还是“僧敲月下门”好？犹豫不决，便骑着毛驴边走边琢磨，且不断用手作推、敲之状，由于如迷如痴，以至于闯了吏部侍郎韩愈的大驾。当问清缘由后，韩愈说：“敲”比“推”好。以“敲”代“推”，动感鲜明，会使人领略到深夜万籁俱寂，惟有孤僧“当当”的敲门声在山野回响，一种意境油然而生。足见，韩愈的一字指点，何等关键，何等了得。
其实，从“点金成铁”到“点铁成金”，中间没有隔着不可逾越的鸿沟，也没有什么奥妙可言，无非是，心境冷静一些、态度认真一些、思虑周全一些罢了。就说王安石吧，在这方面，可谓“成也萧何，败也萧何”。别看他老人家改别人的名句很不成功，可改他自己的诗句颇见功夫。比如，他的《泊船瓜洲》一诗，其中第三句就改了多次，而且一次比一次改得好。开始为“春风又到江南岸”，后改“到”为“过”，又改“过”为“入”，再改“入”为“满”，末了改“满”为“绿”，才变成了“春风又绿江南岸”。经过反复修改，终于达到了至善至美的境地，成为千古绝唱，读来使人似乎看到了万象更新、生机勃勃的江南春景。不妨试想，如果他改别人的作品，也能像改他自己的作品那样，一丝不苟、反复推敲、不厌其烦，自然就可以避免弄巧成拙的事情发生了。那该多好！
世上批改、点化别人的文字，是否也算“永恒题材”不得而知，反正古代有，当今也不少。诸如，老师批改、点化学生的文字，编辑批改、点化作者的文字，领导批改、点化部属的文字，等等等等。但无论古今，经过批改、点化的文字，宛如“画龙点睛”，比原作更为传神、更具活力，方可称之为“点铁成金”；否则，就只能归入“点金成铁”之列了。
张雪摘自《杂文月刊》