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改革开放30年间，我们的伟大祖国到处都在呈现着水甜花香的新面貌，我们的各项事业都在与时俱进科学发展这一思路的指引下蒸蒸日上，我们的人民生活在祖国母亲的怀抱里每时每刻都深深感悟着时代前进的咚咚脚步，我们的物质收获、经济收获、文化收获和社会各项事业全面和谐发展，在用具大的影响力感动中国的同时，也在感动着整个世界。在这一新形势下“人们的观念、观点和概念，一句话，人们的意识，随着人们的生活条件、人们的社会关系、人们的社会存在的改变而改变”（马克思、恩格斯语）。文学艺术的创作伴随这一改变的出现也必然会有更多更新更好的优秀作品问世。
作家韩春华的报告文学《江湾大裂变》就是其中一例。
这篇重头作品，在纪念改革开放30 年·报告文学征文大赛荣获了金奖。
作家写作的题目是《江湾大裂变》，裂变是什么，是对旧事物的一种撞击和粉碎；大裂变是什么，是在对旧有的撞击与粉碎之后再继之而创造出一个更新更美的新世界。作家笔下所描写的民营企业家张树芳和他所带领的松北精工轴承的裂变，正是这样一部“选择和描述生活的巨变、灵魂和情感的激烈状态”的出新之作。
一部作品问世后，是否能唤起不同阅读人群的阅读热情，关键是看作品是否“描写一个时代的重要人物以绘写出这个时代的广阔面貌”（巴尔扎克语）。报告文学《江湾大裂变》正是这样一部绘写出时代广阔面貌的展现典型“穿掘灵魂”的优秀作品。
恩格斯在论述文学艺术创作时曾有一句名言：“现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”对比张树芳这一典型人物，之所以能在读者的心中立得起来，能“抓”人，细节的真实与再现典型环境中的“这一个”，是作品与生活无隔膜，对生活亲知的结果；是作家把敏感的社会神经通络生活亮点的深度展现；是作为创新的写作笔法赞颂创新成果的一次新的耕耘与收获。
30 年来，中国的改革发展创造了中国的新历史，也创造了中国特色的新文化。这一事实证明了马克思主义的唯物史观在文化收获上的引领力量与引领导向。这里《江湾大裂变》与时代同步的文学创作成果，正是用文化作为对和谐社会构建的一次理性的回响。当现实生活的艺术创作又怎能不达到完全明确而丰满的境界呢！地上本没有路，走的人多了也便成了路。作家笔下的张树芳是细节征行志有诗的一位弄潮强者，让我们结合作品中那些难忘的感人如诗如画的细节描写，来分别解析一下张树芳在企业改革和企业创新发展中是怎样一路征行志入诗的哲理色彩和创新意识吧！杨诗中说的是“只是”，而在张树芳这里已把“只是”亲近了一个个为企业改革发展而拼搏的“自是”奉献的细节，并一路“征行”，半点也不是坐在办公室里高谈阔论，且已把“自有诗”用心血和汗水凝成了“志有诗”，并于风雨兼程的改革路上谱下了志在必成，成在必得，得在必兴的兴企大业！下面，让我们从作品中的字字行行人相似，行行字字情不同的细节描写中，来领略一下张树芳这位民营企业家的时代风采和亮点映人的精神风貌是何等的感人至深吧！
本色的细节展现
郭沫若有一句诗：“沧海横流，方显出英雄本身。”展卷《江湾大裂变》，时时扑面而来的正是一股股当代英雄本色的浩浩气息！张树芳这位活脱在作家灵思中的典型形象，是作家在写同题材作品中的又一次从生活到艺术的独创。从独特选择到典型本色的具体展现，是作家个人的发现，也是时代特别有意义的给予，读到《江湾大裂变》后，我们在情感上不能不这样认为。
作品中，张树芳其典型本色所亲近的是“言必信，行必果”，远离的是“水中望月”、“镜里看花”的那种光说不动手的“天桥把式”。面对企业改革的这个负担，这个压力，这个阵痛，这个必须喝干的“海洋”，张树芳在压力和动力并存，兴奋也苦恼同在的考验面前，选择了知难而上，知难而进，知难而拼，知难而勇，与哈轴集团公司签订了“共同改造哈轴集团公司松北轴承厂，组建哈轴集团松北精工轴承有限公司”的协议。此举正气浩然，纵横豪迈，个性鲜明而风格突出地把改革家张树芳用近镜头推到了读者面前。然而，当这个消息一经传出，立即就在社会上和行业内引起了强烈的反响。有的人说“张树芳脑袋进水啦，个人注入资金，大把大把的钞票往江里扔。这是咋的啦！”也有的人说：“松北轴承厂是个无底洞，用多少钱也填不满。”还有的人说：“等着瞧吧，张树芳有好戏看……”“耳得之而为声，目遇之而为色”，且看，张树芳的改革行动，正是把时代与场景，情感与思想，雄心与务实有机地统一到一起了，因而使典型的构想力和形象性跃然纸上，充满了“病树前头万木春”的典型本色。
张树芳这位黑龙江省政协常委，全国十大经销商之一的成功者，如果从个人得失上讲，已经具备了某些人渴望的“资本”，完全可以达到“好风凭借力，送我上青云”的结局。可他不，他硬是明知山有虎，偏向虎山行。景阳冈在他的脚下只能是一条又畅通前方的坦坦之路，过冈兴业正是他人格创造力的一种再度体现。他的这一体现使我们品味和领略到“带露的鲜花不足以比它的芬芳，长空的彩霞不足以比它的明丽，山泉丽清音不足以比它的韵响”（藏克家语）。
松北精工轴承的裂变，朵朵横溅奔涌的浪花告诉我们，典型本色的气质和工作作风，实际上是时代精神的一种造化。在改革遇到艰难时是如此，在改革获得阶段性成功时也是如此。张树芳的典型本色彰显的是，“造化是人的播种者，他始终用同一只手，在同一口袋里掏出差不多同等数量、同样质地、同样比例的种子，散在地上。但他在时间空间迈着大步撒在周围的一把把种子，并不颗颗发芽。必须有某种精神气候，某种才干才能发展；否则就流产。因此，气候改变，才干的种类也随之而变；倘若气候变成相反，才干的种类也变成相反。精神气候仿佛在各种才干中作着‘选择’，只允许某几类才干发展而多多少少排斥别的”。上面这段话是丹纳说的，用来注释张树芳适应精神气候勇于善于沧海弄潮的质地本色，真的是具有语言定格的深深意味啊！
典型的细节揭示
细节真实和细节感人，是一部作品成功的坚实基础。细节存在于现实生活中，但并不一定就真的体现在具体作品中，足够显现这一体现和这一体现先天不足，重在作家的深度发现和精准提炼。《江湾大裂变》的创作实践告诉我们，一部负责任、有事业心的作品绝不可以用自然主义的态度对待现实生活。作家在动笔前，对复杂的生活现象要反复地进行科学观察和理性判断，绝不可以只靠组合文字的一点点技巧来满足只当一个抄录生活的记录员的体验。为什么强调生活中的典型形象离不开作家的科学提取呢，这是因为“事实并不是全部真理，它仅是一种原料，从这种原料中应该提炼、抽 取艺术的真正真理，必须善于从事实中抽取意义”（高尔基语）。
现实生活中的意义是什么呢，是一种独到的思考和发现。我们不能否认，对于同一事物，在不同的人眼中就会得出完全不同的结论。如一部《红楼梦》，因眼光的不同，结论也就有种种。再拿一个空瓶子来说，在孩子的眼中他看到的可能是一根好吃的冰棍；对爱装饰家庭的女性而言，她眼中看到的可能是一个花瓶；而对一个爱喝酒的人，这瓶子除了用来装满酒，还会别有它用吗！从笔者说到的这个空瓶子，让我们再回到春华在作品中所描写到的也是一个空瓶子的感人画面：
“昨天晚上发现的一件小事，更引起他的深思。他到一个老工人家里坐一坐，那位工人刚吃罢饭，小心翼翼地关照老伴把空酒瓶子一定要收好，说是还可以卖钱。”
由看见这件平凡小事，张树芳想到，一个酒瓶毛八分的，老工人看得如此金贵，公司里价值上万元的机器，亮在露天里风吹日晒霜打雨淋，没见有几个人心疼过！这是老话说的“不当家不知柴米贵”还在起作用吗，还是我们的工人在公司还没有真正地当家作主呢？由此，他开始布局一张在公司里真正能让工人当家作主的“一路青青到永城”的改革蓝图，并把这一蓝图的实施同工人的切身利益同步考量，从而大大加快了松北精工轴承的裂变由量到质的步伐。这一典型细节的提示让我们感知到，“作家、艺术家就好像建筑师用砖头建造宝塔和钟楼一样，是从个别的性格中创造出巨大的形象来。”而这时形象的性格是个人的也是时代的。我们看到，作家笔下的典型性格无处不在体现着张树芳的某些个性，而其主要的、起决定作用的主导特点则是为人民服务，为毕生实现我们造福社会、造福人民的最终理想而奋斗。经作家用语言描述让我们知道的是，在张树芳这一典型人物的身上，“艺术形象是个别和一般的不可分的统一体。真正的艺术形象的特点，就在于它超出构成它的客观实质的那些生活现象”（毕达可夫语）。张树芳的形象告诉我们的让我们难忘的正是这些。
完全可以这样认为，在张树芳这一典型形象的身上，具有着一种艺术凝聚力和透视力，他引导我们在困难中看到了战胜困难取得胜利的测知真相，更确切点说，这是一种在一时间内难以言明的，不断送给我们智慧和力量的测知真相，而松北精工轴承裂变，正是使这一测知真相不断地接近了成功，接近了成功的“生态”环境的整体推进。
想想看，连看见一个空瓶子都会联系到企业该如何发展的这一典型性格，能说不是松北精工轴承的机缘和福分吗！有位文艺评论家曾这样说：“艺术文学究竟能在何种程度上发挥品格换来品格，用灵魂撞击灵魂的作用，往往取决于展现主人公理想情操的程度。”张树芳是否具备了这样的程度，作品本身已经做出了最明确的最形象的最有艺术个性的回答。
话再说回来，一个空瓶子看起来事情很小，但由此作家挖掘出了主人公大胆改革松北精工轴承的情状。从古至今，“……盖诗文所以足贵者，贵其善写情状。天地人物，各有情状。以天时言，一时有一时之情状；以地方言，一方有一方之情状；以人事言，一事有一事之情状；以物类言，一类有一类之情状。”这是古人许印芳的一段精妙之论，借来用做解说松北精工轴承的裂变，岂不是更增加了我们对张树芳改革之举其情其状的深深之爱吗！这些爱要让我们感到的是爱到深处无自己啊！
补氧的细节环扣
周恩来总理生前有一句名言：活到老，学到老，革命到老。时代发展到今天，周总理的这句名言依然是我们真正共产党人和拥护党的主张的人学习和做人的尺度与镜子。通观《江湾大裂变》无数处在提示张树芳人格特质时的细节描写，都是形象化地再现了周总理这句名言的生命光辉。作品中对此不乏重笔细描：
“张树芳和那些整日沉溺在繁琐的事务之中的企业领导干部们，有一个很大的不同，他虽然没上过大学，却酷爱读书和思索。这些年来，无论工作多么紧张，他总要挤出点时间来读书。”相互比较，现实生活中，那些在办公室里靠墙摆满了一排排书架，架上又整齐地摆满了一部部厚厚的精装大部头，而却从来不曾亲眼亲近一下书籍的个别的企业领导们，对书籍的存在是不是显得太不公平了？也不，也不能说这些人就真的不曾捧过翻开过书本，不是吗，君不见有时为了照相不也是“表演”过读书吗！相比张树芳的自觉读书充电补氧，变事业要我读为我要自觉读，那些“表演”读书的聪明人们也真该沾点张树芳的这种刻苦读书的傻气了。试想一下，如果我们都能像张树芳一样每天早起点、晚睡点、挤出时间多学点，工作起来就必然会减少盲目性，增强科学性。
特别值得一提的是，作品在描写张树芳自觉读书坚持补氧这一细节时，有这样一段精彩的文字表述：“英国诗人柯勒律治把读者分成四类：有人像漏斗，注进去漏出来，最后一点痕迹也没留下；有人像海绵，什么都吸收，挤一挤，流出来的东西自然原封不变，甚至还脏了些；有人像滤豆浆的布袋儿，豆浆流走了，留下的只有豆渣；有的人却像是宝矿床里的苦工，把矿渣甩在一旁，只要纯净的宝石。张树芳虽然没有时间系统地读很多书，但他却是柯勒律治说的苦工，善于从书籍中选取对自己有用的东西。”看看，作家的这段精彩表述说的是何等到位啊，它不光是对张树芳补氧细节的有感而发，同时也是对我们今天建立阅读社会，坚持在工作中读书，在读书中工作的一串金钟长鸣哟！正是这种长鸣的钟声，使松北精工的轴承裂变终于成功了！更新改造的产品、填补国内空白的产品、替代进口的产品等一台台，一套套，犹如一幅幅画、一首首诗、一支支歌、一部部惊天地泣鬼神的人间历史正剧正威武雄壮地展现在时代的大舞台上。
松北精工轴承的这些裂变成果是同张树芳向书本学习、向社会学习、向工人学习、向国内外先进技术先进人物先进成果学习分不开的。透过作品我们看到，松北精工的企业改革，每出台一项新的方案都像是一个闪光的环子，张树芳正是靠学以致用，科学而又有序地紧紧抓住了这一个个闪光的环子，并把这一个个环子扣紧，形成了一根闪光的链条，才最终使我们的民族工业立足于世界东方，并不断向对接世界的深度和广度进军，替社会创造着日益增多的共享成果。而且这一创造在张树芳和他的团队间一直是只有起点而没有终点，其如作家所歌颂的，起点上有的只是决策者的思路、实干人的风采、设计者的智慧、建设者的情怀、受益者的渴望、投资者的期待。有的只是这里的建设速度在一天天刷新，这里的技改速度正一步步加快。有的只是苦吗？苦中有甜。累吗？累也心甘痛快。这就是张树芳，这就是“春水满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明晖，冬岭秀孤松”的松北精工轴承的大裂变！
在松北精工轴承，裂变并不是得来全不费功夫，忽如水底见青山的！它是从典型人物张树芳始终坚持学习补 氧中得来的。“是长时期艰苦的准备的结果”（黄药眠语）。作品告诉我们，这一结果的到来，是张树芳运用大手笔，挥洒灵感的一种长时期的持续，而这灵感又多半是出现在胜利与失败的相互交错中，加之作品的神思亮，文笔美，意境新，诗情厚，所以作品引人耐看，捧起来就真的是不想再放下啊！尚贤的细节印证
《江湾大裂变》中，作家浓墨重彩地留下了张树芳为企业振兴而求贤尚贤的感人细节。无论是古代的萧何月下追韩信，刘备的三请诸葛亮，还是朱元璋的广络人才打创江山，和直至现代的一桩桩感人至深的纳贤尚贤重用贤才之举，都说明人才是创新发展诸因素中首要的和根本的因素。在描写张树芳纳才尚贤方面，作品用纯情的语言，充满余味的调子，鲜明而又显现人格魅力的场景，把主人公放在改革兴企的大背景下，大舞台上，独具艺术匠心地再现了现实生活中张树芳一心为企业的创新发展而不懈广纳贤才的画面与诗行，这些画面与诗行经过精心的艺术组织，紧紧围绕着诚情纳贤、诚心举贤、诚意用贤而让张树芳一次次地自我征行，使访贤者与贤者切实达到了同在一幅画面和同一句诗行上色彩相映，颇具余味地展现了用艺术语言更好地服务写作主题思想的内在过程。请看：
“星期天晚上十点多钟了，具滋洪洗漱完毕，刚刚躺下，门铃响了，开门一看。吓了他一跳，张树芳董事长浑身上下被雨浇成了落汤鸡。”“……张董，冒这么大的雨来我家，有事吗？”
让我们从艺术构思与展开描写的视角，来分析一下这段文字的强烈纳贤与苦苦求才之情吧！这段文字虽不多，但却揭示了这样几个问题，一是告诉我们这是一个星期天，是人们应该休息的日子；二是告诉我们在时间上已经是晚上的十点多钟了，是人们大多都在家中休息的时候；三是告诉我们这是一个下雨的夜晚，没啥急事的人是不会再走出家门了；四是告诉我们冒雨访贤的张树芳已是被雨浇了个不亦乐乎，可见情切之急；五是告诉我们被访之人具滋洪事先根本就不知道张树芳会在夜里冒雨而来，所以才惊问张树芳是否有事。透过这段平凡见奇的文字，让我们看到了张树芳在尚贤的细节上所展现的时代精神和人格气质。结果又怎么样呢？作品又告诉我们在张树芳雨夜登门之后的两周多，具滋洪处并没有什么消息，这是因为具滋洪这位学机械制造专业的难得人才，本身所在的企业给他的待遇也很优厚啊，他怎么能忍心说走就走呢。可就在这时，具滋洪患胃肠感冒住进了医院，张树芳抓住这一难逢的机会拿上补品也追到了医院，事情的结局是，“只有自己灵魂有火，才能点燃别人的灵魂。”具滋洪终于被张树芳请到了松北精工轴承，为这里持续发生的裂变注入了持续闪光的共震效应。作品中像这样的尚贤描写还有许多，如对张树芳和总经理李迎均的描写，就占去了作品中的整个第六章，这足见作家在印证张树芳尚贤细节描写上的笔墨之重。正是这些“洗练鲜明，平易流畅，有行云流水之势，无描头画角之态”的描写，让张树芳在走近我们的同时，也让我们走近了张树芳。由此让我们也更加体味到了作品在描写时“善于截取生活中富有典型意义的横断面，在矛盾的发展中描写人物的性格”的高超艺术笔触。
描写张树芳尚贤的情节之细、笔法之深，再度让我们想起了已故著名作家魏巍的一段话，他在介绍自己创作《谁是最可爱的人》时曾这样说过：“你感受得深了，写出来，也就必然有那么一股子劲，人家读了，也就感受得深。”例比《江湾大裂变》中作家笔下的人和事，那炽热的感情，勇于上进的激情，一再点燃裂变之美的痴情和一路高歌气势奔放的豪情，真的是让我们感到作品对张树芳的描写，处处都在展现着细节，征行志有诗的裂变特色啊！
育情的细节提纯
《江湾大裂变》的第五章“成功，背后的负数”，详写了张树芳不仅是松北精工轴承有限公司的财富领袖，更是精神领袖。与常人企业家相比，或许，张树芳的独特之处就在这里。他自己坚信一句话“会吃亏的人会成功。”他把经营企业作为“良心工程”。他曾对班子成员讲“对员工大事严管，小事‘糊涂’些，有些地方要睁一只眼，闭一只眼，气量要大。”他管理企业采用了这样一个公式，即“严管+情理”。“管”是对员工进行激励、协调、督察和控制，“理”是通过对员工进行教育培训，提高员工的素质。歌德曾这样要求写作的人“诗人应该抓住特殊，如果其中有些健康的因素，他就会从这特殊中表现一般。”春华正是抓住了张树芳身上的某些方面的健康因素，江北精工轴承的某些方面的健康因素，透过描写能够显示典型人物身上其奋斗目标和思想情感之间的有机联系的那些故事，来展现人生精神价值的内核，从而为时代的发展，社会的进步留下了十分深刻的启迪。
张树芳的以情育人，首先是在他的心中有一团火热的真情。而他的情又是充满了人间真爱的那种情，同时也是充满了正气、浩气、灵气、硬气的那种充满了原则性光芒的情。对此，这一章有如下两件育情细节的深度开掘，正是这种从个性事件的落笔上，从具体的环境和场景的有机联系上，反映出了在新的历史时期一位民营企业家的育情之道是何等的与众不同。
“一次，张树芳同一位中层领导一道进餐，三杯酒落肚，便向张树芳‘告状’，说×××就服张董一个人管，把旁人没放在眼里。张树芳一听，火冒三丈，趁着酒兴，将桌子一拍，酒菜溅满了桌面：‘我是董事长，服我管就是好员工嘛，要你们这些婆婆妈妈的管闲事干什么？’”以上文字真的是把张树芳“这一个”人物的个性写活了，巧得很，张树芳的这一举动和冲口而出的话，都被那个“被告”在门外偷听到了。人心都是肉长的，真情的存在实际上也是一种物化生产力的潜在。
事后，这位“被告”居然成了助推企业裂变的松北精工赵子龙。作品中的这些笔墨在展现张树芳领导艺术的同时，也展现了张树芳自我征行志入诗的大将风范。在裂变中前进的松北精工轴承告诉我们“哪里有生活，哪里就有诗，从而也就有诗的内容”。张树芳正是一个能善于从生活中找到诗，并用志向把诗写给时代的人。再往下看一段在同一章节里对另
外一件张树芳育情故事的描写。公司中有一位中层领导常在职工中对张树芳说短道长，话传到张树芳的耳朵里，他觉得这该是个慢慢教育的问题，并没在自己的心里筑墙。可是，当发现这位中层领导竟动用公司的东西送人情时，张树芳动容了，忍耐不下去了。但他对这件事的处理却别具诗家风范，且看作品是这样描写的：
“事后，张树芳未动声色，直到月底，张树芳请他吃饭，先敬酒三杯，赞扬他精明能干，对公司贡献甚大，接着话锋一转：‘以君之才，且能屈身松北精工，我才非梧桐，难栖凤凰；河窄水浅，藏不住蛟龙；莹火之光，怎能照亮你的前程？不埋没你了……’”啊，大气啊，大度啊！作家笔下的这个张树芳的此言此声、此情此景，真的是感动得笔 者心热了，眼睛也难不同时热了！男儿有泪不轻弹，只缘未到激动处。作品中对张树芳育情细节的描写用语是丰富的，描摹是细致的，组织是精炼的，场景是个性化的，点透的“诗眼”是“带响”的，这些激情饱满的文字正是作家投身生活第一线，在烽火前沿所得来的饱满情感的真实写照。这些真实情感的语言多像放纵奔涌的潮水，在“时时引领望天末”中，荡涤着我们的思考、荡涤着我们的灵魂啊！
求美的细节色彩
松北精工的美是个性的也是共性的。其美的“最本质、最核心、最动人要素———观念革命”，是松北精工不断向闪光峰顶攀登的高扬之旗。
正是在“观念革命”这面旗帜的挥迎下，这里由美丽凝聚而又不断地呈现着美的喷放，如潇潇细雨，把美洒向了正道人间的华夏诗林。在现实生活中报告文学应时时起到宣扬美的作用，《江湾大裂变》为此专辟了一章而详写了“美，在流动中”。这一描写证明，作品只有充溢了美的东西，才能给人以美的享受，美的愉快和激动。相反，即使是堆满了华丽的辞藻，也不能视其为就是艺术作品。“艺术品之所以能感动人是与作为审美感的基础的美丽观念有关的。艺术品引起人的特别的情感，激动他，这是因为在作品里含有生活中的美丽东西和美的要领的缘故（《文艺学引论》第77页）。
回首我们的火热现实生活，美充满了世界而且还是色彩十迷的；作为反映生活再现生活典型环境和典型人物的艺术品，也应是如此。用这一审美角度来推验《江湾大裂变》，我们从精神上所领悟的也一再正是这些。从张树芳身上、从松北精工轴承的裂变现实中，我们感到，美是这里的一部特色历史。美的流动的奇妙，与作家的语言升华，往往更能增强心境和眼力在阅读美时的流程和流速、更能让情思在品味美的流动中听到志向入诗的串串清音！还是请看：
在时代的交叉路口，张树芳腾空一跃，从传统中走来，但他却是一道立志要打破传统的“工业冲击波”，继而创造一片企业的新天地。这是“天生我材必有用，千金散尽还复来”的情感与志向的流动之美！
大胆创新、不断革新，为企业的发展裂变营造了一个又一个良性效应后，心里装满的仍是明天还要再经过怎样的改革而超过今天的自己。这是张树芳和他的改革团队“应缘近水花生发”、“新松恨不高千尺”的立体与高洁的流动之美！
人格的魅力，在企业的收获中，靠组织新的感应并在实践中持续输出，对职工的生日都一一记在心上，对困难家庭的冷暖时时挂在心上，对事业的发展与对接经济全球化件件刻在心上。这是“横看成岭侧成峰”、“一枝一叶总关情”的知人与知心的流动之美！
把回报社会当成人生的至高境界，该奉献时不讲半点价钱，而针对那些巧立名目，妄图刮企业油的所谓的硬拉赞助，则是历来不为其所动。简单吗，想想都不容易，做起来就更难了。这是“江流石不转”、“挽弓当挽强”的自省与自立的流动之美！
整个企业在裂变中积存了新的智能，而这智能又在进取中一再得到了升值。以松之高洁品格贞为己任的改革头雁却依旧是不图索取，只求奉献。这是“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”的有位与有为的流动之美！
“汗水淌过，泪水流过，血水泡过，即使是苦难也平滑无痕；鲜花开过，掌声响过，歌声飘过，即使是荣誉也沉默无语。”而这无痕和无语又继续“前行在裂变中的江湾三角区”。这是“拼却老红一万点，换将新绿百千丛”的热点与亮点的流动之美！
从拿出80 万元为家乡修建水泥路，到先后为向阳公社希望小学、哈尔滨慈善会、哈尔滨慈善会呼兰分会以及印度海啸灾区和汶川地震灾区捐款金额累计达一百三十四万余元。还有建设花园式的工厂，从“零利润”小卖部、豆腐坊到免费为近千名员工提供工作餐及大肚宽怀地支助朋友创业等。这是“落红不是无情物，化作春泥更护花”的严管与情理的流动之美！
对于一个作家来说，落笔描写一个企业家的事业，且能写得有血有肉，绘声绘色，诗画相托，引人入胜，这有可能做到。但要像韩春华这样一而再、再而三地刻画出中国企业改革方阵中的群体形象，并入情入理地写出他们的外在精神和内在情操的和谐统一，就绝不仅仅是古人赵括的那种纸上谈兵所能奏效的了。联系当前有的文字描写中的那些证言式、解说式、档案式、记录式等连报告都不厚实的所谓报告文学，是起不到这样的作用的。在松北精工轴承的裂变中，从企业的冲击波到艺术的冲击波，作家一再用准确和比较深化的流动之美，敲响了我们的深思，引发了我们的灵感，真的是不能不一再让我们颤栗啊！
寻境的细节耕耘
“春种一粒粟，秋收万颗籽。”写作也是这样，当作家把每一个字、每一句话在心境的支配下耕耘到纸面上时，丰收与欠收、难收与无收的考验也就随之而来了。据有关资料显示，现实中，几乎达到每天都有一部长篇小说出版的中国出版业，并不意味着就真正进入了文学创作的繁荣期，像有的长篇小说几近达到了正式出版之日也就是正式迎来了自我消亡之时。如当年的“三红一创”、“青山保林”那样的长篇小说在我国近年来还不曾出现过实际意义上的数量与质量上的超越。而有的所谓的报告文学（如前面已提到的“四式”之类）其文字的生命延续更不比垃圾小说能强到哪，这究其根本的原因，就是在文艺创作中向假字开刀的力度还不够！“假作真时真亦假”这样的描写，在《红楼梦》里可以，而在现实的报告文学中无办法也不会获得“绿卡”。
春华的创作实践证明，报告文学的写作不能作假，没有真情产感的“概括”，那是把活的语言写死了，写得像一堆冷冰冰的石头而硬推给读者了。像《江湾大裂变》之所以写得留有寻“味”的余地，是作家把深切的生活体验，鲜明的思想倾向，热烈而真挚的感情，独特的艺术手法，个性的鲜活语言，都浓缩、熔炼到作品中了。因而他的作品一再获得了国家级评奖中的金奖、大奖、重奖，这期间最根本的艺术是根植于他的作品能“善于在我们正生活着的环境中发现新的问题”（阎纲语）。
就《江湾大裂变》这部新作而言，除上面已经说到，还有一点是必须应引起我们予以足够注意的，这就是作家的语言艺术。语言艺术对写作来说那真是太重要了，如马雅可夫斯基诗中所说：“你想把一个字/ 安排得停当/就需要几千吨/语言的矿藏。”《江湾大裂变》正是靠语言组织，把新的思考融入了生活的转机，并用敏锐的目力透视民族的美德产床，再用细腻的技巧和语言纯熟的可视度来描写人物，温热生活，继之达到了一分耕耘也才有了一分收获。这收获让我们认识到，生活在社会上，一个人如果把金钱看得太重了，就会变得不认人了！张树芳的形象耸立在作家笔下，是这样告诉我们他对金钱的态度的：“财富能够体现人生的价值，积累财富的过程就是一个回报社会的过程，积累财富的程 度越高，回报社会的能力越大，承担社会的责任也越大。”这一对金钱的态度，说明这一典型形象的收获是从现实生活中得来的，是作家以现实生活中提取的。柳青曾这样说：“要想写作，就先生活，要想塑造英雄人物，就先塑造自己。咋样塑造呢？在生活中间塑造自己，在实际斗争中间塑造自己。”春华所创作的报告文学能连续获得丰收，也正是这样自我塑造的产物。
自我塑造离不开思考创新和艺术创新，而这一创新是要靠积累并运用具有语言这一特色创新工具来展现的。依《江湾大裂变》而言，我们可以举出像开篇等许多这类具有语言创新的描写。开篇的语言是深情而充满了忧患意识的，也可以说这是作家用责任的和事业感相交汇而从情思里派生出来的特色语言描述。开篇的文字不多，但重量深沉，读来给人一种江山留胜迹我辈须创新的逼迫。还如第二章中下面的这段语言：
张树芳认为，中国民族轴承工业经过几代人含辛茹苦的奋斗，应该说有能力赶超世界先进水平，我们聚焦的热能如同烧到99 度的水，但没有沸腾起来，社会没有出现巨大积累的创造力。他认为目前这些“劳动”有的正以实物形态沉淀在庞大的国营资产存量中，有的则以无形资产形态存在于科技人员的头脑中，有的正游离于条块分割的体制中，这正如99度的水仅仅缺少最后“一”度而无法沸腾。在张树芳心中，他所要寻求的境，就是要搭建起松北精工轴承这一历史平台，根本的任务也不是再烧一个或几个99度，而是要加把火，烧开最后那“一”度，使水沸腾，引领松北精工轴承向高精产品且充满诗意的顶峰进军。
这节99 度和“一”度相互沸腾的因果物化的描写，语言概括精确，“三个中”的提出是找准了问题的症结，加把火把“一”度烧沸，是拿出，了问诊后就应该这样“治病救业”的妙方。在这些文字中，体现了语言的超脱性和空灵性，使语言真切地体现了“传达人物的复杂感情的本领”（侯金镜语）。
闪闪发光的语言在作品中只要一遇佳境，就会迸发出来，这正是《江湾大裂变》反映生活里新东西的巧妙之处。如在写到张树芳对经济收入的认知时，我们听到他是这样说：“当我赚到1000元钱的时候，这钱是我的，因为我要满足自己的生存需要，当我赚到10000元钱的时候，那么其中的一部分就是大家的，当我赚到100000 元钱的时候，就应该有相当一部分是社会的。”张树芳的这一分配财富的理念，非常合乎马克思在《资本论》第一卷第258页所说的观点：“一切人在资本面前都是平等的。”而在这一平等面前，“一个人如果不是在自己的头脑统治下运用自己的肌肉，是不能对自然发生作用的。”人在社会生活中永远是“可变资本”，也就是说可以变成再创造再增值的资本。读到此处，我们深为作家的激情和深印着历史痕迹的人物性格所感动，语言的饱满激情和洋溢着的时代精神，使作品的收获之香浓则更加显得鲜丽而馥郁。由此，使我们看到了，在文学艺术这片希望的田野上，育禾而忙碌的春华正用笔当犁向生活的深度和广度进军，向时代的闪光之巅进军，向创作持续丰收进军，向不朽的大时代的报告进军啊！
最后还想再说一点，这篇报告文学从篇幅来讲，同中篇小说相似，都是“从生活的大书中扯下的几页”，而要使这几页捧在读者的手上独有厚重感，并不是轻飘飘，作家就必须把笔探进人物心灵的堂奥，写鲜写亮写新写活一个个典型环境中的典型人物，并由人物的真实、生动、深刻的生命过程为历史和时代孕育史诗之作。要实现和达到这一目的，作家光有责任心是不够的，还必须把创作大时代的报告当成自己的毕生事业来耕耘，舍此，没有更好地条件能促使作家的笔在为时代而歌的过程中来完成自己的事业。“他山之石，可以攻玉。”春华的攻玉之情正是源自于他始终是把写作当成自己的事业来耕耘的。读他的作品，有一个属于他自己的耕耘特点不能不说，这就是他在作品的布局谋篇中非常注重用典，《江湾大裂变》亦是如此。让我们费点笔墨再往下看看：
作品在写到张树芳坚持培养自己的容人之量时，讲了古时楚庄王善意保护麾下大臣的故事。这则故事说明，人一时间做错了某件事，并不可能是这一辈子都继续再错下去，错了的时候当他自己知道了，并得到了相关的保护后，他是会倍加感激，会在实际生活中做出别人做不到的事情，来回报保护过他的人的。张树芳的这则故事，从文字上看是在作家采访时讲给个体的，但从文学的社会性来看，它已经是我们这个社会的一笔可以相互利用的共同财富了。这一实践转告我的，在创作中有机借助典故，是作家比较经济地使用笔墨写人写事，而又能深层次地增添作品生活厚度的一种尝识。
通览作品我们还发现，张树芳从办企业难到创造了“江湾哲学”，一路走来，路虽然在脚下，但却布满了荆棘。可这些荆棘并没有阻拦住他的前进脚步，他的答案是他有一种不怕“鬼”精神。当他把一个古代曹先生吓退了恶鬼的故事讲完后，思辩鲜明而又理性地得出了这样的结论：“做人要做一个厉害的人，厉害的人，连鬼都害怕他，何况一般人呢！”我们的理解是，这里的厉害人固定所指的是做人要有一身凛凛正气。正是不怕鬼的故事这颗种子埋进了张树芳的心里之后，使他在精神上树立了“到此未穷千里目，始知不是最高层”的兴企裂变之雄心，想要大踏步前进，“鬼算什么！何况信鬼是一种落后的思想，一种迷信，一种怯懦的表现“（何其芳语，见《不怕鬼的故事》序言第1 页）。
正是这种什么不要怕，天不要怕，鬼不要怕，造谣不要怕，卡油不要怕，改革的拦路虎不要怕，人为的舆论包围不要怕，取得了暂时的成功也不要怕的永远进击精神，使张树芳的“江湾哲学”一再获得了大收获、大成功。他的成功之人格威信，连工人家中遇有拿不准主意的事都会前来找他帮着拍板定论。再让我们看看作家对这些是怎么描写的：
“张董”，一位小伙子走到他跟前，欲言又止，话未出口，脸红了。张树芳引他来到路边，亲切地问：“什么事？”小伙子看看四周，羞涩地说：“俺娘说了，只要你看着好……”张树芳心领神会，拍拍小伙子的肩：“放心吧！一定给你挑个满意的姑娘！”小伙子放心地转身跑开了。
这件事就一个人来讲是终生的大事一桩，而在一个近千人的企业中，对董事长来讲可又怎么能管得过来呢，但工人相信张树芳，工人中的那位小伙子捎他娘的话来，则是证明了工人中的老一辈同样也是相信张树芳。像这样的把心和工人紧紧地连在了一起的挑头人，生命与志向的诗行又怎能不“模看成岭侧成峰”呢！
综上所述说明，“作家越靠近人民，越重视人民的利益，越了解人民的目的和任务，那么他作品的文字语言就越富有人民性。”《江湾大裂变》正是靠语言的人民性决定了语言的审美性，这美也如同作品主人公张树芳舍家忘己一心为人民服务的性格美一样，构成了一幅松北精工轴承大裂变的历史画卷。
作品中面对作家的描写，我们看到，因张树芳一心扑在事业上，有时简直到了忘掉自己的程度，对此，他的爱人和孩子心疼他，亲人和朋友心疼他，领导和同事心疼他，工人和家属心疼他，我想笔者与读者也同样心疼他，愿我们能借此机会，把自己的一颗心当杯，装满对张树芳和他的改革团队及他的家人的深深敬仰之情，碰响我们共同追赶时代的脚步声声，心气声声，豪情声声，壮志声声！靠人生的细节征行，让闪光的年华入诗，谱写“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”那更加绚丽多彩的人生历史新诗篇吧！
作家韩春华的报告文学《江湾大裂变》就是其中一例。
这篇重头作品，在纪念改革开放30 年·报告文学征文大赛荣获了金奖。
作家写作的题目是《江湾大裂变》，裂变是什么，是对旧事物的一种撞击和粉碎；大裂变是什么，是在对旧有的撞击与粉碎之后再继之而创造出一个更新更美的新世界。作家笔下所描写的民营企业家张树芳和他所带领的松北精工轴承的裂变，正是这样一部“选择和描述生活的巨变、灵魂和情感的激烈状态”的出新之作。
一部作品问世后，是否能唤起不同阅读人群的阅读热情，关键是看作品是否“描写一个时代的重要人物以绘写出这个时代的广阔面貌”（巴尔扎克语）。报告文学《江湾大裂变》正是这样一部绘写出时代广阔面貌的展现典型“穿掘灵魂”的优秀作品。
恩格斯在论述文学艺术创作时曾有一句名言：“现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”对比张树芳这一典型人物，之所以能在读者的心中立得起来，能“抓”人，细节的真实与再现典型环境中的“这一个”，是作品与生活无隔膜，对生活亲知的结果；是作家把敏感的社会神经通络生活亮点的深度展现；是作为创新的写作笔法赞颂创新成果的一次新的耕耘与收获。
30 年来，中国的改革发展创造了中国的新历史，也创造了中国特色的新文化。这一事实证明了马克思主义的唯物史观在文化收获上的引领力量与引领导向。这里《江湾大裂变》与时代同步的文学创作成果，正是用文化作为对和谐社会构建的一次理性的回响。当现实生活的艺术创作又怎能不达到完全明确而丰满的境界呢！地上本没有路，走的人多了也便成了路。作家笔下的张树芳是细节征行志有诗的一位弄潮强者，让我们结合作品中那些难忘的感人如诗如画的细节描写，来分别解析一下张树芳在企业改革和企业创新发展中是怎样一路征行志入诗的哲理色彩和创新意识吧！杨诗中说的是“只是”，而在张树芳这里已把“只是”亲近了一个个为企业改革发展而拼搏的“自是”奉献的细节，并一路“征行”，半点也不是坐在办公室里高谈阔论，且已把“自有诗”用心血和汗水凝成了“志有诗”，并于风雨兼程的改革路上谱下了志在必成，成在必得，得在必兴的兴企大业！下面，让我们从作品中的字字行行人相似，行行字字情不同的细节描写中，来领略一下张树芳这位民营企业家的时代风采和亮点映人的精神风貌是何等的感人至深吧！
本色的细节展现
郭沫若有一句诗：“沧海横流，方显出英雄本身。”展卷《江湾大裂变》，时时扑面而来的正是一股股当代英雄本色的浩浩气息！张树芳这位活脱在作家灵思中的典型形象，是作家在写同题材作品中的又一次从生活到艺术的独创。从独特选择到典型本色的具体展现，是作家个人的发现，也是时代特别有意义的给予，读到《江湾大裂变》后，我们在情感上不能不这样认为。
作品中，张树芳其典型本色所亲近的是“言必信，行必果”，远离的是“水中望月”、“镜里看花”的那种光说不动手的“天桥把式”。面对企业改革的这个负担，这个压力，这个阵痛，这个必须喝干的“海洋”，张树芳在压力和动力并存，兴奋也苦恼同在的考验面前，选择了知难而上，知难而进，知难而拼，知难而勇，与哈轴集团公司签订了“共同改造哈轴集团公司松北轴承厂，组建哈轴集团松北精工轴承有限公司”的协议。此举正气浩然，纵横豪迈，个性鲜明而风格突出地把改革家张树芳用近镜头推到了读者面前。然而，当这个消息一经传出，立即就在社会上和行业内引起了强烈的反响。有的人说“张树芳脑袋进水啦，个人注入资金，大把大把的钞票往江里扔。这是咋的啦！”也有的人说：“松北轴承厂是个无底洞，用多少钱也填不满。”还有的人说：“等着瞧吧，张树芳有好戏看……”“耳得之而为声，目遇之而为色”，且看，张树芳的改革行动，正是把时代与场景，情感与思想，雄心与务实有机地统一到一起了，因而使典型的构想力和形象性跃然纸上，充满了“病树前头万木春”的典型本色。
张树芳这位黑龙江省政协常委，全国十大经销商之一的成功者，如果从个人得失上讲，已经具备了某些人渴望的“资本”，完全可以达到“好风凭借力，送我上青云”的结局。可他不，他硬是明知山有虎，偏向虎山行。景阳冈在他的脚下只能是一条又畅通前方的坦坦之路，过冈兴业正是他人格创造力的一种再度体现。他的这一体现使我们品味和领略到“带露的鲜花不足以比它的芬芳，长空的彩霞不足以比它的明丽，山泉丽清音不足以比它的韵响”（藏克家语）。
松北精工轴承的裂变，朵朵横溅奔涌的浪花告诉我们，典型本色的气质和工作作风，实际上是时代精神的一种造化。在改革遇到艰难时是如此，在改革获得阶段性成功时也是如此。张树芳的典型本色彰显的是，“造化是人的播种者，他始终用同一只手，在同一口袋里掏出差不多同等数量、同样质地、同样比例的种子，散在地上。但他在时间空间迈着大步撒在周围的一把把种子，并不颗颗发芽。必须有某种精神气候，某种才干才能发展；否则就流产。因此，气候改变，才干的种类也随之而变；倘若气候变成相反，才干的种类也变成相反。精神气候仿佛在各种才干中作着‘选择’，只允许某几类才干发展而多多少少排斥别的”。上面这段话是丹纳说的，用来注释张树芳适应精神气候勇于善于沧海弄潮的质地本色，真的是具有语言定格的深深意味啊！
典型的细节揭示
细节真实和细节感人，是一部作品成功的坚实基础。细节存在于现实生活中，但并不一定就真的体现在具体作品中，足够显现这一体现和这一体现先天不足，重在作家的深度发现和精准提炼。《江湾大裂变》的创作实践告诉我们，一部负责任、有事业心的作品绝不可以用自然主义的态度对待现实生活。作家在动笔前，对复杂的生活现象要反复地进行科学观察和理性判断，绝不可以只靠组合文字的一点点技巧来满足只当一个抄录生活的记录员的体验。为什么强调生活中的典型形象离不开作家的科学提取呢，这是因为“事实并不是全部真理，它仅是一种原料，从这种原料中应该提炼、抽 取艺术的真正真理，必须善于从事实中抽取意义”（高尔基语）。
现实生活中的意义是什么呢，是一种独到的思考和发现。我们不能否认，对于同一事物，在不同的人眼中就会得出完全不同的结论。如一部《红楼梦》，因眼光的不同，结论也就有种种。再拿一个空瓶子来说，在孩子的眼中他看到的可能是一根好吃的冰棍；对爱装饰家庭的女性而言，她眼中看到的可能是一个花瓶；而对一个爱喝酒的人，这瓶子除了用来装满酒，还会别有它用吗！从笔者说到的这个空瓶子，让我们再回到春华在作品中所描写到的也是一个空瓶子的感人画面：
“昨天晚上发现的一件小事，更引起他的深思。他到一个老工人家里坐一坐，那位工人刚吃罢饭，小心翼翼地关照老伴把空酒瓶子一定要收好，说是还可以卖钱。”
由看见这件平凡小事，张树芳想到，一个酒瓶毛八分的，老工人看得如此金贵，公司里价值上万元的机器，亮在露天里风吹日晒霜打雨淋，没见有几个人心疼过！这是老话说的“不当家不知柴米贵”还在起作用吗，还是我们的工人在公司还没有真正地当家作主呢？由此，他开始布局一张在公司里真正能让工人当家作主的“一路青青到永城”的改革蓝图，并把这一蓝图的实施同工人的切身利益同步考量，从而大大加快了松北精工轴承的裂变由量到质的步伐。这一典型细节的提示让我们感知到，“作家、艺术家就好像建筑师用砖头建造宝塔和钟楼一样，是从个别的性格中创造出巨大的形象来。”而这时形象的性格是个人的也是时代的。我们看到，作家笔下的典型性格无处不在体现着张树芳的某些个性，而其主要的、起决定作用的主导特点则是为人民服务，为毕生实现我们造福社会、造福人民的最终理想而奋斗。经作家用语言描述让我们知道的是，在张树芳这一典型人物的身上，“艺术形象是个别和一般的不可分的统一体。真正的艺术形象的特点，就在于它超出构成它的客观实质的那些生活现象”（毕达可夫语）。张树芳的形象告诉我们的让我们难忘的正是这些。
完全可以这样认为，在张树芳这一典型形象的身上，具有着一种艺术凝聚力和透视力，他引导我们在困难中看到了战胜困难取得胜利的测知真相，更确切点说，这是一种在一时间内难以言明的，不断送给我们智慧和力量的测知真相，而松北精工轴承裂变，正是使这一测知真相不断地接近了成功，接近了成功的“生态”环境的整体推进。
想想看，连看见一个空瓶子都会联系到企业该如何发展的这一典型性格，能说不是松北精工轴承的机缘和福分吗！有位文艺评论家曾这样说：“艺术文学究竟能在何种程度上发挥品格换来品格，用灵魂撞击灵魂的作用，往往取决于展现主人公理想情操的程度。”张树芳是否具备了这样的程度，作品本身已经做出了最明确的最形象的最有艺术个性的回答。
话再说回来，一个空瓶子看起来事情很小，但由此作家挖掘出了主人公大胆改革松北精工轴承的情状。从古至今，“……盖诗文所以足贵者，贵其善写情状。天地人物，各有情状。以天时言，一时有一时之情状；以地方言，一方有一方之情状；以人事言，一事有一事之情状；以物类言，一类有一类之情状。”这是古人许印芳的一段精妙之论，借来用做解说松北精工轴承的裂变，岂不是更增加了我们对张树芳改革之举其情其状的深深之爱吗！这些爱要让我们感到的是爱到深处无自己啊！
补氧的细节环扣
周恩来总理生前有一句名言：活到老，学到老，革命到老。时代发展到今天，周总理的这句名言依然是我们真正共产党人和拥护党的主张的人学习和做人的尺度与镜子。通观《江湾大裂变》无数处在提示张树芳人格特质时的细节描写，都是形象化地再现了周总理这句名言的生命光辉。作品中对此不乏重笔细描：
“张树芳和那些整日沉溺在繁琐的事务之中的企业领导干部们，有一个很大的不同，他虽然没上过大学，却酷爱读书和思索。这些年来，无论工作多么紧张，他总要挤出点时间来读书。”相互比较，现实生活中，那些在办公室里靠墙摆满了一排排书架，架上又整齐地摆满了一部部厚厚的精装大部头，而却从来不曾亲眼亲近一下书籍的个别的企业领导们，对书籍的存在是不是显得太不公平了？也不，也不能说这些人就真的不曾捧过翻开过书本，不是吗，君不见有时为了照相不也是“表演”过读书吗！相比张树芳的自觉读书充电补氧，变事业要我读为我要自觉读，那些“表演”读书的聪明人们也真该沾点张树芳的这种刻苦读书的傻气了。试想一下，如果我们都能像张树芳一样每天早起点、晚睡点、挤出时间多学点，工作起来就必然会减少盲目性，增强科学性。
特别值得一提的是，作品在描写张树芳自觉读书坚持补氧这一细节时，有这样一段精彩的文字表述：“英国诗人柯勒律治把读者分成四类：有人像漏斗，注进去漏出来，最后一点痕迹也没留下；有人像海绵，什么都吸收，挤一挤，流出来的东西自然原封不变，甚至还脏了些；有人像滤豆浆的布袋儿，豆浆流走了，留下的只有豆渣；有的人却像是宝矿床里的苦工，把矿渣甩在一旁，只要纯净的宝石。张树芳虽然没有时间系统地读很多书，但他却是柯勒律治说的苦工，善于从书籍中选取对自己有用的东西。”看看，作家的这段精彩表述说的是何等到位啊，它不光是对张树芳补氧细节的有感而发，同时也是对我们今天建立阅读社会，坚持在工作中读书，在读书中工作的一串金钟长鸣哟！正是这种长鸣的钟声，使松北精工的轴承裂变终于成功了！更新改造的产品、填补国内空白的产品、替代进口的产品等一台台，一套套，犹如一幅幅画、一首首诗、一支支歌、一部部惊天地泣鬼神的人间历史正剧正威武雄壮地展现在时代的大舞台上。
松北精工轴承的这些裂变成果是同张树芳向书本学习、向社会学习、向工人学习、向国内外先进技术先进人物先进成果学习分不开的。透过作品我们看到，松北精工的企业改革，每出台一项新的方案都像是一个闪光的环子，张树芳正是靠学以致用，科学而又有序地紧紧抓住了这一个个闪光的环子，并把这一个个环子扣紧，形成了一根闪光的链条，才最终使我们的民族工业立足于世界东方，并不断向对接世界的深度和广度进军，替社会创造着日益增多的共享成果。而且这一创造在张树芳和他的团队间一直是只有起点而没有终点，其如作家所歌颂的，起点上有的只是决策者的思路、实干人的风采、设计者的智慧、建设者的情怀、受益者的渴望、投资者的期待。有的只是这里的建设速度在一天天刷新，这里的技改速度正一步步加快。有的只是苦吗？苦中有甜。累吗？累也心甘痛快。这就是张树芳，这就是“春水满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明晖，冬岭秀孤松”的松北精工轴承的大裂变！
在松北精工轴承，裂变并不是得来全不费功夫，忽如水底见青山的！它是从典型人物张树芳始终坚持学习补 氧中得来的。“是长时期艰苦的准备的结果”（黄药眠语）。作品告诉我们，这一结果的到来，是张树芳运用大手笔，挥洒灵感的一种长时期的持续，而这灵感又多半是出现在胜利与失败的相互交错中，加之作品的神思亮，文笔美，意境新，诗情厚，所以作品引人耐看，捧起来就真的是不想再放下啊！尚贤的细节印证
《江湾大裂变》中，作家浓墨重彩地留下了张树芳为企业振兴而求贤尚贤的感人细节。无论是古代的萧何月下追韩信，刘备的三请诸葛亮，还是朱元璋的广络人才打创江山，和直至现代的一桩桩感人至深的纳贤尚贤重用贤才之举，都说明人才是创新发展诸因素中首要的和根本的因素。在描写张树芳纳才尚贤方面，作品用纯情的语言，充满余味的调子，鲜明而又显现人格魅力的场景，把主人公放在改革兴企的大背景下，大舞台上，独具艺术匠心地再现了现实生活中张树芳一心为企业的创新发展而不懈广纳贤才的画面与诗行，这些画面与诗行经过精心的艺术组织，紧紧围绕着诚情纳贤、诚心举贤、诚意用贤而让张树芳一次次地自我征行，使访贤者与贤者切实达到了同在一幅画面和同一句诗行上色彩相映，颇具余味地展现了用艺术语言更好地服务写作主题思想的内在过程。请看：
“星期天晚上十点多钟了，具滋洪洗漱完毕，刚刚躺下，门铃响了，开门一看。吓了他一跳，张树芳董事长浑身上下被雨浇成了落汤鸡。”“……张董，冒这么大的雨来我家，有事吗？”
让我们从艺术构思与展开描写的视角，来分析一下这段文字的强烈纳贤与苦苦求才之情吧！这段文字虽不多，但却揭示了这样几个问题，一是告诉我们这是一个星期天，是人们应该休息的日子；二是告诉我们在时间上已经是晚上的十点多钟了，是人们大多都在家中休息的时候；三是告诉我们这是一个下雨的夜晚，没啥急事的人是不会再走出家门了；四是告诉我们冒雨访贤的张树芳已是被雨浇了个不亦乐乎，可见情切之急；五是告诉我们被访之人具滋洪事先根本就不知道张树芳会在夜里冒雨而来，所以才惊问张树芳是否有事。透过这段平凡见奇的文字，让我们看到了张树芳在尚贤的细节上所展现的时代精神和人格气质。结果又怎么样呢？作品又告诉我们在张树芳雨夜登门之后的两周多，具滋洪处并没有什么消息，这是因为具滋洪这位学机械制造专业的难得人才，本身所在的企业给他的待遇也很优厚啊，他怎么能忍心说走就走呢。可就在这时，具滋洪患胃肠感冒住进了医院，张树芳抓住这一难逢的机会拿上补品也追到了医院，事情的结局是，“只有自己灵魂有火，才能点燃别人的灵魂。”具滋洪终于被张树芳请到了松北精工轴承，为这里持续发生的裂变注入了持续闪光的共震效应。作品中像这样的尚贤描写还有许多，如对张树芳和总经理李迎均的描写，就占去了作品中的整个第六章，这足见作家在印证张树芳尚贤细节描写上的笔墨之重。正是这些“洗练鲜明，平易流畅，有行云流水之势，无描头画角之态”的描写，让张树芳在走近我们的同时，也让我们走近了张树芳。由此让我们也更加体味到了作品在描写时“善于截取生活中富有典型意义的横断面，在矛盾的发展中描写人物的性格”的高超艺术笔触。
描写张树芳尚贤的情节之细、笔法之深，再度让我们想起了已故著名作家魏巍的一段话，他在介绍自己创作《谁是最可爱的人》时曾这样说过：“你感受得深了，写出来，也就必然有那么一股子劲，人家读了，也就感受得深。”例比《江湾大裂变》中作家笔下的人和事，那炽热的感情，勇于上进的激情，一再点燃裂变之美的痴情和一路高歌气势奔放的豪情，真的是让我们感到作品对张树芳的描写，处处都在展现着细节，征行志有诗的裂变特色啊！
育情的细节提纯
《江湾大裂变》的第五章“成功，背后的负数”，详写了张树芳不仅是松北精工轴承有限公司的财富领袖，更是精神领袖。与常人企业家相比，或许，张树芳的独特之处就在这里。他自己坚信一句话“会吃亏的人会成功。”他把经营企业作为“良心工程”。他曾对班子成员讲“对员工大事严管，小事‘糊涂’些，有些地方要睁一只眼，闭一只眼，气量要大。”他管理企业采用了这样一个公式，即“严管+情理”。“管”是对员工进行激励、协调、督察和控制，“理”是通过对员工进行教育培训，提高员工的素质。歌德曾这样要求写作的人“诗人应该抓住特殊，如果其中有些健康的因素，他就会从这特殊中表现一般。”春华正是抓住了张树芳身上的某些方面的健康因素，江北精工轴承的某些方面的健康因素，透过描写能够显示典型人物身上其奋斗目标和思想情感之间的有机联系的那些故事，来展现人生精神价值的内核，从而为时代的发展，社会的进步留下了十分深刻的启迪。
张树芳的以情育人，首先是在他的心中有一团火热的真情。而他的情又是充满了人间真爱的那种情，同时也是充满了正气、浩气、灵气、硬气的那种充满了原则性光芒的情。对此，这一章有如下两件育情细节的深度开掘，正是这种从个性事件的落笔上，从具体的环境和场景的有机联系上，反映出了在新的历史时期一位民营企业家的育情之道是何等的与众不同。
“一次，张树芳同一位中层领导一道进餐，三杯酒落肚，便向张树芳‘告状’，说×××就服张董一个人管，把旁人没放在眼里。张树芳一听，火冒三丈，趁着酒兴，将桌子一拍，酒菜溅满了桌面：‘我是董事长，服我管就是好员工嘛，要你们这些婆婆妈妈的管闲事干什么？’”以上文字真的是把张树芳“这一个”人物的个性写活了，巧得很，张树芳的这一举动和冲口而出的话，都被那个“被告”在门外偷听到了。人心都是肉长的，真情的存在实际上也是一种物化生产力的潜在。
事后，这位“被告”居然成了助推企业裂变的松北精工赵子龙。作品中的这些笔墨在展现张树芳领导艺术的同时，也展现了张树芳自我征行志入诗的大将风范。在裂变中前进的松北精工轴承告诉我们“哪里有生活，哪里就有诗，从而也就有诗的内容”。张树芳正是一个能善于从生活中找到诗，并用志向把诗写给时代的人。再往下看一段在同一章节里对另
外一件张树芳育情故事的描写。公司中有一位中层领导常在职工中对张树芳说短道长，话传到张树芳的耳朵里，他觉得这该是个慢慢教育的问题，并没在自己的心里筑墙。可是，当发现这位中层领导竟动用公司的东西送人情时，张树芳动容了，忍耐不下去了。但他对这件事的处理却别具诗家风范，且看作品是这样描写的：
“事后，张树芳未动声色，直到月底，张树芳请他吃饭，先敬酒三杯，赞扬他精明能干，对公司贡献甚大，接着话锋一转：‘以君之才，且能屈身松北精工，我才非梧桐，难栖凤凰；河窄水浅，藏不住蛟龙；莹火之光，怎能照亮你的前程？不埋没你了……’”啊，大气啊，大度啊！作家笔下的这个张树芳的此言此声、此情此景，真的是感动得笔 者心热了，眼睛也难不同时热了！男儿有泪不轻弹，只缘未到激动处。作品中对张树芳育情细节的描写用语是丰富的，描摹是细致的，组织是精炼的，场景是个性化的，点透的“诗眼”是“带响”的，这些激情饱满的文字正是作家投身生活第一线，在烽火前沿所得来的饱满情感的真实写照。这些真实情感的语言多像放纵奔涌的潮水，在“时时引领望天末”中，荡涤着我们的思考、荡涤着我们的灵魂啊！
求美的细节色彩
松北精工的美是个性的也是共性的。其美的“最本质、最核心、最动人要素———观念革命”，是松北精工不断向闪光峰顶攀登的高扬之旗。
正是在“观念革命”这面旗帜的挥迎下，这里由美丽凝聚而又不断地呈现着美的喷放，如潇潇细雨，把美洒向了正道人间的华夏诗林。在现实生活中报告文学应时时起到宣扬美的作用，《江湾大裂变》为此专辟了一章而详写了“美，在流动中”。这一描写证明，作品只有充溢了美的东西，才能给人以美的享受，美的愉快和激动。相反，即使是堆满了华丽的辞藻，也不能视其为就是艺术作品。“艺术品之所以能感动人是与作为审美感的基础的美丽观念有关的。艺术品引起人的特别的情感，激动他，这是因为在作品里含有生活中的美丽东西和美的要领的缘故（《文艺学引论》第77页）。
回首我们的火热现实生活，美充满了世界而且还是色彩十迷的；作为反映生活再现生活典型环境和典型人物的艺术品，也应是如此。用这一审美角度来推验《江湾大裂变》，我们从精神上所领悟的也一再正是这些。从张树芳身上、从松北精工轴承的裂变现实中，我们感到，美是这里的一部特色历史。美的流动的奇妙，与作家的语言升华，往往更能增强心境和眼力在阅读美时的流程和流速、更能让情思在品味美的流动中听到志向入诗的串串清音！还是请看：
在时代的交叉路口，张树芳腾空一跃，从传统中走来，但他却是一道立志要打破传统的“工业冲击波”，继而创造一片企业的新天地。这是“天生我材必有用，千金散尽还复来”的情感与志向的流动之美！
大胆创新、不断革新，为企业的发展裂变营造了一个又一个良性效应后，心里装满的仍是明天还要再经过怎样的改革而超过今天的自己。这是张树芳和他的改革团队“应缘近水花生发”、“新松恨不高千尺”的立体与高洁的流动之美！
人格的魅力，在企业的收获中，靠组织新的感应并在实践中持续输出，对职工的生日都一一记在心上，对困难家庭的冷暖时时挂在心上，对事业的发展与对接经济全球化件件刻在心上。这是“横看成岭侧成峰”、“一枝一叶总关情”的知人与知心的流动之美！
把回报社会当成人生的至高境界，该奉献时不讲半点价钱，而针对那些巧立名目，妄图刮企业油的所谓的硬拉赞助，则是历来不为其所动。简单吗，想想都不容易，做起来就更难了。这是“江流石不转”、“挽弓当挽强”的自省与自立的流动之美！
整个企业在裂变中积存了新的智能，而这智能又在进取中一再得到了升值。以松之高洁品格贞为己任的改革头雁却依旧是不图索取，只求奉献。这是“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”的有位与有为的流动之美！
“汗水淌过，泪水流过，血水泡过，即使是苦难也平滑无痕；鲜花开过，掌声响过，歌声飘过，即使是荣誉也沉默无语。”而这无痕和无语又继续“前行在裂变中的江湾三角区”。这是“拼却老红一万点，换将新绿百千丛”的热点与亮点的流动之美！
从拿出80 万元为家乡修建水泥路，到先后为向阳公社希望小学、哈尔滨慈善会、哈尔滨慈善会呼兰分会以及印度海啸灾区和汶川地震灾区捐款金额累计达一百三十四万余元。还有建设花园式的工厂，从“零利润”小卖部、豆腐坊到免费为近千名员工提供工作餐及大肚宽怀地支助朋友创业等。这是“落红不是无情物，化作春泥更护花”的严管与情理的流动之美！
对于一个作家来说，落笔描写一个企业家的事业，且能写得有血有肉，绘声绘色，诗画相托，引人入胜，这有可能做到。但要像韩春华这样一而再、再而三地刻画出中国企业改革方阵中的群体形象，并入情入理地写出他们的外在精神和内在情操的和谐统一，就绝不仅仅是古人赵括的那种纸上谈兵所能奏效的了。联系当前有的文字描写中的那些证言式、解说式、档案式、记录式等连报告都不厚实的所谓报告文学，是起不到这样的作用的。在松北精工轴承的裂变中，从企业的冲击波到艺术的冲击波，作家一再用准确和比较深化的流动之美，敲响了我们的深思，引发了我们的灵感，真的是不能不一再让我们颤栗啊！
寻境的细节耕耘
“春种一粒粟，秋收万颗籽。”写作也是这样，当作家把每一个字、每一句话在心境的支配下耕耘到纸面上时，丰收与欠收、难收与无收的考验也就随之而来了。据有关资料显示，现实中，几乎达到每天都有一部长篇小说出版的中国出版业，并不意味着就真正进入了文学创作的繁荣期，像有的长篇小说几近达到了正式出版之日也就是正式迎来了自我消亡之时。如当年的“三红一创”、“青山保林”那样的长篇小说在我国近年来还不曾出现过实际意义上的数量与质量上的超越。而有的所谓的报告文学（如前面已提到的“四式”之类）其文字的生命延续更不比垃圾小说能强到哪，这究其根本的原因，就是在文艺创作中向假字开刀的力度还不够！“假作真时真亦假”这样的描写，在《红楼梦》里可以，而在现实的报告文学中无办法也不会获得“绿卡”。
春华的创作实践证明，报告文学的写作不能作假，没有真情产感的“概括”，那是把活的语言写死了，写得像一堆冷冰冰的石头而硬推给读者了。像《江湾大裂变》之所以写得留有寻“味”的余地，是作家把深切的生活体验，鲜明的思想倾向，热烈而真挚的感情，独特的艺术手法，个性的鲜活语言，都浓缩、熔炼到作品中了。因而他的作品一再获得了国家级评奖中的金奖、大奖、重奖，这期间最根本的艺术是根植于他的作品能“善于在我们正生活着的环境中发现新的问题”（阎纲语）。
就《江湾大裂变》这部新作而言，除上面已经说到，还有一点是必须应引起我们予以足够注意的，这就是作家的语言艺术。语言艺术对写作来说那真是太重要了，如马雅可夫斯基诗中所说：“你想把一个字/ 安排得停当/就需要几千吨/语言的矿藏。”《江湾大裂变》正是靠语言组织，把新的思考融入了生活的转机，并用敏锐的目力透视民族的美德产床，再用细腻的技巧和语言纯熟的可视度来描写人物，温热生活，继之达到了一分耕耘也才有了一分收获。这收获让我们认识到，生活在社会上，一个人如果把金钱看得太重了，就会变得不认人了！张树芳的形象耸立在作家笔下，是这样告诉我们他对金钱的态度的：“财富能够体现人生的价值，积累财富的过程就是一个回报社会的过程，积累财富的程 度越高，回报社会的能力越大，承担社会的责任也越大。”这一对金钱的态度，说明这一典型形象的收获是从现实生活中得来的，是作家以现实生活中提取的。柳青曾这样说：“要想写作，就先生活，要想塑造英雄人物，就先塑造自己。咋样塑造呢？在生活中间塑造自己，在实际斗争中间塑造自己。”春华所创作的报告文学能连续获得丰收，也正是这样自我塑造的产物。
自我塑造离不开思考创新和艺术创新，而这一创新是要靠积累并运用具有语言这一特色创新工具来展现的。依《江湾大裂变》而言，我们可以举出像开篇等许多这类具有语言创新的描写。开篇的语言是深情而充满了忧患意识的，也可以说这是作家用责任的和事业感相交汇而从情思里派生出来的特色语言描述。开篇的文字不多，但重量深沉，读来给人一种江山留胜迹我辈须创新的逼迫。还如第二章中下面的这段语言：
张树芳认为，中国民族轴承工业经过几代人含辛茹苦的奋斗，应该说有能力赶超世界先进水平，我们聚焦的热能如同烧到99 度的水，但没有沸腾起来，社会没有出现巨大积累的创造力。他认为目前这些“劳动”有的正以实物形态沉淀在庞大的国营资产存量中，有的则以无形资产形态存在于科技人员的头脑中，有的正游离于条块分割的体制中，这正如99度的水仅仅缺少最后“一”度而无法沸腾。在张树芳心中，他所要寻求的境，就是要搭建起松北精工轴承这一历史平台，根本的任务也不是再烧一个或几个99度，而是要加把火，烧开最后那“一”度，使水沸腾，引领松北精工轴承向高精产品且充满诗意的顶峰进军。
这节99 度和“一”度相互沸腾的因果物化的描写，语言概括精确，“三个中”的提出是找准了问题的症结，加把火把“一”度烧沸，是拿出，了问诊后就应该这样“治病救业”的妙方。在这些文字中，体现了语言的超脱性和空灵性，使语言真切地体现了“传达人物的复杂感情的本领”（侯金镜语）。
闪闪发光的语言在作品中只要一遇佳境，就会迸发出来，这正是《江湾大裂变》反映生活里新东西的巧妙之处。如在写到张树芳对经济收入的认知时，我们听到他是这样说：“当我赚到1000元钱的时候，这钱是我的，因为我要满足自己的生存需要，当我赚到10000元钱的时候，那么其中的一部分就是大家的，当我赚到100000 元钱的时候，就应该有相当一部分是社会的。”张树芳的这一分配财富的理念，非常合乎马克思在《资本论》第一卷第258页所说的观点：“一切人在资本面前都是平等的。”而在这一平等面前，“一个人如果不是在自己的头脑统治下运用自己的肌肉，是不能对自然发生作用的。”人在社会生活中永远是“可变资本”，也就是说可以变成再创造再增值的资本。读到此处，我们深为作家的激情和深印着历史痕迹的人物性格所感动，语言的饱满激情和洋溢着的时代精神，使作品的收获之香浓则更加显得鲜丽而馥郁。由此，使我们看到了，在文学艺术这片希望的田野上，育禾而忙碌的春华正用笔当犁向生活的深度和广度进军，向时代的闪光之巅进军，向创作持续丰收进军，向不朽的大时代的报告进军啊！
最后还想再说一点，这篇报告文学从篇幅来讲，同中篇小说相似，都是“从生活的大书中扯下的几页”，而要使这几页捧在读者的手上独有厚重感，并不是轻飘飘，作家就必须把笔探进人物心灵的堂奥，写鲜写亮写新写活一个个典型环境中的典型人物，并由人物的真实、生动、深刻的生命过程为历史和时代孕育史诗之作。要实现和达到这一目的，作家光有责任心是不够的，还必须把创作大时代的报告当成自己的毕生事业来耕耘，舍此，没有更好地条件能促使作家的笔在为时代而歌的过程中来完成自己的事业。“他山之石，可以攻玉。”春华的攻玉之情正是源自于他始终是把写作当成自己的事业来耕耘的。读他的作品，有一个属于他自己的耕耘特点不能不说，这就是他在作品的布局谋篇中非常注重用典，《江湾大裂变》亦是如此。让我们费点笔墨再往下看看：
作品在写到张树芳坚持培养自己的容人之量时，讲了古时楚庄王善意保护麾下大臣的故事。这则故事说明，人一时间做错了某件事，并不可能是这一辈子都继续再错下去，错了的时候当他自己知道了，并得到了相关的保护后，他是会倍加感激，会在实际生活中做出别人做不到的事情，来回报保护过他的人的。张树芳的这则故事，从文字上看是在作家采访时讲给个体的，但从文学的社会性来看，它已经是我们这个社会的一笔可以相互利用的共同财富了。这一实践转告我的，在创作中有机借助典故，是作家比较经济地使用笔墨写人写事，而又能深层次地增添作品生活厚度的一种尝识。
通览作品我们还发现，张树芳从办企业难到创造了“江湾哲学”，一路走来，路虽然在脚下，但却布满了荆棘。可这些荆棘并没有阻拦住他的前进脚步，他的答案是他有一种不怕“鬼”精神。当他把一个古代曹先生吓退了恶鬼的故事讲完后，思辩鲜明而又理性地得出了这样的结论：“做人要做一个厉害的人，厉害的人，连鬼都害怕他，何况一般人呢！”我们的理解是，这里的厉害人固定所指的是做人要有一身凛凛正气。正是不怕鬼的故事这颗种子埋进了张树芳的心里之后，使他在精神上树立了“到此未穷千里目，始知不是最高层”的兴企裂变之雄心，想要大踏步前进，“鬼算什么！何况信鬼是一种落后的思想，一种迷信，一种怯懦的表现“（何其芳语，见《不怕鬼的故事》序言第1 页）。
正是这种什么不要怕，天不要怕，鬼不要怕，造谣不要怕，卡油不要怕，改革的拦路虎不要怕，人为的舆论包围不要怕，取得了暂时的成功也不要怕的永远进击精神，使张树芳的“江湾哲学”一再获得了大收获、大成功。他的成功之人格威信，连工人家中遇有拿不准主意的事都会前来找他帮着拍板定论。再让我们看看作家对这些是怎么描写的：
“张董”，一位小伙子走到他跟前，欲言又止，话未出口，脸红了。张树芳引他来到路边，亲切地问：“什么事？”小伙子看看四周，羞涩地说：“俺娘说了，只要你看着好……”张树芳心领神会，拍拍小伙子的肩：“放心吧！一定给你挑个满意的姑娘！”小伙子放心地转身跑开了。
这件事就一个人来讲是终生的大事一桩，而在一个近千人的企业中，对董事长来讲可又怎么能管得过来呢，但工人相信张树芳，工人中的那位小伙子捎他娘的话来，则是证明了工人中的老一辈同样也是相信张树芳。像这样的把心和工人紧紧地连在了一起的挑头人，生命与志向的诗行又怎能不“模看成岭侧成峰”呢！
综上所述说明，“作家越靠近人民，越重视人民的利益，越了解人民的目的和任务，那么他作品的文字语言就越富有人民性。”《江湾大裂变》正是靠语言的人民性决定了语言的审美性，这美也如同作品主人公张树芳舍家忘己一心为人民服务的性格美一样，构成了一幅松北精工轴承大裂变的历史画卷。
作品中面对作家的描写，我们看到，因张树芳一心扑在事业上，有时简直到了忘掉自己的程度，对此，他的爱人和孩子心疼他，亲人和朋友心疼他，领导和同事心疼他，工人和家属心疼他，我想笔者与读者也同样心疼他，愿我们能借此机会，把自己的一颗心当杯，装满对张树芳和他的改革团队及他的家人的深深敬仰之情，碰响我们共同追赶时代的脚步声声，心气声声，豪情声声，壮志声声！靠人生的细节征行，让闪光的年华入诗，谱写“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”那更加绚丽多彩的人生历史新诗篇吧！