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【摘 要】民生新闻不是一种独立的新闻形态或新闻体裁，而是一种较高品质的新闻形态，“以民为本”是民生新闻的本质特征。相比于传统新闻，民生新闻有其独特的叙事生存优势，本文旨在结合叙事学的有关理论探讨我国的报纸民生新闻的叙事视角、和叙事策略。
【关键词】民生新闻；叙事视角；叙事策略
民生新闻，是关注普通人的生存和生活状态，以及与他们切身利益相关的社会政治、经济、文化建设等方面的新闻。近几年来，关注普通百姓生活状况的民生新闻，从电视媒体延伸到平面媒体，从“小民生”扩充到“大民生”，成为新闻传媒时下最常见的新闻价值取向。叙事学是把文学叙事作品和叙述方法作为研究对象的一门学问。[1]叙事学理论将我们对作品的注意力从文本的外部转移到文本内部，从新闻最基本的表现手法即叙述着手，直接切入新闻作品的内部。民生新闻的特质，必然会通过叙事来体现和表达，因此通过对民生新闻叙事特点的研究，我们可以从最本质上来剖析民生新闻，找到民生新闻生存、发展的优势。
1.民生新闻的叙事视角
新闻媒体的功能在于用事实信息引导人，通过对事实信息的选择和加工，吸引和感染受众。研究表明，影响公众形成对某一客体的情绪和意见的因素，就媒介而言，有信息传播的质和量；就受众而言，则有媒介信息对受众的心理接近性。在这一点上，民生新闻一般采用复合型叙述视角对新闻事件进行加工编排。常见的叙述视角组合有：全知视角和人物限知视角，全知全能视角和人物限知视角这两种组合。全知视角和全知全能视角非常近似，都是一种“叙述者大于人物”（托多罗夫）的视角，在这种视角中，叙述者无所不知，它知道的比任何人物知道的都多。[2]它们的不同则在于全知视角是叙述者对新闻事实信息的无所不知，而全知全能视角则是叙述者对整个新闻事件，包括事实信息以及人物内心情感的无所不知，除此之外还可以对新闻事件做出评论，在这种视角下，新闻往往超越了客观，而带上了强烈的感情色彩。人物限知视角则是叙述者等于人物的视角，是叙述者对视角划定的信息范围进行限定，始终从人物的视角出发来进行叙述。[3]民生新闻一方面运用全知视角扩展新闻信息含量，对事件进行全面描摹，另一方面运用全知全能视角对事件及其意义的走向进行框定，同时辅以限知人物视角对前所述信息和意义进行补充证明。这种补充证明由于有其固定的视点人物（记者、新闻事件当事人或相关专家等信息意见提供者），使整个新闻信息更真实可信，层次也更加丰富。同质异形的信息不断闪现和重复，增加了受众接受信息的可能性。民生新闻从生活叙事的角度出发，将关注的目光集中在从水、电、煤、油到卫生、就业、升学、邻里关系等实际困难上，切实地为百姓说话，帮民众解决生活中的难题；从生命叙事的角度出发，关注民众的喜怒哀乐、悲欢离合，关注普通人的命运，这样更能引起受众的共鸣；从生存叙事的角度，面对思辨型的读者，报道的问题大多是环境、教育和住房等，透视出的是社会系统中百姓冷与暖、苦与乐、悲与喜的生存常态；从生计叙事的角度， 关注维持生活的制度和策略，满足了读者“知事”和“知情”的需要。
2. 民生新闻的叙事策略
上世纪60年代，西方社会出现了新新闻主义，它主张用小说的笔法写新闻故事。而在我国，早在上世纪60年代，穆青先生也提倡“用散文的笔法来写新闻”。如今，对于新闻报道可以适当使用叙事方法的认识更进一步趋于一致。在叙述的过程中，往往会借用各种文学的叙事技巧，如文首设置诸多悬念，吸引读者往下看；为了增加文章的可读性，大量运用细节描写，通过细节来凸现人物的性格和心理活动等；有时还经常变换叙事的视角和人称，或以全知视角俯视整个事件，或在事件的中心，以事件当事人的身份一步步去揭开事实真相等等。
2.1熟悉的“陌生化”策略
新闻的视听需求，是与新闻出现的时间成反比的，当新闻出现的频率非常低时，新闻的视听需求就极大提高。当新闻第一次出现时，这一新闻事实对受众的视听边际效应是百分之百，但如果反复出现，视听的边际效应就会越来越低。叙事学里的频率由事件频率和叙事频率组成。事件频率是指这个事件本身是在生活中经常发生的、还是偶然发生的；事件的次数，就是事件的频率。叙事频率则是指叙述者讲述的次数，有一次性叙事、重复性叙事、分头叙事和不完全叙事之分。[4]新闻文本中应该将那些发生频率较高的事件以一种低频化的描述方式展现在受众面前，以求最大程度的展示新闻的“新”。
一次性叙事看似很简单，其实很复杂。经常性的动作、事件发生的频率很高，但是在新闻文本中，叙述经常的事情只能讲一次，也就是说，必须体现为一种低度的叙事频率。为达到低频的效果，可以用陌生化的方法来写高频事件，对其进行反常处理。“陌生化”原指艺术使日常生活中习以为常的事件重新获得新鲜感，从而更新人们对生活的经验和感觉的一种方法。[5]
民生新闻常常通过视角的选择与变换实现陌生化的手法报道新闻。很多情况下，新闻叙事视角是变化多样的，可以局部灵活的暂时改变，转移观察或叙述角度，这既增加了作品的可信性，又使叙事腾挪跌宕从而强化其表现力，读者看起来觉得自然。有时一个故事段落中，故事陈述的视角可能在记者及记者所采访的人物之间跳来跳去，有助于复现事物本身的复杂性，使讲述的故事变地更加丰富生动，让受众有身临其境的感觉。例如关于爱心大使丛飞遗体告别仪式的新闻，大多记者报道了仪式的详细进程，首先是“描述现场”，然后是“主持人讲话”、“向遗体告别”，最后是“领导讲话”等等。陈旧的写作模式很难表现出新意来，淡化了报道主题，因此多家报纸出现新闻同质化现象。但《深圳特区报》的《一座城市向一位普通市民告别》没有局限于一般遗体告别的写作模式，着意跳出遗体告别老套路写新闻， 以记者的第一人称为当事人视角，以市领导、与丛飞同事为第三人称为见证人视角和当事人视角，通过多元视角的综合运用，使报道更加全面、客观。即增加了新闻的陌生感，又增强了报道的真实度，取得了很好的宣传效果。因此，选择合适的视角并进行适当的变换，能收到较好的陌生化效果，进而有效的避免新闻的同质化，提升新闻的品质，实现媒介有效的市场突围。 2.2悬念设置策略
在《华尔街日报》新闻中，记者总是置身于新闻事实之中，能够抓住事实中那些具有变动的因素，制造悬念，以讲故事的口吻加以叙述，从而导致受众的阅读兴趣。《华尔街日报》新闻中提到的“制造悬念”与前面讲“叙事频率”时提到的“不完全叙事”其实是一致的。“不完全叙事”指一件事起了个头，转向叙述其他的事件，借以激发受众的好奇感，这其实就是我们平常所说的“设置悬念”。在标题和导语里经常可以看到这种不完全叙事的手法。以下则荣获第13届“中国新闻奖”消息类一等奖的作品为例：
杨先生痛说给孩子诊病遭遇——
看个“咳嗽”要掏1065元
本报讯（记者李红鹰实习生吴芳）7日，武昌杨先生带着2岁的女儿到市儿童医院看病，没想到看一个“咳嗽”就要花1000多元。因此，他于昨日投诉到本报新闻110。
……
惊奇的标题、诧异的导语，这则消息一见报就捕获了读者的“眼球”，“为什么看个‘咳嗽’要花1000多元？”、“为什么当杨先生问孩子得什么病时，陈教授不解释病因，而是说：‘按我开的药吃就行了。’？”……一系列的“为什么？”吸引读者读完全文才知道答案：这是医生、院方为了抓收入而盲目给患者乱开药，长期养成的、一种极不负责任的结果。因此，在民生新闻中，采用悬念式的报道结构，有助于新闻的故事化，使新闻呈现出一种文学的韵味，进而增强新闻的可读性和传播性。
2.3细节运用策略
曾获普利策新闻奖的美国记者富兰克林说：“用故事手法写新闻，就是采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节。”细节可以使新闻稿中的人物活灵活现，可以增强作品的思想性、可读性和感染力。新闻细节的叙事内涵讲的是通过对真实的新闻细节的客观描述，生动地展现事件“原貌”和人物的性格特征；通过对细节的客观描述，直观、形象地彰显新闻的内在意义。
再以《看个“咳嗽”要掏1065元》这则消息，在事实叙述的过程中，通过当事人的反映来褒贬是非，借他人之口来做定论。如文中写道：“有医务人员消息提醒杨先生（患者父亲）：‘你的药开多了。’”“该院负责人就此表示：陈教授（医生）的行为肯定是有错误的，院方会根据院内质量管理条理对其进行处理。”等等。详尽细致的人物对话描写，具体、实在、具有很强的权威性，有力地表现了报道的主题，增强了新闻的价值。
相对宏大叙事来说，新闻细节独有一种亲和力和感染力能够让接受者在体验中认知和理解新闻。宏大叙事往往着眼于一元的角度和框架展开，强调所叙事的思想感情与社会发展的一致性；而细节在叙事上强调的是个性化的内涵和风格，传递的信息具有复合的特征，能给受众一个多元化的阐释空间，增添了新闻的人情味。[6]人情味是新闻价值的要素之一，它是能在大多数人心理上能引起共鸣的人之常情。
2.4硬新闻的软处理策略
硬新闻指的是题材较为严肃，着重于思想性、指导性和知识性的政治、经济、科技的新闻； 软新闻指的是那些人情味较浓、写得轻松活泼、易于引起受众感观刺激和阅读视听兴趣的新闻。社会新闻、娱乐新闻、体育新闻、服务性新闻等大致属于这类新闻。
民生新闻从本质上讲是一种新闻操作的理念，属于社会新闻的范畴。作为社会新闻的民生新闻固然可以提供富有人情味的软新闻，但民生新闻的本质也要求民生新闻报道关系到国计民生及人们切身利益的硬新闻。只不过是如何使这类的硬新闻“软化”为百姓容易接受的软新闻。
所谓硬新闻的“软处理”不是指从严肃的政治、经济、社会变动中挖掘软性内容，而是指通过报道形式的改进，增强硬新闻的可读性和亲和力。硬新闻“软处理”不是讲究辞藻如何华丽、语言如何生动，而是要改变板着面孔说话的方式，采用平民视角，用具体、平实的话语，与读者进行朋友式的平等交流。在当今全球化大视野的背景下，国际新闻也是一张报纸吸引读者眼球的不可或缺的重要“信息源”。如何将硬性的国际新闻传递给民众使之成为可读性强的有效信息，中国东北最有影响力的报纸，《新晚报》在这方面做了有益的尝试。《新晚报》国际新闻在选择稿件时着眼于平民化、贴近性。它有“国际/新闻”、“国际/社会”和“国际/综合”等版面。“国际/综合”属于副刊性质的版面，以世界各地风土人情、奇闻趣事作为报道对象，博览的意味较浓。而“国际/社会”版则将视角对准社会生活层面，皇家恩怨、百姓家常等新闻故事成为该版的当家品种。“国际/新闻”版面本着在对国际时政新闻及时、准确、详实报道的前提下，以平民化的意识转换报道视角，进行一番加工，化硬为软，获得了较好的报道效果。
民生新闻讲究市井原生的叙事素材，作为国家意识形态掌控的新闻媒体是民生新闻的“叙事人”，它通过报道告知信息，发表意见，引导舆论，以“关注民生、关爱民生、关怀民生”为理念，坚守民生内容、民生视角、民生立场，通过运用民众所喜闻乐见的叙事方式和叙事策略，提升民生新闻的品位和品质，体现媒体的人文理念和终极关怀。
参考文献：
[1]何纯.新闻叙事学[M].长沙：岳麓书社，2006：5，5.
[2]阎晓明.坚持“二为”方向和“双百”方针繁荣电视电影艺术创作[N].中国电影报，2002-6-6.
[3]张阿利.短有所“长”——有感于中央电视台优秀短篇剧展播[N].陕西广播电视报，1996-12-18.
[4][5]董小英.叙述学[M].北京：社会科学文献出版社，2001：95，144，262.
[6]林新.细节的力量[J].新闻记者，2006，7：60.
注：
河南省教育厅人文社会科学研究项目青年项目情感叙事批评：理论与实践
作者简介：
陆坤，男，1980.2，河南淮阳，硕士，讲师，河南工业大学。
【关键词】民生新闻；叙事视角；叙事策略
民生新闻，是关注普通人的生存和生活状态，以及与他们切身利益相关的社会政治、经济、文化建设等方面的新闻。近几年来，关注普通百姓生活状况的民生新闻，从电视媒体延伸到平面媒体，从“小民生”扩充到“大民生”，成为新闻传媒时下最常见的新闻价值取向。叙事学是把文学叙事作品和叙述方法作为研究对象的一门学问。[1]叙事学理论将我们对作品的注意力从文本的外部转移到文本内部，从新闻最基本的表现手法即叙述着手，直接切入新闻作品的内部。民生新闻的特质，必然会通过叙事来体现和表达，因此通过对民生新闻叙事特点的研究，我们可以从最本质上来剖析民生新闻，找到民生新闻生存、发展的优势。
1.民生新闻的叙事视角
新闻媒体的功能在于用事实信息引导人，通过对事实信息的选择和加工，吸引和感染受众。研究表明，影响公众形成对某一客体的情绪和意见的因素，就媒介而言，有信息传播的质和量；就受众而言，则有媒介信息对受众的心理接近性。在这一点上，民生新闻一般采用复合型叙述视角对新闻事件进行加工编排。常见的叙述视角组合有：全知视角和人物限知视角，全知全能视角和人物限知视角这两种组合。全知视角和全知全能视角非常近似，都是一种“叙述者大于人物”（托多罗夫）的视角，在这种视角中，叙述者无所不知，它知道的比任何人物知道的都多。[2]它们的不同则在于全知视角是叙述者对新闻事实信息的无所不知，而全知全能视角则是叙述者对整个新闻事件，包括事实信息以及人物内心情感的无所不知，除此之外还可以对新闻事件做出评论，在这种视角下，新闻往往超越了客观，而带上了强烈的感情色彩。人物限知视角则是叙述者等于人物的视角，是叙述者对视角划定的信息范围进行限定，始终从人物的视角出发来进行叙述。[3]民生新闻一方面运用全知视角扩展新闻信息含量，对事件进行全面描摹，另一方面运用全知全能视角对事件及其意义的走向进行框定，同时辅以限知人物视角对前所述信息和意义进行补充证明。这种补充证明由于有其固定的视点人物（记者、新闻事件当事人或相关专家等信息意见提供者），使整个新闻信息更真实可信，层次也更加丰富。同质异形的信息不断闪现和重复，增加了受众接受信息的可能性。民生新闻从生活叙事的角度出发，将关注的目光集中在从水、电、煤、油到卫生、就业、升学、邻里关系等实际困难上，切实地为百姓说话，帮民众解决生活中的难题；从生命叙事的角度出发，关注民众的喜怒哀乐、悲欢离合，关注普通人的命运，这样更能引起受众的共鸣；从生存叙事的角度，面对思辨型的读者，报道的问题大多是环境、教育和住房等，透视出的是社会系统中百姓冷与暖、苦与乐、悲与喜的生存常态；从生计叙事的角度， 关注维持生活的制度和策略，满足了读者“知事”和“知情”的需要。
2. 民生新闻的叙事策略
上世纪60年代，西方社会出现了新新闻主义，它主张用小说的笔法写新闻故事。而在我国，早在上世纪60年代，穆青先生也提倡“用散文的笔法来写新闻”。如今，对于新闻报道可以适当使用叙事方法的认识更进一步趋于一致。在叙述的过程中，往往会借用各种文学的叙事技巧，如文首设置诸多悬念，吸引读者往下看；为了增加文章的可读性，大量运用细节描写，通过细节来凸现人物的性格和心理活动等；有时还经常变换叙事的视角和人称，或以全知视角俯视整个事件，或在事件的中心，以事件当事人的身份一步步去揭开事实真相等等。
2.1熟悉的“陌生化”策略
新闻的视听需求，是与新闻出现的时间成反比的，当新闻出现的频率非常低时，新闻的视听需求就极大提高。当新闻第一次出现时，这一新闻事实对受众的视听边际效应是百分之百，但如果反复出现，视听的边际效应就会越来越低。叙事学里的频率由事件频率和叙事频率组成。事件频率是指这个事件本身是在生活中经常发生的、还是偶然发生的；事件的次数，就是事件的频率。叙事频率则是指叙述者讲述的次数，有一次性叙事、重复性叙事、分头叙事和不完全叙事之分。[4]新闻文本中应该将那些发生频率较高的事件以一种低频化的描述方式展现在受众面前，以求最大程度的展示新闻的“新”。
一次性叙事看似很简单，其实很复杂。经常性的动作、事件发生的频率很高，但是在新闻文本中，叙述经常的事情只能讲一次，也就是说，必须体现为一种低度的叙事频率。为达到低频的效果，可以用陌生化的方法来写高频事件，对其进行反常处理。“陌生化”原指艺术使日常生活中习以为常的事件重新获得新鲜感，从而更新人们对生活的经验和感觉的一种方法。[5]
民生新闻常常通过视角的选择与变换实现陌生化的手法报道新闻。很多情况下，新闻叙事视角是变化多样的，可以局部灵活的暂时改变，转移观察或叙述角度，这既增加了作品的可信性，又使叙事腾挪跌宕从而强化其表现力，读者看起来觉得自然。有时一个故事段落中，故事陈述的视角可能在记者及记者所采访的人物之间跳来跳去，有助于复现事物本身的复杂性，使讲述的故事变地更加丰富生动，让受众有身临其境的感觉。例如关于爱心大使丛飞遗体告别仪式的新闻，大多记者报道了仪式的详细进程，首先是“描述现场”，然后是“主持人讲话”、“向遗体告别”，最后是“领导讲话”等等。陈旧的写作模式很难表现出新意来，淡化了报道主题，因此多家报纸出现新闻同质化现象。但《深圳特区报》的《一座城市向一位普通市民告别》没有局限于一般遗体告别的写作模式，着意跳出遗体告别老套路写新闻， 以记者的第一人称为当事人视角，以市领导、与丛飞同事为第三人称为见证人视角和当事人视角，通过多元视角的综合运用，使报道更加全面、客观。即增加了新闻的陌生感，又增强了报道的真实度，取得了很好的宣传效果。因此，选择合适的视角并进行适当的变换，能收到较好的陌生化效果，进而有效的避免新闻的同质化，提升新闻的品质，实现媒介有效的市场突围。 2.2悬念设置策略
在《华尔街日报》新闻中，记者总是置身于新闻事实之中，能够抓住事实中那些具有变动的因素，制造悬念，以讲故事的口吻加以叙述，从而导致受众的阅读兴趣。《华尔街日报》新闻中提到的“制造悬念”与前面讲“叙事频率”时提到的“不完全叙事”其实是一致的。“不完全叙事”指一件事起了个头，转向叙述其他的事件，借以激发受众的好奇感，这其实就是我们平常所说的“设置悬念”。在标题和导语里经常可以看到这种不完全叙事的手法。以下则荣获第13届“中国新闻奖”消息类一等奖的作品为例：
杨先生痛说给孩子诊病遭遇——
看个“咳嗽”要掏1065元
本报讯（记者李红鹰实习生吴芳）7日，武昌杨先生带着2岁的女儿到市儿童医院看病，没想到看一个“咳嗽”就要花1000多元。因此，他于昨日投诉到本报新闻110。
……
惊奇的标题、诧异的导语，这则消息一见报就捕获了读者的“眼球”，“为什么看个‘咳嗽’要花1000多元？”、“为什么当杨先生问孩子得什么病时，陈教授不解释病因，而是说：‘按我开的药吃就行了。’？”……一系列的“为什么？”吸引读者读完全文才知道答案：这是医生、院方为了抓收入而盲目给患者乱开药，长期养成的、一种极不负责任的结果。因此，在民生新闻中，采用悬念式的报道结构，有助于新闻的故事化，使新闻呈现出一种文学的韵味，进而增强新闻的可读性和传播性。
2.3细节运用策略
曾获普利策新闻奖的美国记者富兰克林说：“用故事手法写新闻，就是采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节。”细节可以使新闻稿中的人物活灵活现，可以增强作品的思想性、可读性和感染力。新闻细节的叙事内涵讲的是通过对真实的新闻细节的客观描述，生动地展现事件“原貌”和人物的性格特征；通过对细节的客观描述，直观、形象地彰显新闻的内在意义。
再以《看个“咳嗽”要掏1065元》这则消息，在事实叙述的过程中，通过当事人的反映来褒贬是非，借他人之口来做定论。如文中写道：“有医务人员消息提醒杨先生（患者父亲）：‘你的药开多了。’”“该院负责人就此表示：陈教授（医生）的行为肯定是有错误的，院方会根据院内质量管理条理对其进行处理。”等等。详尽细致的人物对话描写，具体、实在、具有很强的权威性，有力地表现了报道的主题，增强了新闻的价值。
相对宏大叙事来说，新闻细节独有一种亲和力和感染力能够让接受者在体验中认知和理解新闻。宏大叙事往往着眼于一元的角度和框架展开，强调所叙事的思想感情与社会发展的一致性；而细节在叙事上强调的是个性化的内涵和风格，传递的信息具有复合的特征，能给受众一个多元化的阐释空间，增添了新闻的人情味。[6]人情味是新闻价值的要素之一，它是能在大多数人心理上能引起共鸣的人之常情。
2.4硬新闻的软处理策略
硬新闻指的是题材较为严肃，着重于思想性、指导性和知识性的政治、经济、科技的新闻； 软新闻指的是那些人情味较浓、写得轻松活泼、易于引起受众感观刺激和阅读视听兴趣的新闻。社会新闻、娱乐新闻、体育新闻、服务性新闻等大致属于这类新闻。
民生新闻从本质上讲是一种新闻操作的理念，属于社会新闻的范畴。作为社会新闻的民生新闻固然可以提供富有人情味的软新闻，但民生新闻的本质也要求民生新闻报道关系到国计民生及人们切身利益的硬新闻。只不过是如何使这类的硬新闻“软化”为百姓容易接受的软新闻。
所谓硬新闻的“软处理”不是指从严肃的政治、经济、社会变动中挖掘软性内容，而是指通过报道形式的改进，增强硬新闻的可读性和亲和力。硬新闻“软处理”不是讲究辞藻如何华丽、语言如何生动，而是要改变板着面孔说话的方式，采用平民视角，用具体、平实的话语，与读者进行朋友式的平等交流。在当今全球化大视野的背景下，国际新闻也是一张报纸吸引读者眼球的不可或缺的重要“信息源”。如何将硬性的国际新闻传递给民众使之成为可读性强的有效信息，中国东北最有影响力的报纸，《新晚报》在这方面做了有益的尝试。《新晚报》国际新闻在选择稿件时着眼于平民化、贴近性。它有“国际/新闻”、“国际/社会”和“国际/综合”等版面。“国际/综合”属于副刊性质的版面，以世界各地风土人情、奇闻趣事作为报道对象，博览的意味较浓。而“国际/社会”版则将视角对准社会生活层面，皇家恩怨、百姓家常等新闻故事成为该版的当家品种。“国际/新闻”版面本着在对国际时政新闻及时、准确、详实报道的前提下，以平民化的意识转换报道视角，进行一番加工，化硬为软，获得了较好的报道效果。
民生新闻讲究市井原生的叙事素材，作为国家意识形态掌控的新闻媒体是民生新闻的“叙事人”，它通过报道告知信息，发表意见，引导舆论，以“关注民生、关爱民生、关怀民生”为理念，坚守民生内容、民生视角、民生立场，通过运用民众所喜闻乐见的叙事方式和叙事策略，提升民生新闻的品位和品质，体现媒体的人文理念和终极关怀。
参考文献：
[1]何纯.新闻叙事学[M].长沙：岳麓书社，2006：5，5.
[2]阎晓明.坚持“二为”方向和“双百”方针繁荣电视电影艺术创作[N].中国电影报，2002-6-6.
[3]张阿利.短有所“长”——有感于中央电视台优秀短篇剧展播[N].陕西广播电视报，1996-12-18.
[4][5]董小英.叙述学[M].北京：社会科学文献出版社，2001：95，144，262.
[6]林新.细节的力量[J].新闻记者，2006，7：60.
注：
河南省教育厅人文社会科学研究项目青年项目情感叙事批评：理论与实践
作者简介：
陆坤，男，1980.2，河南淮阳，硕士，讲师，河南工业大学。