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摘要：文章以古龙纹玉器鉴赏方法为研究对象，首先对不同时期下古龙纹玉器特点进行了具体的阐述分析，随后结合其特点简单提出了一些古龙纹玉器鉴赏方法以供参考。
关键词：古龙纹玉器；鉴赏；方法研究
前言：古龙纹玉器具有极高的收藏价值，交易价格也较为昂贵，因此当前一些交易市场中难免会存在一些赝品，需要对这些赝品进行仔细分辨，避免上当受骗。因此有必要对古龙纹玉器鉴赏方法进行分析研究，对于提升推动古龙纹鉴赏研究发展具有重要的意义。
一、不同时期下古龙纹玉器特点
（一）新石器代至商周时期龙纹玉器特点
龙作为华夏儿女的图腾，早在距今已有五六千年的红山文化时期便已经出现，甚至可以说，在中华文明诞生之初，龙这一图腾便已经出现。这一时期的龙由玉猪演变而来，极其罕见。
在商朝时期，龙这一形象已经被广泛应用于铜器与玉器之中，其中玉器龙纹饰样也由简单逐渐变复杂，此时龙的形状多为片状，身躯多蜷曲为“玦形”，龙角呈蘑菇状，龙眼特色也非常明显，为“臣 ”字形，龙背的装饰为脊齿状。
到了西周时期，龙形纹样在沿袭周朝的基础之上，在造型也发生了些许改变，但总体来说，变化并不特别明显，主要变化为龙眼虽然依然是“臣”字目，但龙眼的眼角线更加长，并且在眼角处也出现了带钩的装饰，除了这些细节变化，从整体来看，龙身更加细长，龙背上的脊齿状装饰更加稀疏。
（二）春秋时期至汉朝的龙纹玉器特点
在春秋时期，；龙纹形状多呈现“璜形”，双龙同体，且龙首呈两端对称，龙纹饰样更加精细，以呈现浅浮雕样式，相对于商周的片状以有很大改观，整体形状多为“S”形。
在龙纹玉雕历史上，战国时期是一高峰期，此时的龙身相对于春秋时期更长，纹样更加丰富繁密，也大多呈“S”状。从考古发掘方面来看，此时的龙纹玉器多发掘于王公大臣、诸侯墓中，說明此时的龙纹玉器已经是作为王公贵族的一种身份象征与权利象征。
在汉朝，属于龙纹玉雕史发展的一个黄金时期，起到一个承前启后的作用，究其原因在于，此时的龙纹玉雕的形状已经基本实现了初步的确定：龙头有双角，龙身蜿蜒曲折，呈细长状，龙角朝着四足趋势发展，背生双翼，在交易市场之上比较容易看到。
（三）魏晋南北朝至唐朝时期的龙纹玉器特点
受魏晋南北朝战乱背景影响，此时的龙纹玉雕发展基本处于停滞状态，无明显变化，并且这一时期的出土的玉雕文物也很少，体积也较小。
到了隋唐时期，时局逐渐稳定，“开皇之治”、“贞观之治”、“开元盛世”的来临，促使龙纹玉器进入了飞速发展时期，隋唐龙玉整体更加夸张，姿态生动，器宇轩昂，非常贴合于当时国家安定、繁荣富强之景。再加上当时隋唐皇室对于玉器非常喜爱与推崇，因此这一时期的龙纹玉器较多，并且比以往龙纹玉器更加精美，细节之处也更加考究，此时的龙口更加开阔，龙耳呈花叶状，下颚龙须呈长条状，飘逸生动，龙纹也更加细致，呈细方格龙纹。
（四）宋朝至元朝的龙纹玉器特点
宋元时期，是我国古达科技发展的高峰时期，在手工业发展方面也朝着更加精密的方向发展，在思想文化方面，儒家思想开始立足于“人”的角度进行天理及人伦道德的阐述研究。龙纹玉雕受上述科学技术及思想文化的影响，在制作风格上变得更加“生活化”，制作工艺变得更加“精细化”，龙纹雕刻方面倾向于侧面，并且龙周围的装饰更加丰富多样，出现了云草纹及骨朵云纹。
到元朝由蒙古人统治，受蒙古人豪迈奔放、大气等特点影响，元朝的玉龙多展现的是“云雾翻腾现象”，四肢矫健有力，相对于以往的龙纹玉雕更加“活力四射”，玉龙周边的饰物多是一些奇花异草或大型的云朵，龙头较小，龙尾与蛇尾类似，龙须更加飘逸自然。
（五）明清时期的龙纹玉器特点
明朝时期商业经济较为发达，国力强盛，传统的“仕农工商”地位在这一时期也发生了嬗变，尤其是在明代中期，“士商”地位发生了转变，二者逐渐趋于融合。在这一背景之下，龙纹玉器不再是仕人的专属，一些富商巨贾中也出现了龙纹玉器的身影，因此这一时期的龙纹玉器数量较任何一个时期的龙纹玉器数量都要多，并且能够经常在交易市场中看到。此时的玉龙形态也发生了一些变化，龙角呈反梯形形状，龙首呈猴脸猪鼻状，失去了往日的威严，变得憨态可掬，龙身也更加细长。
清朝是封建王朝最后一个朝代，虽由满族统治，带有一些满族文化色彩，但由于满族受汉族文化影响较为深刻，表现在玉龙方面即是玉龙依然继承了传统汉族龙形特点。清朝玉龙龙首较短，呈方形；毛发较为浓密，杂乱丛生；龙身较长，蜿蜒曲折；值得一提的是，清朝玉龙也有着自己独有的特点，即龙鼻两侧出现了如鲤鱼一般的长须，龙的眉毛呈火焰状，俗称火焰眉，独具一格，特色明显。
二、古龙纹玉器鉴赏方法初探
要想提升鉴赏的有效性，深入分析、梳理不同朝代不同时期的古玉龙特点是最为基本的前提条件。除此之外，还要掌握以下鉴赏技巧，一是结合每个朝代时期古龙纹玉器产出数量进行分析鉴赏。通常来说，基于当时历史、人文、经济、生产能力不同，古龙纹玉器生产数量也不一样，并且能够流传下来的更是少之又少，例如唐朝时期的古龙纹玉器一般是皇家贵族特有，因此数量本就稀少，再加上唐朝末期安史之乱、及五代十国的混战，因此能够留存于世的玉器更少，在鉴赏时，需要仔细结合历史知识进行分辨。二是结合玉龙自身特点来鉴赏，对于古龙纹玉器来说，一般雕工越精细其收藏价值也就越高，因此在进行鉴赏时，其价值高低不仅要注重玉石材料本身，更要注重玉龙本身的雕工，一般雕工的精细程度与其价值呈正比变化。
总结：综上所述，古龙纹玉器不仅是一种工艺品，更是承载着中华民族历代文化历史的变迁，是古代劳动人民智慧的结晶，因此需要充分了解不容时期下古龙纹玉器的变化特点，以提升玉龙鉴赏的水平。
参考文献：
[1]李楠. 古龙纹玉器的鉴赏方法浅谈[J]. 文物鉴定与鉴赏， 2017（7）：42-44.
[2]蔡霞. 古龙纹玉器鉴赏[J]. 文物鉴定与鉴赏， 2012（8）：42-47.
作者简介：
庞群威（1966.09.03）年龄：52，男，汉，籍贯；江西九江，目前职称：馆员，研究方向：文物与文物鉴赏，单位名称：江西省九江市文物局。
关键词：古龙纹玉器；鉴赏；方法研究
前言：古龙纹玉器具有极高的收藏价值，交易价格也较为昂贵，因此当前一些交易市场中难免会存在一些赝品，需要对这些赝品进行仔细分辨，避免上当受骗。因此有必要对古龙纹玉器鉴赏方法进行分析研究，对于提升推动古龙纹鉴赏研究发展具有重要的意义。
一、不同时期下古龙纹玉器特点
（一）新石器代至商周时期龙纹玉器特点
龙作为华夏儿女的图腾，早在距今已有五六千年的红山文化时期便已经出现，甚至可以说，在中华文明诞生之初，龙这一图腾便已经出现。这一时期的龙由玉猪演变而来，极其罕见。
在商朝时期，龙这一形象已经被广泛应用于铜器与玉器之中，其中玉器龙纹饰样也由简单逐渐变复杂，此时龙的形状多为片状，身躯多蜷曲为“玦形”，龙角呈蘑菇状，龙眼特色也非常明显，为“臣 ”字形，龙背的装饰为脊齿状。
到了西周时期，龙形纹样在沿袭周朝的基础之上，在造型也发生了些许改变，但总体来说，变化并不特别明显，主要变化为龙眼虽然依然是“臣”字目，但龙眼的眼角线更加长，并且在眼角处也出现了带钩的装饰，除了这些细节变化，从整体来看，龙身更加细长，龙背上的脊齿状装饰更加稀疏。
（二）春秋时期至汉朝的龙纹玉器特点
在春秋时期，；龙纹形状多呈现“璜形”，双龙同体，且龙首呈两端对称，龙纹饰样更加精细，以呈现浅浮雕样式，相对于商周的片状以有很大改观，整体形状多为“S”形。
在龙纹玉雕历史上，战国时期是一高峰期，此时的龙身相对于春秋时期更长，纹样更加丰富繁密，也大多呈“S”状。从考古发掘方面来看，此时的龙纹玉器多发掘于王公大臣、诸侯墓中，說明此时的龙纹玉器已经是作为王公贵族的一种身份象征与权利象征。
在汉朝，属于龙纹玉雕史发展的一个黄金时期，起到一个承前启后的作用，究其原因在于，此时的龙纹玉雕的形状已经基本实现了初步的确定：龙头有双角，龙身蜿蜒曲折，呈细长状，龙角朝着四足趋势发展，背生双翼，在交易市场之上比较容易看到。
（三）魏晋南北朝至唐朝时期的龙纹玉器特点
受魏晋南北朝战乱背景影响，此时的龙纹玉雕发展基本处于停滞状态，无明显变化，并且这一时期的出土的玉雕文物也很少，体积也较小。
到了隋唐时期，时局逐渐稳定，“开皇之治”、“贞观之治”、“开元盛世”的来临，促使龙纹玉器进入了飞速发展时期，隋唐龙玉整体更加夸张，姿态生动，器宇轩昂，非常贴合于当时国家安定、繁荣富强之景。再加上当时隋唐皇室对于玉器非常喜爱与推崇，因此这一时期的龙纹玉器较多，并且比以往龙纹玉器更加精美，细节之处也更加考究，此时的龙口更加开阔，龙耳呈花叶状，下颚龙须呈长条状，飘逸生动，龙纹也更加细致，呈细方格龙纹。
（四）宋朝至元朝的龙纹玉器特点
宋元时期，是我国古达科技发展的高峰时期，在手工业发展方面也朝着更加精密的方向发展，在思想文化方面，儒家思想开始立足于“人”的角度进行天理及人伦道德的阐述研究。龙纹玉雕受上述科学技术及思想文化的影响，在制作风格上变得更加“生活化”，制作工艺变得更加“精细化”，龙纹雕刻方面倾向于侧面，并且龙周围的装饰更加丰富多样，出现了云草纹及骨朵云纹。
到元朝由蒙古人统治，受蒙古人豪迈奔放、大气等特点影响，元朝的玉龙多展现的是“云雾翻腾现象”，四肢矫健有力，相对于以往的龙纹玉雕更加“活力四射”，玉龙周边的饰物多是一些奇花异草或大型的云朵，龙头较小，龙尾与蛇尾类似，龙须更加飘逸自然。
（五）明清时期的龙纹玉器特点
明朝时期商业经济较为发达，国力强盛，传统的“仕农工商”地位在这一时期也发生了嬗变，尤其是在明代中期，“士商”地位发生了转变，二者逐渐趋于融合。在这一背景之下，龙纹玉器不再是仕人的专属，一些富商巨贾中也出现了龙纹玉器的身影，因此这一时期的龙纹玉器数量较任何一个时期的龙纹玉器数量都要多，并且能够经常在交易市场中看到。此时的玉龙形态也发生了一些变化，龙角呈反梯形形状，龙首呈猴脸猪鼻状，失去了往日的威严，变得憨态可掬，龙身也更加细长。
清朝是封建王朝最后一个朝代，虽由满族统治，带有一些满族文化色彩，但由于满族受汉族文化影响较为深刻，表现在玉龙方面即是玉龙依然继承了传统汉族龙形特点。清朝玉龙龙首较短，呈方形；毛发较为浓密，杂乱丛生；龙身较长，蜿蜒曲折；值得一提的是，清朝玉龙也有着自己独有的特点，即龙鼻两侧出现了如鲤鱼一般的长须，龙的眉毛呈火焰状，俗称火焰眉，独具一格，特色明显。
二、古龙纹玉器鉴赏方法初探
要想提升鉴赏的有效性，深入分析、梳理不同朝代不同时期的古玉龙特点是最为基本的前提条件。除此之外，还要掌握以下鉴赏技巧，一是结合每个朝代时期古龙纹玉器产出数量进行分析鉴赏。通常来说，基于当时历史、人文、经济、生产能力不同，古龙纹玉器生产数量也不一样，并且能够流传下来的更是少之又少，例如唐朝时期的古龙纹玉器一般是皇家贵族特有，因此数量本就稀少，再加上唐朝末期安史之乱、及五代十国的混战，因此能够留存于世的玉器更少，在鉴赏时，需要仔细结合历史知识进行分辨。二是结合玉龙自身特点来鉴赏，对于古龙纹玉器来说，一般雕工越精细其收藏价值也就越高，因此在进行鉴赏时，其价值高低不仅要注重玉石材料本身，更要注重玉龙本身的雕工，一般雕工的精细程度与其价值呈正比变化。
总结：综上所述，古龙纹玉器不仅是一种工艺品，更是承载着中华民族历代文化历史的变迁，是古代劳动人民智慧的结晶，因此需要充分了解不容时期下古龙纹玉器的变化特点，以提升玉龙鉴赏的水平。
参考文献：
[1]李楠. 古龙纹玉器的鉴赏方法浅谈[J]. 文物鉴定与鉴赏， 2017（7）：42-44.
[2]蔡霞. 古龙纹玉器鉴赏[J]. 文物鉴定与鉴赏， 2012（8）：42-47.
作者简介：
庞群威（1966.09.03）年龄：52，男，汉，籍贯；江西九江，目前职称：馆员，研究方向：文物与文物鉴赏，单位名称：江西省九江市文物局。