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陶都宜兴的均陶、紫砂、精陶、美彩陶、青瓷并称为“五朵金花”，均陶同时也是国家级非物质文化遗产。均陶历史悠久、制作技艺复杂、内容丰富、品种丰富多样，有缸、盆、瓶、罐、坛、钵、盂、壶、陶台、砂锅、建筑陶、园林陶等等。是一门非常优秀的传统手工艺。作为有着深厚积淀的传统艺术，均陶制作技艺有三大特色：手工镶片成型；大拇指堆贴花技艺、均釉。五大工艺：原料配制、成型、装饰、制釉、烧成。均陶的装饰方法在发展过程中并不是独立的，受到国画、年画、版画等各种美术文化的影响，融合了这些文化之后。其风格更加独特。
均陶的创作要结合形、画、釉三个方面，“吉庆多福鱼瓶”（见图1）的设计灵感主要来自于“鱼”。以“鱼”为雏形将其形进行抽象、夸张，围绕“鱼”展开设计。在我国民俗文化中有“年年有余”的祝福。还有对鱼的图腾崇拜，有的地方还把活鲤鱼拿到江、河放生，寓意“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”。唐、宋时期，达官显贵随身皆佩以金制作的信符称“鱼符”，以示高贵。“鱼”与“余”谐音，所以鱼象征着富贵，“如鱼得水”用来描述工作和生活和谐美满、幸福、自在。釉水的选择则重点体现出明亮大方和富丽堂皇的气质，具有现代气息的色釉进行装饰。
1 成型技艺方式
“吉庆多福鱼瓶”的成型方法采用纯手工镶片成型。制作的过程步骤如下：（1）设计画好图样，把纸样板裁剪出成型所需的样本。然后预制泥片。主要有两块镶接鱼的主体泥片、鱼鳍泥片；（2）取一块陶泥，割出一块泥片。再打出一块梭形泥片，放泥板上干燥12h。接着打出所需要的两块身筒泥片，比所画纸样略大，厚度在8cm左右，再用纸样划出所需的大小；（3）待两块泥片干湿程度较为接近时，将两块泥片镶接起来，在结合处掸水，用工具处理，再补上围泥，使两块泥片充分结合。镶接时要注意泥片的干湿度，过湿会造成坯体的倒塌，过干会造成坯体的开裂。待两块泥片全部衔接好后，用拍子拍出所需的弧度；（4）主体部位完成后，将鱼鳍泥片用脂泥与主体泥片粘合起来，难点在于结合部位的准确对称和牢固程度；（5）“鱼”形瓶的上口用围泥搓成圆细条围在上口，作出所需要的形状，这样大致形状就出来了。接下来的工作就是用皮毛布处理棱角、光坯等。使坯体看起来光洁、挺拔、美观。
2 装饰技艺方式
“吉庆多福鱼瓶”的装饰方式采用均陶一绝的“大拇指堆贴花技艺”。将平贴法和半浮雕法结合。堆贴花的过程如下：（1）将设计好的画面大致勾勒在坯体上，此作品分为两面。故设计了两种画面。一面是“硕果累累、年年有余”，主体突出的是鱼；另一面“吉庆多福、瓜瓞绵绵”，主体突出的是蝙蝠。将鱼与蝙蝠用半浮雕的方法进行装饰，其余用平贴法。（2）用毛刺在鱼与蝙蝠的勾勒区域内刮毛，再用粗泥在刮毛的区域打底，直至需要的厚度后，要分两至三次对其进行加固，力度不宜过大。避免破坏型，若不进行这一步的处理，在干燥过程中打底粗泥可能会与坯体脱离。（3）大拇指堆贴花首先注意的是在堆贴花过程中始终要保持坯体湿润度，若坯体过于干燥，会造成贴花泥脱落，所以大拇指堆贴花不仅仅是一个堆贴花的拇指技艺，同时也考量着均陶艺人对坯体泥性的掌握。（4）大拇指堆贴花和绘画的顺序截然不同，需要按从里往外的层次进行，贴花泥料颜色根据设计进行配色，该作品花草树木、鱼、蝙蝠以及字等画面还需要用到指法里的搓、揿、摊、匀、堆等堆贴指法。
3 烧成方式
均陶大部分是釉陶，其烧成方式要比素陶复杂一些。素陶的升温、降温过程比较均匀、缓慢。没有大的变化曲线，而均陶却不然。氧化焰是均陶烧制的最佳条件。因其上釉需要追求釉水的变化效果，在烧制过程中变化曲线较大。在300℃之前升温比较缓慢，因为在这段时间内升温不宜过快，过快则容易造成作品坍塌；300～1000℃升温速度可以适当加快，因为在这段升温过程追求的是釉水的变化，发生多种物理化学反应，1000℃以上升温速度则适当缓慢一些。
均陶作品的实用性与装饰性都很强，就实用性而言，均陶涵盖的品种多种多样。实用领域也很广泛。例如这件“吉庆多福鱼瓶”可以摆放在客厅、房间、书房等地方。以此来装饰住所，提升了档次与艺术气息。同时作品本身寓意着“平平安安”，再配合画面创作寓意，满足了中国传统文化的寓意。也符合当代人的审美理念。
均陶作为国家级非物质文化遗产，它一直在不断的进步，同时它的市场价值也在不断提升，这都取决于均陶从艺人员的努力与付出。“均陶不是我们创造的，它是前人遗留下来的，而我们在传承与发展。”宜兴均陶充分发挥历代陶工名匠的聪明才智，对于整个宜兴窑场的发展作出了很大的贡献，使日用陶瓷一度成为宜兴陶瓷产业的主流，就是到了机械化成型的今天。传统的成型技法依旧发挥着难以替代的作用。在未来均陶手工艺品的发展道路上，我们要继续继承发扬这一优良传统。与时俱进，注意作品的时代气息。与时代相接轨。凭借现有的文化资源以及人力资源。不断提高均陶手工艺品的文化品位。努力创新，发展壮大均陶文化。
均陶的创作要结合形、画、釉三个方面，“吉庆多福鱼瓶”（见图1）的设计灵感主要来自于“鱼”。以“鱼”为雏形将其形进行抽象、夸张，围绕“鱼”展开设计。在我国民俗文化中有“年年有余”的祝福。还有对鱼的图腾崇拜，有的地方还把活鲤鱼拿到江、河放生，寓意“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”。唐、宋时期，达官显贵随身皆佩以金制作的信符称“鱼符”，以示高贵。“鱼”与“余”谐音，所以鱼象征着富贵，“如鱼得水”用来描述工作和生活和谐美满、幸福、自在。釉水的选择则重点体现出明亮大方和富丽堂皇的气质，具有现代气息的色釉进行装饰。
1 成型技艺方式
“吉庆多福鱼瓶”的成型方法采用纯手工镶片成型。制作的过程步骤如下：（1）设计画好图样，把纸样板裁剪出成型所需的样本。然后预制泥片。主要有两块镶接鱼的主体泥片、鱼鳍泥片；（2）取一块陶泥，割出一块泥片。再打出一块梭形泥片，放泥板上干燥12h。接着打出所需要的两块身筒泥片，比所画纸样略大，厚度在8cm左右，再用纸样划出所需的大小；（3）待两块泥片干湿程度较为接近时，将两块泥片镶接起来，在结合处掸水，用工具处理，再补上围泥，使两块泥片充分结合。镶接时要注意泥片的干湿度，过湿会造成坯体的倒塌，过干会造成坯体的开裂。待两块泥片全部衔接好后，用拍子拍出所需的弧度；（4）主体部位完成后，将鱼鳍泥片用脂泥与主体泥片粘合起来，难点在于结合部位的准确对称和牢固程度；（5）“鱼”形瓶的上口用围泥搓成圆细条围在上口，作出所需要的形状，这样大致形状就出来了。接下来的工作就是用皮毛布处理棱角、光坯等。使坯体看起来光洁、挺拔、美观。
2 装饰技艺方式
“吉庆多福鱼瓶”的装饰方式采用均陶一绝的“大拇指堆贴花技艺”。将平贴法和半浮雕法结合。堆贴花的过程如下：（1）将设计好的画面大致勾勒在坯体上，此作品分为两面。故设计了两种画面。一面是“硕果累累、年年有余”，主体突出的是鱼；另一面“吉庆多福、瓜瓞绵绵”，主体突出的是蝙蝠。将鱼与蝙蝠用半浮雕的方法进行装饰，其余用平贴法。（2）用毛刺在鱼与蝙蝠的勾勒区域内刮毛，再用粗泥在刮毛的区域打底，直至需要的厚度后，要分两至三次对其进行加固，力度不宜过大。避免破坏型，若不进行这一步的处理，在干燥过程中打底粗泥可能会与坯体脱离。（3）大拇指堆贴花首先注意的是在堆贴花过程中始终要保持坯体湿润度，若坯体过于干燥，会造成贴花泥脱落，所以大拇指堆贴花不仅仅是一个堆贴花的拇指技艺，同时也考量着均陶艺人对坯体泥性的掌握。（4）大拇指堆贴花和绘画的顺序截然不同，需要按从里往外的层次进行，贴花泥料颜色根据设计进行配色，该作品花草树木、鱼、蝙蝠以及字等画面还需要用到指法里的搓、揿、摊、匀、堆等堆贴指法。
3 烧成方式
均陶大部分是釉陶，其烧成方式要比素陶复杂一些。素陶的升温、降温过程比较均匀、缓慢。没有大的变化曲线，而均陶却不然。氧化焰是均陶烧制的最佳条件。因其上釉需要追求釉水的变化效果，在烧制过程中变化曲线较大。在300℃之前升温比较缓慢，因为在这段时间内升温不宜过快，过快则容易造成作品坍塌；300～1000℃升温速度可以适当加快，因为在这段升温过程追求的是釉水的变化，发生多种物理化学反应，1000℃以上升温速度则适当缓慢一些。
均陶作品的实用性与装饰性都很强，就实用性而言，均陶涵盖的品种多种多样。实用领域也很广泛。例如这件“吉庆多福鱼瓶”可以摆放在客厅、房间、书房等地方。以此来装饰住所，提升了档次与艺术气息。同时作品本身寓意着“平平安安”，再配合画面创作寓意，满足了中国传统文化的寓意。也符合当代人的审美理念。
均陶作为国家级非物质文化遗产，它一直在不断的进步，同时它的市场价值也在不断提升，这都取决于均陶从艺人员的努力与付出。“均陶不是我们创造的，它是前人遗留下来的，而我们在传承与发展。”宜兴均陶充分发挥历代陶工名匠的聪明才智，对于整个宜兴窑场的发展作出了很大的贡献，使日用陶瓷一度成为宜兴陶瓷产业的主流，就是到了机械化成型的今天。传统的成型技法依旧发挥着难以替代的作用。在未来均陶手工艺品的发展道路上，我们要继续继承发扬这一优良传统。与时俱进，注意作品的时代气息。与时代相接轨。凭借现有的文化资源以及人力资源。不断提高均陶手工艺品的文化品位。努力创新，发展壮大均陶文化。