论文部分内容阅读
摘要：美国旅法女作家格特鲁德·斯泰因以崭新的文学形式打破了文学传统，确立了自己在西方现代文学中的先驱地位。本文代表以其散文《毕加索》为例，分析斯泰因独具匠心的文字实验，展示了文学语言的立体性和综合性。
关键词：斯泰因 散文 毕加索 创作形式
引言
《毕加索》是现代文学之母、美国旅法女作家格特鲁德·斯泰因（1874-1956）用文学语言为同名立体派绘画的代表人物毕加索描绘的一幅素描。散文《毕加索》写于1909年，是斯泰因早期文学实验所创作的作品之一。文字共有十二段，全文以第一段为奠基，逐段推进。每一段既为全文提供新的信息，又为全文的发展作铺垫，这样层层深入、扩展，最终勾勒出毕加索的全貌。散文《毕加索》最初刊登在1912年8月的《摄影作品》上，同期发表的还有斯泰因为另一位现代派画家马蒂斯而作的《马蒂斯》。从表面来看，《毕加索》这篇散文短小精悍（全文不足800字），语言简单，以崭新的文学形式打破了以突出情节为创作要旨的文学传统，把语言作为关注的焦点，从而以独树一帜的文学风格确立了斯泰因在西方现代文学艺术中的先驱地位。
一、立体主义构思融入散文创作中
在长篇巨著《美国人的形成》中斯泰因解释了她写作的原因：“我为自己和陌生人写作”。的确，用语言文字撰写的《毕加索》只是斯泰因创作同名散文的一个显在原因。为自我而写作，充分表达自己反传统的意愿，张扬自己前卫的语言风格，才是斯泰因创作该文的真实目的。也正因为此，她实现了创作《毕加索》的最重要突破：用一种崭新的文学形式对抗甚至颠覆截至十九世纪末以前的文学传统。
《毕加索》开篇描写的虽然是过去的背景，但全文保持了很强的现时感，表达了作者的心理体验在时间轴某一点上的延续。斯泰因自己得意地把这种表现方法称为“绵延的现在”或“延长的现在”。通过使用“绵延的现在”这种手法，斯泰因成功地把艺术手法融入文学创作的实践中，让行动尽量保持在当下正在发生的一瞬间，放慢发展的“脚步”，延宕时间的流逝，使文章保持了静态画面的特质，从而实现了她在《毕加索》中的突破。
斯泰因在该文中的另一个突破在于她通过“重复”手段，以文学语言形象地表现了立体派绘画风格。斯泰因结识毕加索的那段时间正是后者进行五花八门各种实验的早期意大利阶段。其时，毕加索正在专心致至地探索另一种方法，着重表现描画对象的力度和强度，以更好地表达绘画人自己的主观情感。为此，他改变了从两个维度观察一个对象的习惯，缩短观察的距离和夹角，从三个维度、多个视角同时观察一个物体，以表现同一物体的不同侧面，这样就打破了从两个维度观察事物、以表现逼真为目的的传统绘画模式，改变了被观察对象的自然形象，重新组合了物体，在画布上出现了全新的视觉形象，从而形成了立体主义。为了再现毕加索的立体派绘画风格，斯泰因在《毕加索》这篇散文中除了使用“绵延的现在”技法之外，还辅以“重复”这一修辞手段，多次重复某些关键词语，例如她经常重复工作一词，以表现在工作上孜孜以求的毕加索。
二、斯泰因突破传统的人物创作形式分析
在传统小说、戏剧和其他类叙事体中，情节可以说是作品的支柱，因为主题的要旨只有经过行动的有效组织才能充分体现出来，以情节为纲，事物发展的必然性才能显现出来。在《诗学》中，亚理斯多德把情节安排在悲剧六个质的要素中的第一位。他认为“最重要的是事件的情节”。受亚理斯多德思想的影响，到十九世纪为止，大部分作家都把描述一个完整统一的行动作为文学创作的重要任务，他们巧妙构思，在作品中构造了一个清晰可辨的线形发展的时间框架，讲述了一个曲折离奇的故事情节，描绘了某一具体时空下的社会生活。
情节对斯泰因来说成了欣赏文学作品的一大障碍，她经常抱怨说在剧院里看戏让她非常紧张，观众因由声音、音乐和服装等戏剧因素而引发的情感不得不被不断发展的情节所打断，分割成不连贯的片段。又鉴于此，斯泰因主张取消戏剧和其他叙事类文体的第一要素“情节”，打破连续发展的时间顺序，让时间停止在当下状态，把文学作品变成静态的风景写生。这样，读者在阅读时就无须担心受情节的干扰而分散自己的思绪，而只要对着这些风景写生，静静地冥思神想，默默地体验领悟。于是，斯泰因“把行动变成了视觉印象”。
既然情节无法展开，那么行动也就无法形成结构，主题也无法诉诸理解，文章所依靠的是它的风格和内在力量站立起来，正像地球无须支撑而维持在空中一样，这种风格把语言或文字从传统的文学创作和评论的背景位置推向了前台。语言在传统文学中只是一种创作手段，是叙述事件、编织情节、塑造人物的媒介。斯泰因却不想把语言仅仅当成一种手段，或把语言看成是思想的载体，而是要把语言看成是高于手段的目的，是富有创见的思维模式。她认为：“文字作为一种真实的东西，既不是对声音，也不是对颜色和情感的模仿，而是智力再创造。”正如纯粹的抽象画除了二维画布和上面的颜色以及图形以外没有其他的东西一样，斯泰因期望她的写作也只依赖于与语言本身有关的东西。为此，她通过不同的方法测试英语，以了解英语的句法结构、时态和单词是如何被应用的。
在《毕加索》这篇小短文中，斯泰因一再使用“延长的现在时态”，测试段落到底能够维持多长时间的现在状态。通过对某些关键词和从句的一再重复，斯泰因抛开了传统的句词之间的黏连方法，使被重复的词语变成黏连段落的最主要的力量。而且重复的使用也让斯泰因还重新安排了段落的结构模式，改变了以往主题句先行、具体事例跟上的传统段落范式，使整个段落融为不分主次的一个整体，让每个从句、每个单词都变得同等重要。这样一来，她就忽略了主题、分析和结论等许多传统要素，降低了此起彼落的结构的重要性，只把语言或单词变成最重要的表现对象，使每个字都显得重要起来。通过这种语言实验，斯泰因渐渐摆脱了传统句法的限制，使语言脱离了记忆和时间，把词变成了独立自主的东西，恢复了“美学”在希腊文中的原意：凭感觉去感知事物。从而达到了柏格森所推崇的通过直觉感知事物的效果。
结语
美国作家爱伦·坡认为“一个巧妙的文学家不应该只把自己的思想注入情节之中，而是要细心地构思出某种独特的效果。”现在，用爱伦·坡的这句话来观照斯泰因在《毕加索》中所作的努力倒也恰当。从斯泰因开始创作出第一个作品（1903年）至今，将近一个世纪过去了，斯泰因的作品逐渐变得为人理解和接受。从20世纪70年代以来，美国学者们在经过了现代语言学的洗礼，经受了解构主义大潮的冲刷之后，渐渐意识到并开始欣赏斯泰因创作中流露出的极强的先锋意识和超前意识。1999年12月29日，斯泰因诞辰125周年之际，美国现代语言协会在芝加哥专门举办了斯泰因及其作品研讨会，深入探讨了斯泰因作品中流露出的现代主义、后现代主义、种族主义、女性主义等诸多因素，对斯泰因于二十世纪初叶在文学领域里做出的努力和探索给予极高的评价。可以预见，这位前卫女作家的魅力和影响在新的世纪还将继续下去。语
参考文献
[1]申慧辉.先锋派女性格·斯泰因[J].读书，1991（03）.
[2]（美）斯泰因.曹庸，孙予译.斯泰因文集[M].译文出版社，2012.
关键词：斯泰因 散文 毕加索 创作形式
引言
《毕加索》是现代文学之母、美国旅法女作家格特鲁德·斯泰因（1874-1956）用文学语言为同名立体派绘画的代表人物毕加索描绘的一幅素描。散文《毕加索》写于1909年，是斯泰因早期文学实验所创作的作品之一。文字共有十二段，全文以第一段为奠基，逐段推进。每一段既为全文提供新的信息，又为全文的发展作铺垫，这样层层深入、扩展，最终勾勒出毕加索的全貌。散文《毕加索》最初刊登在1912年8月的《摄影作品》上，同期发表的还有斯泰因为另一位现代派画家马蒂斯而作的《马蒂斯》。从表面来看，《毕加索》这篇散文短小精悍（全文不足800字），语言简单，以崭新的文学形式打破了以突出情节为创作要旨的文学传统，把语言作为关注的焦点，从而以独树一帜的文学风格确立了斯泰因在西方现代文学艺术中的先驱地位。
一、立体主义构思融入散文创作中
在长篇巨著《美国人的形成》中斯泰因解释了她写作的原因：“我为自己和陌生人写作”。的确，用语言文字撰写的《毕加索》只是斯泰因创作同名散文的一个显在原因。为自我而写作，充分表达自己反传统的意愿，张扬自己前卫的语言风格，才是斯泰因创作该文的真实目的。也正因为此，她实现了创作《毕加索》的最重要突破：用一种崭新的文学形式对抗甚至颠覆截至十九世纪末以前的文学传统。
《毕加索》开篇描写的虽然是过去的背景，但全文保持了很强的现时感，表达了作者的心理体验在时间轴某一点上的延续。斯泰因自己得意地把这种表现方法称为“绵延的现在”或“延长的现在”。通过使用“绵延的现在”这种手法，斯泰因成功地把艺术手法融入文学创作的实践中，让行动尽量保持在当下正在发生的一瞬间，放慢发展的“脚步”，延宕时间的流逝，使文章保持了静态画面的特质，从而实现了她在《毕加索》中的突破。
斯泰因在该文中的另一个突破在于她通过“重复”手段，以文学语言形象地表现了立体派绘画风格。斯泰因结识毕加索的那段时间正是后者进行五花八门各种实验的早期意大利阶段。其时，毕加索正在专心致至地探索另一种方法，着重表现描画对象的力度和强度，以更好地表达绘画人自己的主观情感。为此，他改变了从两个维度观察一个对象的习惯，缩短观察的距离和夹角，从三个维度、多个视角同时观察一个物体，以表现同一物体的不同侧面，这样就打破了从两个维度观察事物、以表现逼真为目的的传统绘画模式，改变了被观察对象的自然形象，重新组合了物体，在画布上出现了全新的视觉形象，从而形成了立体主义。为了再现毕加索的立体派绘画风格，斯泰因在《毕加索》这篇散文中除了使用“绵延的现在”技法之外，还辅以“重复”这一修辞手段，多次重复某些关键词语，例如她经常重复工作一词，以表现在工作上孜孜以求的毕加索。
二、斯泰因突破传统的人物创作形式分析
在传统小说、戏剧和其他类叙事体中，情节可以说是作品的支柱，因为主题的要旨只有经过行动的有效组织才能充分体现出来，以情节为纲，事物发展的必然性才能显现出来。在《诗学》中，亚理斯多德把情节安排在悲剧六个质的要素中的第一位。他认为“最重要的是事件的情节”。受亚理斯多德思想的影响，到十九世纪为止，大部分作家都把描述一个完整统一的行动作为文学创作的重要任务，他们巧妙构思，在作品中构造了一个清晰可辨的线形发展的时间框架，讲述了一个曲折离奇的故事情节，描绘了某一具体时空下的社会生活。
情节对斯泰因来说成了欣赏文学作品的一大障碍，她经常抱怨说在剧院里看戏让她非常紧张，观众因由声音、音乐和服装等戏剧因素而引发的情感不得不被不断发展的情节所打断，分割成不连贯的片段。又鉴于此，斯泰因主张取消戏剧和其他叙事类文体的第一要素“情节”，打破连续发展的时间顺序，让时间停止在当下状态，把文学作品变成静态的风景写生。这样，读者在阅读时就无须担心受情节的干扰而分散自己的思绪，而只要对着这些风景写生，静静地冥思神想，默默地体验领悟。于是，斯泰因“把行动变成了视觉印象”。
既然情节无法展开，那么行动也就无法形成结构，主题也无法诉诸理解，文章所依靠的是它的风格和内在力量站立起来，正像地球无须支撑而维持在空中一样，这种风格把语言或文字从传统的文学创作和评论的背景位置推向了前台。语言在传统文学中只是一种创作手段，是叙述事件、编织情节、塑造人物的媒介。斯泰因却不想把语言仅仅当成一种手段，或把语言看成是思想的载体，而是要把语言看成是高于手段的目的，是富有创见的思维模式。她认为：“文字作为一种真实的东西，既不是对声音，也不是对颜色和情感的模仿，而是智力再创造。”正如纯粹的抽象画除了二维画布和上面的颜色以及图形以外没有其他的东西一样，斯泰因期望她的写作也只依赖于与语言本身有关的东西。为此，她通过不同的方法测试英语，以了解英语的句法结构、时态和单词是如何被应用的。
在《毕加索》这篇小短文中，斯泰因一再使用“延长的现在时态”，测试段落到底能够维持多长时间的现在状态。通过对某些关键词和从句的一再重复，斯泰因抛开了传统的句词之间的黏连方法，使被重复的词语变成黏连段落的最主要的力量。而且重复的使用也让斯泰因还重新安排了段落的结构模式，改变了以往主题句先行、具体事例跟上的传统段落范式，使整个段落融为不分主次的一个整体，让每个从句、每个单词都变得同等重要。这样一来，她就忽略了主题、分析和结论等许多传统要素，降低了此起彼落的结构的重要性，只把语言或单词变成最重要的表现对象，使每个字都显得重要起来。通过这种语言实验，斯泰因渐渐摆脱了传统句法的限制，使语言脱离了记忆和时间，把词变成了独立自主的东西，恢复了“美学”在希腊文中的原意：凭感觉去感知事物。从而达到了柏格森所推崇的通过直觉感知事物的效果。
结语
美国作家爱伦·坡认为“一个巧妙的文学家不应该只把自己的思想注入情节之中，而是要细心地构思出某种独特的效果。”现在，用爱伦·坡的这句话来观照斯泰因在《毕加索》中所作的努力倒也恰当。从斯泰因开始创作出第一个作品（1903年）至今，将近一个世纪过去了，斯泰因的作品逐渐变得为人理解和接受。从20世纪70年代以来，美国学者们在经过了现代语言学的洗礼，经受了解构主义大潮的冲刷之后，渐渐意识到并开始欣赏斯泰因创作中流露出的极强的先锋意识和超前意识。1999年12月29日，斯泰因诞辰125周年之际，美国现代语言协会在芝加哥专门举办了斯泰因及其作品研讨会，深入探讨了斯泰因作品中流露出的现代主义、后现代主义、种族主义、女性主义等诸多因素，对斯泰因于二十世纪初叶在文学领域里做出的努力和探索给予极高的评价。可以预见，这位前卫女作家的魅力和影响在新的世纪还将继续下去。语
参考文献
[1]申慧辉.先锋派女性格·斯泰因[J].读书，1991（03）.
[2]（美）斯泰因.曹庸，孙予译.斯泰因文集[M].译文出版社，2012.