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影视动画《门》采用了偶动画的制作形式，使得短片中的人物形象栩栩如生，逼真可爱。相比其他普通的动画形式，偶动画所展现出的人物形象更加逼真。不禁会让观众觉得动画中出现的人物或事件似乎是确实存在于我们的生活中的。同时通过影片中人物夸张的表情与动作，烘托出了诙谐与幽默的气氛。在影片中不难看出导演熟练地运用蒙太奇手法，以此来呈现出混乱的现实世界与内在空间，使得影片更加富含深刻意义，表达出了在政治动荡，社会混乱的情形下人性的麻木不仁。
一、 形式、音乐与色彩
全片以棕色与暗红色为主，破旧的房屋、昏暗的天空暗示着一个黑暗的社会环境，明明配以轻快的配乐，却不由地令观众感到压抑，而影片主角小男孩的出现给了观众一个视觉冲击，小男孩的气球不小心飞到了房屋上，他走到了屋旁，气球明亮的浅蓝色和他大红色的毛衣，给这个昏暗压抑的世界带来了一抹明亮，这正是导演用象征手法，将小男孩象征成正能量。随着喇叭的鸣笛声，一辆婚车驶入镜头，新郎在楼下，新娘却在楼上，一扇小小的木门，就将两人隔离。新郎拼尽全力想要打开门，与新娘汇合，但不管是屋内的人，还是街上的人，都在冷眼旁观，最具有讽刺意味的镜头，就是戴着礼帽，穿着正式的先生在豪华的车内，享受着悠扬的古典音乐，而不远处，却是新娘的尖叫声，行人的嘈杂声，仿佛身在两个世界。本就在楼内的人，也冷眼旁观，有的看着门外，悠闲地拉着小提琴，有的从屋内出来，却无视了门外人，自顾自走开，更有甚者还捣乱，为门外人进入屋内制造障碍，以此为乐。
反观小男孩起先是为了找回气球来到大楼旁，但他却忘了气球的事，反而积极地帮助新郎。这是一种正能量，它在黑暗的世界里闪耀出光芒，微小却如此耀眼。导演在追求影片制作形式的新颖与完美的同时，音乐也使用得恰到好处。影片一开始的音乐就是广为人知的《莫斯科郊外的晚上》，钢琴温婉的独奏结合了画面中拿着蓝色气球的小孩渐行渐远，展现出了一个夜晚静谧的环境，与之后参加婚礼的人们围绕门所展开的“战斗”的嘈杂环境形成了反差。当住在楼里的每户人家都通过篮子与箱子上上下下时，背景音乐是十分欢快的。通过这欢快的音乐表达出了影片中人物行为的滑稽可笑。也正是通过欢快的音乐表达出对于人们麻木不仁、墨守成规的嘲讽。
住在高楼里的人们都是用吊篮或者是爬栏杆上楼的，门坏了也没有人修，殊不知，门是上下楼最为便捷的方式。转折点是新郎去接新娘，新郎开了半天门也没打开后，他只得采用吊篮的方式上去，后来一个小孩用润滑油涂抹后，门开了，新郎却依然吊着下来。这是当时社会麻木不仁，不懂变通的直接体现。显然，人们已经习惯了老办法，根本不愿意接受改变，甚至不愿意尝试新事物，对新事物持否定态度，这无疑是个悲剧。影片的色彩统一地采用了暗淡的颜色，这体现出了社会的动荡，当时环境带给人的压抑和人心的麻木、自私。影片中唯一拥有鲜明颜色的就是穿着红衣的小男孩，毋庸置疑穿红衣小男孩就是整个影片中的关键人物。导演通过偶动画的制作形式、不断变化的背景音乐和统一的暗淡色调，表现出了苏维埃人们在历经苏联瓦解巨变后的反映。
二、 男孩、猫与人性
每个人心中都有的那一扇紧闭的门，体现在影片中就是那高楼中的生锈的门。当门无法打开的时候，住在楼里的人通过篮子上上下下。需要参加婚礼的人们用尽一切办法希望将门打开，新郎百般尝试却无法乘坐住户们的篮子，有人甚至爬着坏掉的水管。当男孩得到润滑油并受到老人启发后，他进入了一楼住户的窗户，而当新郎也想进去时，一楼住户很快地关好了窗户。从这个细节中很好的诠释了人性的冷漠，人们对于他人不肯伸出援手，所有的人都是麻木不仁。这些都体现出了人们的自私。影片也通过表现人物的不同的穿着，来体现出人们内心的麻木不仁不仅仅是少数人所拥有的，而是整个社会都是如此的冷漠。可能是小男孩带来的触动，有一些人开始帮忙，想要打开门，导演将镜头视角固定在门上，不断有人进入镜头想要打开门，用脚踹、拿斧子砍，拿石头砸……但最后都尖叫着失败，跌出镜头。导演用这一个镜头，就表现出开门的不易。因为失败，人们一个个开始放弃，离开了门前。当一切恢复安静，只有小男孩一个人不放弃，最后他成功打开了门。讽刺的一幕出现了，明明门大开，人们却视而不见，仿佛门是一个可怕的黑洞，如妇人惊慌地叫走入门内的宠物出来，有人蹑手蹑脚地在门外朝内张望，原先那些拼命想要打开门的人此刻却谁也不敢踏入。那些拼命砸门却最终不敢进入的人，都象征着开拓者。开拓者是社会上不可缺少的一部分，他们不断努力开拓新的道路，但他们自己也不知道这条路通往哪里，如同片中那些开门人，他们根本不知道门后有什么，开门又是为了什么，但他们却能如此努力地去做。社会上从来不乏这样的人，缺少的是先行者，先行者是敢于走上未知新道路的人。盲目地去开拓道路，就算侥幸，开辟了一条正确的道理，却不敢走上这条路，一切还是枉然。导演在告诉观众，做一个开拓者，更要做一个先行者。有趣的是，当男孩将门打开时，人们就像没有看到门的打开一样，仍然是通过一切危险的方式上上下下。只有一只小猫是走了门的，猫在这里代表了动物的质朴。从这一点体现出人们在社会中长期的磨砺下已经丧失了动物的天性。新郎在看到门开后，因为心急而冲了上去，但在影片最后，新郎带着新娘出来并不是通过打开的门，而是从箱子里出来。这一点体现了社会中人们总是墨守成规，人云亦云，影片中人们把通过箱子上下进出当作一种常规，从门中进出便成了异类。当穿运动服的胖子看到门中的一切时，镜头给了他一个脸部特写，这是一张看到鬼神后惊讶恐惧的脸。由此可见，人们由于长期的麻木不仁而对于新事物产生了恐惧。男孩所代表的就是麻木不仁的社会中的一丝光明与希望，同时男孩与猫都是拥有没有被世俗所腐蚀的纯净的心灵。
有一座高高的公寓，门坏了，住在公寓里的每家人家都用各种吊篮上上下下，而一些初来乍到者只能依靠水管进入公寓，或者试图用蛮力开门。一天，一对新人要举行婚礼，由于新郎无法从门里进去，新娘也无法从门里出来，十分尴尬。这时一个小孩用润滑油打开了门，可是居民依旧我行我素，用各种危险的方式进公寓。短片人物形象众多，导演借用布偶成功塑造了每一个形象所应当具有的人物性格。傻憨憨的奔跑者，麻木不仁的屋内居民，焦急的新郎新娘以及双方父母，从头到尾都在爬水管的绅士，以及影片中心人物活泼机智的小男孩，各自具有自己的性格特点。影片塑造了如此众多的人物形象，为的是展现，尽管他们同被一扇门所阻碍，却没有人想到要互帮互助，或是团结一心克服难题，人多却互不关心的现象，是那个时代的特点。作者就是要凭借这个反差，来揭露当时社会人与人之间的冷漠。值得关注的一点，是一个能自由穿梭于卡死的门的老头，这样的人现实中是不存在的，作者运用了隐喻蒙太奇的手法，借老头给予人们提示，也许老头也象征了一些拥有特权的势力，推动了故事的进一步发展。似乎是有着门神的保佑，那扇一直紧闭着的门竟然开了。男孩十分欣喜，人们也似乎可以正常出入了。可接下来的一幕让男孩大感疑惑：那位一直围绕小楼慢跑的胖大叔见门开了之后竟显得十分谨慎。他小心翼翼地进，又小心翼翼地出，最后还是选择了往常的方法而拒绝走门。胖大叔折射了现实社会中最普通的人们，他们早已习惯了平常的生活方式而拒绝新兴事物，或者说是惧怕显得更为合适。不仅是久居小楼的胖大叔拒绝改变，那位职员苏醒之后在小男孩的提醒之下竟关上了门重新选择爬水管。那位接了新娘的年轻人也选择了与小楼居民相同的方式下楼……眼前一切的一切都让小男孩彻底迷糊了，为什么连他们也对那扇开了的门熟视无睹了？即使是门开之后，小楼居民依然我行我素地生活着，似乎门开之后的生活半点都没有改变，也并没有改善人们的生活环境。是的，他们早已麻木了，分不清是好是坏，更分不清是对是错。人们似乎更习惯于之前的生活而不是更好的生活，倘若有人试图改变，就会被人嘲笑乃至认为有罪，这是多么愚蠢而又可怕。那阵欢乐的曲调如今在人耳边徘徊，那是赤裸裸对改变者的嘲讽与不屑。在人们怪异地上下时，甚至有着男人的轻轻哼声，他们对于之前的生活显然十分满意。
三、 墨守成规的禁锢
一部好的动画，一定会有一样东西反复出现，承载着感情信息。在本片中，门无疑是显著的象征，门象征着新事物。导演构造了一个奇特的世界，在那个世界中，门是一种摆设品，并不是用来进出的，对我们来说，他们的行为是异常的，但在他们的世界中，门是新事物，用来进出反而是异常的事，所以屋内的人坐着箱子从楼上跳下，屋外的人爬着水管上去。最具有冲击力的一幕，是小男孩打开门之后，有一位行人，他朝屋内张望良久，回过头来，导演给予了他一个脸部特写，他脸上的震惊显而易见，他后退几步，开始助跑，观众们都以为他认识到了门的真正作用，就将要突破世俗的禁锢，冲入门内的时候，他却直接利用跑步的冲力跳上了二楼的窗户。这一幕是出人意料的，又是情理之中的，导演用这一个镜头，将人们对新事物的恐惧表现得淋漓尽致。这扇门象征着新事物，反映了人们的墨守成规。这也是一种思维定式，思维定式会让人们看不清眼前的路，反而选择一条更艰难漫长的路。我们都应该冲禁锢，打开视野，会发现这个世界与我们想象的截然不同。在影片的最后，男孩对着一位西装笔挺的大人大叫“门、门”，而这个人却把门关上了，仍旧从水管爬上去。男孩徘徊了一下后离开了，门也就永远关闭了，就像人性一样被封闭起来。
导演是想通过《门》这部影片来表现在这个世俗的世界里人们的麻木不仁，以及互相之间的冷漠与自私。这部影片具有极其强烈的警世作用。在日本和好莱坞动画充斥眼球的今天，这部作品以它温婉含蓄而又充满了历史韵味的气质深深地打动了浮躁的世人，使观众通过充满诙谐与幽默的气氛下，感悟与反思人性的扭曲，获得心灵的震撼。
导演用短短的11分钟，以夸张的手法，展示了许许多多存在在于我们身边却还未被意识到的社会问题。但影片中却并不全然是负面的，小男孩代表着正能量，代表着创新精神，是打破世俗桎梏的象征。这告诉我们，在我们的社会中，仍然有这样一部分人的存在，我们不仅应该去珍惜这样的人，还应努力成为这样的人，将这一份正能量，慢慢传播给整个世界。
一、 形式、音乐与色彩
全片以棕色与暗红色为主，破旧的房屋、昏暗的天空暗示着一个黑暗的社会环境，明明配以轻快的配乐，却不由地令观众感到压抑，而影片主角小男孩的出现给了观众一个视觉冲击，小男孩的气球不小心飞到了房屋上，他走到了屋旁，气球明亮的浅蓝色和他大红色的毛衣，给这个昏暗压抑的世界带来了一抹明亮，这正是导演用象征手法，将小男孩象征成正能量。随着喇叭的鸣笛声，一辆婚车驶入镜头，新郎在楼下，新娘却在楼上，一扇小小的木门，就将两人隔离。新郎拼尽全力想要打开门，与新娘汇合，但不管是屋内的人，还是街上的人，都在冷眼旁观，最具有讽刺意味的镜头，就是戴着礼帽，穿着正式的先生在豪华的车内，享受着悠扬的古典音乐，而不远处，却是新娘的尖叫声，行人的嘈杂声，仿佛身在两个世界。本就在楼内的人，也冷眼旁观，有的看着门外，悠闲地拉着小提琴，有的从屋内出来，却无视了门外人，自顾自走开，更有甚者还捣乱，为门外人进入屋内制造障碍，以此为乐。
反观小男孩起先是为了找回气球来到大楼旁，但他却忘了气球的事，反而积极地帮助新郎。这是一种正能量，它在黑暗的世界里闪耀出光芒，微小却如此耀眼。导演在追求影片制作形式的新颖与完美的同时，音乐也使用得恰到好处。影片一开始的音乐就是广为人知的《莫斯科郊外的晚上》，钢琴温婉的独奏结合了画面中拿着蓝色气球的小孩渐行渐远，展现出了一个夜晚静谧的环境，与之后参加婚礼的人们围绕门所展开的“战斗”的嘈杂环境形成了反差。当住在楼里的每户人家都通过篮子与箱子上上下下时，背景音乐是十分欢快的。通过这欢快的音乐表达出了影片中人物行为的滑稽可笑。也正是通过欢快的音乐表达出对于人们麻木不仁、墨守成规的嘲讽。
住在高楼里的人们都是用吊篮或者是爬栏杆上楼的，门坏了也没有人修，殊不知，门是上下楼最为便捷的方式。转折点是新郎去接新娘，新郎开了半天门也没打开后，他只得采用吊篮的方式上去，后来一个小孩用润滑油涂抹后，门开了，新郎却依然吊着下来。这是当时社会麻木不仁，不懂变通的直接体现。显然，人们已经习惯了老办法，根本不愿意接受改变，甚至不愿意尝试新事物，对新事物持否定态度，这无疑是个悲剧。影片的色彩统一地采用了暗淡的颜色，这体现出了社会的动荡，当时环境带给人的压抑和人心的麻木、自私。影片中唯一拥有鲜明颜色的就是穿着红衣的小男孩，毋庸置疑穿红衣小男孩就是整个影片中的关键人物。导演通过偶动画的制作形式、不断变化的背景音乐和统一的暗淡色调，表现出了苏维埃人们在历经苏联瓦解巨变后的反映。
二、 男孩、猫与人性
每个人心中都有的那一扇紧闭的门，体现在影片中就是那高楼中的生锈的门。当门无法打开的时候，住在楼里的人通过篮子上上下下。需要参加婚礼的人们用尽一切办法希望将门打开，新郎百般尝试却无法乘坐住户们的篮子，有人甚至爬着坏掉的水管。当男孩得到润滑油并受到老人启发后，他进入了一楼住户的窗户，而当新郎也想进去时，一楼住户很快地关好了窗户。从这个细节中很好的诠释了人性的冷漠，人们对于他人不肯伸出援手，所有的人都是麻木不仁。这些都体现出了人们的自私。影片也通过表现人物的不同的穿着，来体现出人们内心的麻木不仁不仅仅是少数人所拥有的，而是整个社会都是如此的冷漠。可能是小男孩带来的触动，有一些人开始帮忙，想要打开门，导演将镜头视角固定在门上，不断有人进入镜头想要打开门，用脚踹、拿斧子砍，拿石头砸……但最后都尖叫着失败，跌出镜头。导演用这一个镜头，就表现出开门的不易。因为失败，人们一个个开始放弃，离开了门前。当一切恢复安静，只有小男孩一个人不放弃，最后他成功打开了门。讽刺的一幕出现了，明明门大开，人们却视而不见，仿佛门是一个可怕的黑洞，如妇人惊慌地叫走入门内的宠物出来，有人蹑手蹑脚地在门外朝内张望，原先那些拼命想要打开门的人此刻却谁也不敢踏入。那些拼命砸门却最终不敢进入的人，都象征着开拓者。开拓者是社会上不可缺少的一部分，他们不断努力开拓新的道路，但他们自己也不知道这条路通往哪里，如同片中那些开门人，他们根本不知道门后有什么，开门又是为了什么，但他们却能如此努力地去做。社会上从来不乏这样的人，缺少的是先行者，先行者是敢于走上未知新道路的人。盲目地去开拓道路，就算侥幸，开辟了一条正确的道理，却不敢走上这条路，一切还是枉然。导演在告诉观众，做一个开拓者，更要做一个先行者。有趣的是，当男孩将门打开时，人们就像没有看到门的打开一样，仍然是通过一切危险的方式上上下下。只有一只小猫是走了门的，猫在这里代表了动物的质朴。从这一点体现出人们在社会中长期的磨砺下已经丧失了动物的天性。新郎在看到门开后，因为心急而冲了上去，但在影片最后，新郎带着新娘出来并不是通过打开的门，而是从箱子里出来。这一点体现了社会中人们总是墨守成规，人云亦云，影片中人们把通过箱子上下进出当作一种常规，从门中进出便成了异类。当穿运动服的胖子看到门中的一切时，镜头给了他一个脸部特写，这是一张看到鬼神后惊讶恐惧的脸。由此可见，人们由于长期的麻木不仁而对于新事物产生了恐惧。男孩所代表的就是麻木不仁的社会中的一丝光明与希望，同时男孩与猫都是拥有没有被世俗所腐蚀的纯净的心灵。
有一座高高的公寓，门坏了，住在公寓里的每家人家都用各种吊篮上上下下，而一些初来乍到者只能依靠水管进入公寓，或者试图用蛮力开门。一天，一对新人要举行婚礼，由于新郎无法从门里进去，新娘也无法从门里出来，十分尴尬。这时一个小孩用润滑油打开了门，可是居民依旧我行我素，用各种危险的方式进公寓。短片人物形象众多，导演借用布偶成功塑造了每一个形象所应当具有的人物性格。傻憨憨的奔跑者，麻木不仁的屋内居民，焦急的新郎新娘以及双方父母，从头到尾都在爬水管的绅士，以及影片中心人物活泼机智的小男孩，各自具有自己的性格特点。影片塑造了如此众多的人物形象，为的是展现，尽管他们同被一扇门所阻碍，却没有人想到要互帮互助，或是团结一心克服难题，人多却互不关心的现象，是那个时代的特点。作者就是要凭借这个反差，来揭露当时社会人与人之间的冷漠。值得关注的一点，是一个能自由穿梭于卡死的门的老头，这样的人现实中是不存在的，作者运用了隐喻蒙太奇的手法，借老头给予人们提示，也许老头也象征了一些拥有特权的势力，推动了故事的进一步发展。似乎是有着门神的保佑，那扇一直紧闭着的门竟然开了。男孩十分欣喜，人们也似乎可以正常出入了。可接下来的一幕让男孩大感疑惑：那位一直围绕小楼慢跑的胖大叔见门开了之后竟显得十分谨慎。他小心翼翼地进，又小心翼翼地出，最后还是选择了往常的方法而拒绝走门。胖大叔折射了现实社会中最普通的人们，他们早已习惯了平常的生活方式而拒绝新兴事物，或者说是惧怕显得更为合适。不仅是久居小楼的胖大叔拒绝改变，那位职员苏醒之后在小男孩的提醒之下竟关上了门重新选择爬水管。那位接了新娘的年轻人也选择了与小楼居民相同的方式下楼……眼前一切的一切都让小男孩彻底迷糊了，为什么连他们也对那扇开了的门熟视无睹了？即使是门开之后，小楼居民依然我行我素地生活着，似乎门开之后的生活半点都没有改变，也并没有改善人们的生活环境。是的，他们早已麻木了，分不清是好是坏，更分不清是对是错。人们似乎更习惯于之前的生活而不是更好的生活，倘若有人试图改变，就会被人嘲笑乃至认为有罪，这是多么愚蠢而又可怕。那阵欢乐的曲调如今在人耳边徘徊，那是赤裸裸对改变者的嘲讽与不屑。在人们怪异地上下时，甚至有着男人的轻轻哼声，他们对于之前的生活显然十分满意。
三、 墨守成规的禁锢
一部好的动画，一定会有一样东西反复出现，承载着感情信息。在本片中，门无疑是显著的象征，门象征着新事物。导演构造了一个奇特的世界，在那个世界中，门是一种摆设品，并不是用来进出的，对我们来说，他们的行为是异常的，但在他们的世界中，门是新事物，用来进出反而是异常的事，所以屋内的人坐着箱子从楼上跳下，屋外的人爬着水管上去。最具有冲击力的一幕，是小男孩打开门之后，有一位行人，他朝屋内张望良久，回过头来，导演给予了他一个脸部特写，他脸上的震惊显而易见，他后退几步，开始助跑，观众们都以为他认识到了门的真正作用，就将要突破世俗的禁锢，冲入门内的时候，他却直接利用跑步的冲力跳上了二楼的窗户。这一幕是出人意料的，又是情理之中的，导演用这一个镜头，将人们对新事物的恐惧表现得淋漓尽致。这扇门象征着新事物，反映了人们的墨守成规。这也是一种思维定式，思维定式会让人们看不清眼前的路，反而选择一条更艰难漫长的路。我们都应该冲禁锢，打开视野，会发现这个世界与我们想象的截然不同。在影片的最后，男孩对着一位西装笔挺的大人大叫“门、门”，而这个人却把门关上了，仍旧从水管爬上去。男孩徘徊了一下后离开了，门也就永远关闭了，就像人性一样被封闭起来。
导演是想通过《门》这部影片来表现在这个世俗的世界里人们的麻木不仁，以及互相之间的冷漠与自私。这部影片具有极其强烈的警世作用。在日本和好莱坞动画充斥眼球的今天，这部作品以它温婉含蓄而又充满了历史韵味的气质深深地打动了浮躁的世人，使观众通过充满诙谐与幽默的气氛下，感悟与反思人性的扭曲，获得心灵的震撼。
导演用短短的11分钟，以夸张的手法，展示了许许多多存在在于我们身边却还未被意识到的社会问题。但影片中却并不全然是负面的，小男孩代表着正能量，代表着创新精神，是打破世俗桎梏的象征。这告诉我们，在我们的社会中，仍然有这样一部分人的存在，我们不仅应该去珍惜这样的人，还应努力成为这样的人，将这一份正能量，慢慢传播给整个世界。