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在新时期视觉审美中，汉字图形化属于一种符号，在当代艺术家的运用与创造下，爆发出一定的空间张力。汉字空间在某种程度上等同于文明的空间与信息的维度，代表中国文明空间。而汉字本身经过千年的积淀，具有充足的本体能量。因此，汉字图形化空间研究在当代社会与艺术领域具有巨大的研究空间与较高的研究价值，值得研究者基于空间汉字艺术，深入开展汉字图形化空间对应的研究工作。
一、汉字造字阶段图形化空间特点
（一）现实时空性
我国汉字的出现，是创造者基于客观事物与主观意识创造的产物。因此，汉字造字受客观描述对象与主观创造意识的共同影响。汉字描述对象的形态本身是确定的，以汉字对其进行表达，需要保证汉字图形的时空性。过去、现在与未来等时间概念，具有一定的直接性，与长短方圆、前后内外、上下左右等初级空间概念协同作用，对人类产生深刻影响，而中国汉字可以有效传达这些影响。在某种程度上，汉字属于线条的组合，针对客观描述对象的现实时空情况，遵循时空原则进行汉字设计，由先而后、由小到大、由内到外、由左到右、由上到下等秩序井然。汉字受描述对象的客观时空性影响，以汉字图形常态反映对象所处的时空背景，体现出汉字在造字阶段图形化空间遵循的自然现实时空性。
（二）符合美学要求
我国汉字在造字阶段的图形化空间设计，具有一定的美学标准。由于自然状态下各种客观事物能够自主展现自身美的特征，因此，集合万物美态的迷人世界得以构成。而汉字线条包括圆、方、曲、折，并随着汉字的传承演化成横、竖、点、撇、捺、折，这些线条之间可以进行自由组合，使汉字形态多种多样。但汉字线条与线条的组合并非线条的随意堆砌，而是针对描述对象自身形态的时空客观性，结合造字规则与创造者主体意识进行的线条优化组合。汉字造字总则为外形方块状，基点在方块重心处，按照引力、放射与向心等自然特征规律组合线条，以此保证汉字美感。而汉字造字图形化空间符合美学标准，体现在造字遵循动静相生、虚实相间、刚柔并济、中正和平等原则。
动静相生中的静对应线条的方与直，动对应线条的圆。由于我国汉字大多线条曲直相交，因此，汉字造字动静相生。虚实相间中的虚指线块中的笔划少且空虚，实指线块中笔划多且紧密。而汉字大多是上虚下实或上实下虚，左虚右实或左实右虚，因此，汉字具有虚实相间的特点。刚柔并济中的柔指线条的曲、刚指线条的直，或者线块斜曲为柔，方正为刚。刚柔相生相克，有效融合为汉字，成为一体。中正和平是汉字的一种主要特征，符合美学基本标准，能够体现汉字造字过程中遵循的美学原则。我国汉字重心居中，呈中正之貌，表现和谐的自然美。即使是早期汉字也端庄严正，呈方块状，重心稳定，平和协调，体现了汉字的形态美。
（三）关联人类社会学
汉字造字对应的图形化空间关联人类社会学，对现代社会艺术设计产生积极影响。汉字数量的庞大性决定了汉字存在的系统性，其包含和平、团结与统一等精神，体现哲学原则中的个性與共性，能够对传统人文价值中的共性优先进行有效显现。汉字组合的创造遵循合作互助、共筑等逻辑，合理的线条组织与组合以有序性原则为基础。汉字中的表义部件大多置于汉字结构中的优先位置，而表音从动义与辅助义等部件置于汉字结构中的从属位置，这种结构位置设置贴合传统伦理道德中的价值取向。
另外，汉字造字对应的图形化空间关联人类社会学的具体体现为汉字的上下空间关系、左右关系与内外关系。
第一，上下关系表现为：在结构上，汉字上下部件设置虽然是表义优先，但其他部件并非次要，需要各个部件在有序原则下平等共筑，上下互相对立与统一，彼此依存。这种汉字图形化空间结构对应我国传统文化中的长幼有序与尊卑有序，但是长与幼、尊与卑并非是矛盾与对立的，而是辩证统一的，其责任共担关系密切联系汉字上下关系。
第二，左右关系表现为：汉字中包括许多形声字，这些汉字大多是左右结构，这种结构对应平等精神，形旁在左占据优先位置，但其级别与右侧部件同等。汉字左右结构中的部件空间相对平等，有效证明汉字中包含的互助互让精神，左右彼此协调，平等共处。这种礼让精神充分体现我国传统人文精神，对当代艺术设计具有指导参考价值。
第三，内外关系表现为：虽然具有内外关系结构的汉字并不多，但是这种关系结构能够有效体现伦常行为，强调内外有别。具有内外结构的汉字，其造字逻辑是先内后外，能够对应人类社会学中的人际关系处理，即内外有别，先内后外。同时，这种内外关系结构的汉字，也能够充分表现天人合一的精神。
二、汉字图形化正负空间处理
在现实时空性、美学标准与人类社会学等方面，研究汉字造字图形化空间，能够为艺术设计中的汉字图形化设计提供有利基础，但为加强艺术设计中的视觉设计，设计者还需要积极研究汉字图形化设计中的正负空间处理，以正负空间的分割与效果表现、关系塑造与意向空间等内容，实现汉字图形化空间的有效研究。
（一）分割与效果表现
图形化设计汉字，设计者需要有效处理其正负空间，在同一空间画面里，充分利用文字的点、线与面，优化其点线面组合与位置设置，提升设计作品新意与表达性。区别于其他视觉设计，汉字视觉设计要求汉字元素更紧密，因此，设计者需要保证汉字元素的整体展现，同时保证空间元素的艺术表达能力。汉字图形化对应正负空间的不同分割形式，会产生不同的视觉设计效果。例如，空间水平分割对应的视觉设计效果是平稳安定;空间垂直分割对应的视觉效果是积极向上;斜线分割对应较强的动感效果;边角分割对应视野扩张效果。因此，汉字图形化设计需要充分重视其空间分割形式，通过对多种形式的灵活运用，实现设计的创新与出新，达到理想设计效果。
（二）空间关系塑造
设计领域汉字图形化对应正负空间的塑造，源于汉字图像化对应的具象与抽象。在心理学角度，图形对人的影响是多方面且复杂的。由于汉字图形的抽象与具象不具备绝对的界限，因此，形的具象能够借助明暗色调或外部轮廓得到表现。同时，具象形能够构成抽象形，抽象形能够构成具象形。基于此，具象形与抽象形的差异化集中在自身组合形式上或者空间疏密层面。并且，缩放物体后，其形象特性均会出现本质变化，其抽象部分能够转化为具象，具象局部能够延伸为抽象。这种抽象与具象的辩证统一关系，能够应用在汉字图形化正负空间中，借助具象与抽象的相互渗透，推进正负空间对比，制造汉字图形化空间的虚实纵深效果，实现视觉艺术设计过程中的平稳效果设计。
（三）汉字图形化意向空间
汉字图形化空间的组合，能够对汉字图形化意向空间进行有效烘托。在设计汉字图形化空间的过程中，设计者可以运用以意传情、以形表意等手段，表现汉字间架结构、部首提取与笔画设计的独到之处。在汉字图形化相关设计过程中，一个汉字在主题不同影响下，能够分为两种或两种以上的含义，对应不同设计语言，可见汉字图形化在设计领域的魅力。设计需要以汉字图形化为基础，进一步实施汉字图形化正负空间设计，能够使汉字图形空间形成色彩对比、虚实、纵深与主次等效果，并且其中的色彩对比能够结合设计主体，扩展人的意向空间思维。在汉字图形化正空间吸引设计欣赏者眼球的同时，汉字图形化负空间能够凭借“无中生有”，增添设计作品新意与趣味性，从而在设计领域，实现汉字图形化空间的有效利用与研究。
三、结语
研究汉字图形化空间，需要以汉字造字图形化空间为基础，在现实时空性、美学标准与人类社会学等方面，实施汉字造字图形化空间的深入研究，并基于艺术设计角度，探析汉字图形化空间设计中的正负空间处理，通过正负空间的有效分割与效果表现，进一步分析正负空间在抽象与具象影响下的塑造情况，并借助正负空间组合，深化研究汉字图形化意向空间，实现汉字图形化空间的全面性与系统性研究。
（山东农业工程学院）
基金项目：本文系校级青年课题“视觉传达设计中的汉字图形化设计研究”（课题编号：QNSKY201815）的阶段性研究成果之一。
一、汉字造字阶段图形化空间特点
（一）现实时空性
我国汉字的出现，是创造者基于客观事物与主观意识创造的产物。因此，汉字造字受客观描述对象与主观创造意识的共同影响。汉字描述对象的形态本身是确定的，以汉字对其进行表达，需要保证汉字图形的时空性。过去、现在与未来等时间概念，具有一定的直接性，与长短方圆、前后内外、上下左右等初级空间概念协同作用，对人类产生深刻影响，而中国汉字可以有效传达这些影响。在某种程度上，汉字属于线条的组合，针对客观描述对象的现实时空情况，遵循时空原则进行汉字设计，由先而后、由小到大、由内到外、由左到右、由上到下等秩序井然。汉字受描述对象的客观时空性影响，以汉字图形常态反映对象所处的时空背景，体现出汉字在造字阶段图形化空间遵循的自然现实时空性。
（二）符合美学要求
我国汉字在造字阶段的图形化空间设计，具有一定的美学标准。由于自然状态下各种客观事物能够自主展现自身美的特征，因此，集合万物美态的迷人世界得以构成。而汉字线条包括圆、方、曲、折，并随着汉字的传承演化成横、竖、点、撇、捺、折，这些线条之间可以进行自由组合，使汉字形态多种多样。但汉字线条与线条的组合并非线条的随意堆砌，而是针对描述对象自身形态的时空客观性，结合造字规则与创造者主体意识进行的线条优化组合。汉字造字总则为外形方块状，基点在方块重心处，按照引力、放射与向心等自然特征规律组合线条，以此保证汉字美感。而汉字造字图形化空间符合美学标准，体现在造字遵循动静相生、虚实相间、刚柔并济、中正和平等原则。
动静相生中的静对应线条的方与直，动对应线条的圆。由于我国汉字大多线条曲直相交，因此，汉字造字动静相生。虚实相间中的虚指线块中的笔划少且空虚，实指线块中笔划多且紧密。而汉字大多是上虚下实或上实下虚，左虚右实或左实右虚，因此，汉字具有虚实相间的特点。刚柔并济中的柔指线条的曲、刚指线条的直，或者线块斜曲为柔，方正为刚。刚柔相生相克，有效融合为汉字，成为一体。中正和平是汉字的一种主要特征，符合美学基本标准，能够体现汉字造字过程中遵循的美学原则。我国汉字重心居中，呈中正之貌，表现和谐的自然美。即使是早期汉字也端庄严正，呈方块状，重心稳定，平和协调，体现了汉字的形态美。
（三）关联人类社会学
汉字造字对应的图形化空间关联人类社会学，对现代社会艺术设计产生积极影响。汉字数量的庞大性决定了汉字存在的系统性，其包含和平、团结与统一等精神，体现哲学原则中的个性與共性，能够对传统人文价值中的共性优先进行有效显现。汉字组合的创造遵循合作互助、共筑等逻辑，合理的线条组织与组合以有序性原则为基础。汉字中的表义部件大多置于汉字结构中的优先位置，而表音从动义与辅助义等部件置于汉字结构中的从属位置，这种结构位置设置贴合传统伦理道德中的价值取向。
另外，汉字造字对应的图形化空间关联人类社会学的具体体现为汉字的上下空间关系、左右关系与内外关系。
第一，上下关系表现为：在结构上，汉字上下部件设置虽然是表义优先，但其他部件并非次要，需要各个部件在有序原则下平等共筑，上下互相对立与统一，彼此依存。这种汉字图形化空间结构对应我国传统文化中的长幼有序与尊卑有序，但是长与幼、尊与卑并非是矛盾与对立的，而是辩证统一的，其责任共担关系密切联系汉字上下关系。
第二，左右关系表现为：汉字中包括许多形声字，这些汉字大多是左右结构，这种结构对应平等精神，形旁在左占据优先位置，但其级别与右侧部件同等。汉字左右结构中的部件空间相对平等，有效证明汉字中包含的互助互让精神，左右彼此协调，平等共处。这种礼让精神充分体现我国传统人文精神，对当代艺术设计具有指导参考价值。
第三，内外关系表现为：虽然具有内外关系结构的汉字并不多，但是这种关系结构能够有效体现伦常行为，强调内外有别。具有内外结构的汉字，其造字逻辑是先内后外，能够对应人类社会学中的人际关系处理，即内外有别，先内后外。同时，这种内外关系结构的汉字，也能够充分表现天人合一的精神。
二、汉字图形化正负空间处理
在现实时空性、美学标准与人类社会学等方面，研究汉字造字图形化空间，能够为艺术设计中的汉字图形化设计提供有利基础，但为加强艺术设计中的视觉设计，设计者还需要积极研究汉字图形化设计中的正负空间处理，以正负空间的分割与效果表现、关系塑造与意向空间等内容，实现汉字图形化空间的有效研究。
（一）分割与效果表现
图形化设计汉字，设计者需要有效处理其正负空间，在同一空间画面里，充分利用文字的点、线与面，优化其点线面组合与位置设置，提升设计作品新意与表达性。区别于其他视觉设计，汉字视觉设计要求汉字元素更紧密，因此，设计者需要保证汉字元素的整体展现，同时保证空间元素的艺术表达能力。汉字图形化对应正负空间的不同分割形式，会产生不同的视觉设计效果。例如，空间水平分割对应的视觉设计效果是平稳安定;空间垂直分割对应的视觉效果是积极向上;斜线分割对应较强的动感效果;边角分割对应视野扩张效果。因此，汉字图形化设计需要充分重视其空间分割形式，通过对多种形式的灵活运用，实现设计的创新与出新，达到理想设计效果。
（二）空间关系塑造
设计领域汉字图形化对应正负空间的塑造，源于汉字图像化对应的具象与抽象。在心理学角度，图形对人的影响是多方面且复杂的。由于汉字图形的抽象与具象不具备绝对的界限，因此，形的具象能够借助明暗色调或外部轮廓得到表现。同时，具象形能够构成抽象形，抽象形能够构成具象形。基于此，具象形与抽象形的差异化集中在自身组合形式上或者空间疏密层面。并且，缩放物体后，其形象特性均会出现本质变化，其抽象部分能够转化为具象，具象局部能够延伸为抽象。这种抽象与具象的辩证统一关系，能够应用在汉字图形化正负空间中，借助具象与抽象的相互渗透，推进正负空间对比，制造汉字图形化空间的虚实纵深效果，实现视觉艺术设计过程中的平稳效果设计。
（三）汉字图形化意向空间
汉字图形化空间的组合，能够对汉字图形化意向空间进行有效烘托。在设计汉字图形化空间的过程中，设计者可以运用以意传情、以形表意等手段，表现汉字间架结构、部首提取与笔画设计的独到之处。在汉字图形化相关设计过程中，一个汉字在主题不同影响下，能够分为两种或两种以上的含义，对应不同设计语言，可见汉字图形化在设计领域的魅力。设计需要以汉字图形化为基础，进一步实施汉字图形化正负空间设计，能够使汉字图形空间形成色彩对比、虚实、纵深与主次等效果，并且其中的色彩对比能够结合设计主体，扩展人的意向空间思维。在汉字图形化正空间吸引设计欣赏者眼球的同时，汉字图形化负空间能够凭借“无中生有”，增添设计作品新意与趣味性，从而在设计领域，实现汉字图形化空间的有效利用与研究。
三、结语
研究汉字图形化空间，需要以汉字造字图形化空间为基础，在现实时空性、美学标准与人类社会学等方面，实施汉字造字图形化空间的深入研究，并基于艺术设计角度，探析汉字图形化空间设计中的正负空间处理，通过正负空间的有效分割与效果表现，进一步分析正负空间在抽象与具象影响下的塑造情况，并借助正负空间组合，深化研究汉字图形化意向空间，实现汉字图形化空间的全面性与系统性研究。
（山东农业工程学院）
基金项目：本文系校级青年课题“视觉传达设计中的汉字图形化设计研究”（课题编号：QNSKY201815）的阶段性研究成果之一。