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【摘要】大师之笔，赋予人物的一言一语，一笑一啼，皆内涵深刻。本文列举了鲁迅《祝福》中众人阻止祥林嫂摆桌子的场面和曹雪《红楼梦》中宝玉挨打后众人探望的场景，体现了蕴藏于平淡细节之后的奇崛之思。
【关键词】作品鉴赏；细节；奇崛
文学作品十分讲究含蓄，“用语十分，下语三分”，“含不尽之意见于言外”，作者下笔时往往是藏而不露的。因此，我们在鉴赏文学作品时决不能仅仅停留在对内容的理性评判上，而要对作品思想上和艺术上的精妙之处进行体味和玩赏，对那隐藏在语义深层的“七分”用意仔细揣摩，“于无疑处见疑，于寻常处挖掘”，从而使自己获得一种高层次的审美愉悦。
仔细研读鲁迅先生《祝福》里四婶三次制止祥林嫂参与祭祀活动的话，就能挖掘出不少耐人寻味的内涵，请看：
1.四叔家里最重大的事件是祭祀，祥林嫂先前最忙的也就是祭祀，这回她却清闲了。桌子放在堂中央，系上桌帏，她还记得照旧的去分配酒杯和筷子。
“祥林嫂，你放着罢！我来摆。”四婶慌忙的说。
她讪讪的缩了手，又去取烛台。
“祥林嫂，你放着罢！我来拿。”四婶又慌忙的说。
2.但不到一顿饭时候，她便回来，神气很舒畅，眼光也分外有神，高兴似的对四婶说，自己已经在土地庙捐了门槛了。
冬至的祭祖时节，她做得更出力，看四婶装好祭品，和阿牛将桌子抬到堂屋中央，她便坦然的去拿酒杯和筷子。
“你放着罢，祥林嫂！”四婶慌忙大声说。
例1两处先呼“祥林嫂”然后再制止，固然有讨厌她是个寡妇之意，但或许是“不知不为过”的缘故，语气上还显得客气委婉些。例2的制止发生在祥林嫂捐了门槛后。在祥林嫂看来，大约认为自己已经通过捐门槛取得了做人的资格吧，“便坦然的去拿酒杯和筷子”，谁知鲁家根本不承认这一点，甚至嫌祥林嫂太不知趣了，所以不仅换成了“大声说”，而且是先制止再称呼，可谓很不客气了。这一声断喝把祥林嫂推向了绝路。“这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了……全不见有伶俐起来的希望……”她本以为按封建礼教规矩行事便可挣得一个“做稳了奴隶”的资格了，可虚伪而又蛮横的鲁家对她用血汗钱所做的努力全然不加理睬，硬是剥夺了她做人的资格而视她为异类，于是，孤独无助的她彻底绝望了，终于在沦为乞丐后带着被踞成两半的恐惧离开了那个容不得她存在的罪恶的世界。
文学大师们总是喜欢在看似不经意的信手一笔中寄寓厚重的内涵，让你在再三玩味后不能不惊叹其匠心独运，内蕴深邃。曹禺先生的《雷雨》中就不乏这类语例，如：
3.鲁侍萍
四凤是我的女儿。
周朴园
那你走错屋子了。
鲁侍萍
哦。——老爷没事了？
猛一看，“老爷没事了？”不过是一句很平常的问话，放在这儿甚至有点唐突，但我们只要稍加推敲便不难发现，这句话里其实蕴含着丰富的内涵。隐忍生活了三十年的鲁侍萍发现女儿竟然在她当年受尽凌辱的周家做女仆，其内心复杂的感情是可想而知的，她想带女儿早早离开这是非之地，可潜意识里似乎又不甘心这么一走了之，面对对面不相识的傲慢的周朴园，她更是怒火中烧，“老爷没事了？”这里是否有一种抑制不住的质问和控诉暗含其中呢？言外之意似乎是：你周朴园做了这么多孽竟然没事了，真的没事了吗？我可希望有点事呢……这其中复杂的感情真是一言难尽啊！正因如此，下文才会有鲁侍萍为周朴园的虚伪和冷酷所激怒而痛斥周朴园的情节发生。
被视为我国最完美的古典小说的《红楼梦》，更是随处可见这类微言大义的经典语例。请看高语第六册中的几个例子：
1.一语未了，只听外面一阵脚步响，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”（《林黛玉进贾府》）
2.袭人咬着牙说道：“我的娘，怎么下这般的狠手！你但凡听我一句话，也不得到这步地位……”（《宝玉挨打》）
3.只见宝钗手里托着一丸药走进来……便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也——”（同上）
4.宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是林黛玉。宝玉犹恐是梦，忙又将身子欠起来，向脸上细细一认，只见两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光，不是黛玉，却是那个？……方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢！”……林黛玉便知是凤姐来了……三步两步转过床后，出后院而去。（同上）
这四段文字均节选自《红楼梦》，乍一看似乎并无多少精彩的描写，但细细一推敲便不难发现，不少地方其实是大有深意的。如例1的“宝玉来了”便令人生疑，堂堂贾府的宝二爷，为何下人竟敢直呼其名？读过原著的读者便知这是贾母的主意，因为据说让下贱的丫鬟喊宝玉的名字可使他的命也随之下贱，这样可使他免于因过于尊贵而折寿（古代有些人家给男孩儿取个阿狗之类的小名用意同此）。当然，丫鬟们之所以喊得如此没有顾忌，主要还因为宝二爷一向厌恶等级森然的礼教，是贾府最具平等思想的人，平常下人们都直呼其名惯了。例2袭人口中说出的“听我一句话”与例3宝钗口中说出的“听人一句话”虽只一字之差，其实颇有讲究。得主子默许早已以半个主子自居的袭人自然要站在主子一边，对宝玉尽一点规劝之力，“你但凡听我一句话”，这话虽说过于直露唐突了些，但倒是挺切合一个小人得势的丫鬟的身份的。而宝钗就不同了，虽说满脑子正统思想的她比袭人更着急，平常她也时时煞费苦心地劝宝玉走仕途经济之路，甚至为此触过霉头，但她毕竟是有涵养会说话的，于是，很自然地把“听我”说成了“听人”，下面的话又将“我”说成了“我们”，而且只说了半句便自觉造次打住了。这便把她那种因一向持成稳重而不便明说，只得拉他人来发挥的又怨又羞又心疼的复杂的内心世界刻划得入木三分了。例4中的黛玉与宝钗的表现可谓判若两人。看似尖酸刻薄的黛玉其实是真正的性情中人，她不象宝钗那样工于心计，要处处做出样子来给人看，生怕别人不知道，探望自己心爱的人还要“托着一丸药走进来”，黛玉的内心都写在脸上——眼睛肿的桃儿一般，表现在行动上——无声之泣，气噎喉堵。还有那句情不得已的所谓规劝，“你从此可都改了罢！”以及怕人瞧见的窘态……都让读者窥见到一颗赤诚相见的心。她是唯一在内心深处为宝玉忧虑的人，其一言一行又何须显露给别人看呢？
平平淡淡的事情，平平常常的文字，文学大师曹雪芹竟于其中蕴含了如此丰富的内涵，竟借此刻划出如此个性鲜明的人物形象，实在令我们叹为观止啊！读这样的佳作，我们自然会象香菱学诗时所说的，“念在嘴里倒象有几千斤重的一个橄榄”，真正是回味无穷！
古人说，“疑是思之始，学之端”，“为学患无疑，疑则有进，小疑则小进，大疑则大进”，如果我们平时便着力指导学生在读书时养成带着疑问熟读深思的好习惯，他们还会有读书无味的感觉吗？
【关键词】作品鉴赏；细节；奇崛
文学作品十分讲究含蓄，“用语十分，下语三分”，“含不尽之意见于言外”，作者下笔时往往是藏而不露的。因此，我们在鉴赏文学作品时决不能仅仅停留在对内容的理性评判上，而要对作品思想上和艺术上的精妙之处进行体味和玩赏，对那隐藏在语义深层的“七分”用意仔细揣摩，“于无疑处见疑，于寻常处挖掘”，从而使自己获得一种高层次的审美愉悦。
仔细研读鲁迅先生《祝福》里四婶三次制止祥林嫂参与祭祀活动的话，就能挖掘出不少耐人寻味的内涵，请看：
1.四叔家里最重大的事件是祭祀，祥林嫂先前最忙的也就是祭祀，这回她却清闲了。桌子放在堂中央，系上桌帏，她还记得照旧的去分配酒杯和筷子。
“祥林嫂，你放着罢！我来摆。”四婶慌忙的说。
她讪讪的缩了手，又去取烛台。
“祥林嫂，你放着罢！我来拿。”四婶又慌忙的说。
2.但不到一顿饭时候，她便回来，神气很舒畅，眼光也分外有神，高兴似的对四婶说，自己已经在土地庙捐了门槛了。
冬至的祭祖时节，她做得更出力，看四婶装好祭品，和阿牛将桌子抬到堂屋中央，她便坦然的去拿酒杯和筷子。
“你放着罢，祥林嫂！”四婶慌忙大声说。
例1两处先呼“祥林嫂”然后再制止，固然有讨厌她是个寡妇之意，但或许是“不知不为过”的缘故，语气上还显得客气委婉些。例2的制止发生在祥林嫂捐了门槛后。在祥林嫂看来，大约认为自己已经通过捐门槛取得了做人的资格吧，“便坦然的去拿酒杯和筷子”，谁知鲁家根本不承认这一点，甚至嫌祥林嫂太不知趣了，所以不仅换成了“大声说”，而且是先制止再称呼，可谓很不客气了。这一声断喝把祥林嫂推向了绝路。“这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了……全不见有伶俐起来的希望……”她本以为按封建礼教规矩行事便可挣得一个“做稳了奴隶”的资格了，可虚伪而又蛮横的鲁家对她用血汗钱所做的努力全然不加理睬，硬是剥夺了她做人的资格而视她为异类，于是，孤独无助的她彻底绝望了，终于在沦为乞丐后带着被踞成两半的恐惧离开了那个容不得她存在的罪恶的世界。
文学大师们总是喜欢在看似不经意的信手一笔中寄寓厚重的内涵，让你在再三玩味后不能不惊叹其匠心独运，内蕴深邃。曹禺先生的《雷雨》中就不乏这类语例，如：
3.鲁侍萍
四凤是我的女儿。
周朴园
那你走错屋子了。
鲁侍萍
哦。——老爷没事了？
猛一看，“老爷没事了？”不过是一句很平常的问话，放在这儿甚至有点唐突，但我们只要稍加推敲便不难发现，这句话里其实蕴含着丰富的内涵。隐忍生活了三十年的鲁侍萍发现女儿竟然在她当年受尽凌辱的周家做女仆，其内心复杂的感情是可想而知的，她想带女儿早早离开这是非之地，可潜意识里似乎又不甘心这么一走了之，面对对面不相识的傲慢的周朴园，她更是怒火中烧，“老爷没事了？”这里是否有一种抑制不住的质问和控诉暗含其中呢？言外之意似乎是：你周朴园做了这么多孽竟然没事了，真的没事了吗？我可希望有点事呢……这其中复杂的感情真是一言难尽啊！正因如此，下文才会有鲁侍萍为周朴园的虚伪和冷酷所激怒而痛斥周朴园的情节发生。
被视为我国最完美的古典小说的《红楼梦》，更是随处可见这类微言大义的经典语例。请看高语第六册中的几个例子：
1.一语未了，只听外面一阵脚步响，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”（《林黛玉进贾府》）
2.袭人咬着牙说道：“我的娘，怎么下这般的狠手！你但凡听我一句话，也不得到这步地位……”（《宝玉挨打》）
3.只见宝钗手里托着一丸药走进来……便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也——”（同上）
4.宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是林黛玉。宝玉犹恐是梦，忙又将身子欠起来，向脸上细细一认，只见两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光，不是黛玉，却是那个？……方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢！”……林黛玉便知是凤姐来了……三步两步转过床后，出后院而去。（同上）
这四段文字均节选自《红楼梦》，乍一看似乎并无多少精彩的描写，但细细一推敲便不难发现，不少地方其实是大有深意的。如例1的“宝玉来了”便令人生疑，堂堂贾府的宝二爷，为何下人竟敢直呼其名？读过原著的读者便知这是贾母的主意，因为据说让下贱的丫鬟喊宝玉的名字可使他的命也随之下贱，这样可使他免于因过于尊贵而折寿（古代有些人家给男孩儿取个阿狗之类的小名用意同此）。当然，丫鬟们之所以喊得如此没有顾忌，主要还因为宝二爷一向厌恶等级森然的礼教，是贾府最具平等思想的人，平常下人们都直呼其名惯了。例2袭人口中说出的“听我一句话”与例3宝钗口中说出的“听人一句话”虽只一字之差，其实颇有讲究。得主子默许早已以半个主子自居的袭人自然要站在主子一边，对宝玉尽一点规劝之力，“你但凡听我一句话”，这话虽说过于直露唐突了些，但倒是挺切合一个小人得势的丫鬟的身份的。而宝钗就不同了，虽说满脑子正统思想的她比袭人更着急，平常她也时时煞费苦心地劝宝玉走仕途经济之路，甚至为此触过霉头，但她毕竟是有涵养会说话的，于是，很自然地把“听我”说成了“听人”，下面的话又将“我”说成了“我们”，而且只说了半句便自觉造次打住了。这便把她那种因一向持成稳重而不便明说，只得拉他人来发挥的又怨又羞又心疼的复杂的内心世界刻划得入木三分了。例4中的黛玉与宝钗的表现可谓判若两人。看似尖酸刻薄的黛玉其实是真正的性情中人，她不象宝钗那样工于心计，要处处做出样子来给人看，生怕别人不知道，探望自己心爱的人还要“托着一丸药走进来”，黛玉的内心都写在脸上——眼睛肿的桃儿一般，表现在行动上——无声之泣，气噎喉堵。还有那句情不得已的所谓规劝，“你从此可都改了罢！”以及怕人瞧见的窘态……都让读者窥见到一颗赤诚相见的心。她是唯一在内心深处为宝玉忧虑的人，其一言一行又何须显露给别人看呢？
平平淡淡的事情，平平常常的文字，文学大师曹雪芹竟于其中蕴含了如此丰富的内涵，竟借此刻划出如此个性鲜明的人物形象，实在令我们叹为观止啊！读这样的佳作，我们自然会象香菱学诗时所说的，“念在嘴里倒象有几千斤重的一个橄榄”，真正是回味无穷！
古人说，“疑是思之始，学之端”，“为学患无疑，疑则有进，小疑则小进，大疑则大进”，如果我们平时便着力指导学生在读书时养成带着疑问熟读深思的好习惯，他们还会有读书无味的感觉吗？