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陆游，字务观，号放翁，是南宋著名的爱国诗人。他一生笔耕不辍，诗、词、文均取得了很高成就，尤以诗的成就为最。陆游自言“六十年间万首诗”，他是我国诗歌史上少有的高产诗人，而且优秀诗篇众多，他的《游山西村》《示儿》《书愤》《临安春雨初霁》等都曾入选中小学语文教材。其现存的近万首诗作中，三分之二以上为闲適诗，而这些闲适诗又大部分为诗人晚年闲居故乡山阴（今浙江绍兴）时所作。这些诗作描写农村田园生活的闲适、静美与艰辛，抒写个人情趣，内容丰富，手法纯熟，特色鲜明，具有极高的审美价值。这里，仅选择其中的一些代表作，让同学们一睹陆游晚年闲适诗的风采。
初夏闲步村落间
薄云韬日不成晴，野水通池渐欲平。
绿叶忽低知鸟立，青萍微动觉鱼行。
醉游放荡初何适，睡起逍遥未易名。
忽遇湖边隐君子，相携一笑慰余生。
此诗写诗人退居山阴后初夏闲步所见，抒写闲适之情。前四句写闲步乡间所见，天气长久不晴，湖塘漫涨，掠岸欲平。荷塘绿叶田田，小鸟栖息其上，水面青萍微动，有声有色；偶见小鱼游息其间，着笔细腻入微。首联写池面欲平的静态，颔联写鸟、鱼的动态，由静而动，以动写静，意境幽远。同时运用意象组合之法，薄云、野水、绿叶、鸟、青萍、鱼等意象有机组合，显示出一派生机勃勃的自然画卷。诗人沉醉其间，怡然自得。后四句抒怀，写诗人睡后漫无目的地闲游，自在逍遥，更有湖边幽隐之人携手同行，会心而笑，大感快慰。此诗描写细致工巧，语言清新雅致。颔、颈两联对仗整饬，句式变化错落有致。特别是颔联，语言轻灵。诗人运用技巧而又使人不觉其求巧，写景如画，很有层次。诗的前半首对水乡初夏风物的细微体验与后半首逍遥超然的领悟，都给人一种与自然融合无间、悠然兴会的感觉，值得回味。
幽居初夏
湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
此诗为陆游晚年居山阴时所作。前六句写幽静美景，显示怡然自得之乐；后两句陡然一转，结出诗情荡漾。全诗紧紧围绕“幽居初夏”四字展开，又着重写一“幽”字。首句“湖山”二字总领全篇，勾勒环境。次句写居室周围，暗笔点题。乡间小路横斜，周围绿荫环绕，有屋于此，确为幽居；槐树成荫，已然初夏景象。颔联紧承首联展开，写典型的初夏景色。上句明写所见，下句暗写所闻。白鹭悠然，蛙鸣处处，衬出环境清幽，又透出生机；“观”字更显诗人闲适心境。“箨龙”即笋，“木笔”又名辛夷花，两者皆为初夏常见之物。颈联，诗人以静止的竹与花，唤起读者对生长变化之中的动态景物的想象。尾联，诗人忽然想到往日旧交零落殆尽，无人相与品茗度夏、共享湖山之乐，一种寂寞之感不由袭上心头。
泛湖至东泾
春水六七里，夕阳三四家。
儿童牧鹅鸭，妇女治桑麻。
地僻衣巾古，年丰笑语哗。
老夫维小艇，半醉摘藤花。
此诗写于诗人退居山阴期间，写泛舟湖上的所见所闻。前两句为远景：春水漫涨，水面有了六七里宽；夕阳西下，照着疏疏落落的三四户人家。三、四两句为中景：儿童在水边放赶着一群群鹅鸭，妇女们正在忙着采桑治麻。五、六两句为近景：由于地处偏僻，农人们依然穿戴古朴；又是一个丰收年景，到处是欢声笑语。最后两句为特写：老人喝了点酒，把小船系在水边，上岸采摘藤花。全诗描绘了一幅欢乐、热闹的农家生活图景。诗人精心选择景物，由远而近，层层推出，有声有色，勾画出一幅和谐优美的田园风光图。
柳桥晚眺
小浦闻鱼跃，横林待鹤归。
闲云不成雨，故傍碧山飞。
此诗为诗人晚年在山阴家居时作，写景物“鱼跃”“鹤归”“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。一、二句写自己赋闲无聊的情景，从听觉与视觉着笔，以动写静，动静结合，环境静谧而又生动有趣，看似平淡，实有深意。诗人以“鹤”来隐喻，希望北方沦陷的失地能够收复。三、四句诗人以闲云自喻，“故傍碧山飞”是出于不得已，以此曲折地抒发自己怀才不遇的愁思。全诗写的是黄昏的景象。小浦、横林、闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。“雨”有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。整首诗看似在咏物，但更多的是表达一种美好的愿望以及对未来的期许。
吾庐
吾庐镜湖上，傍水开云扃。
秋浅叶未丹，日落山更青。
孤鹤从西来，长鸣掠沙汀。
亦知常苦饥，未忍吞膻腥。
我食虽不肉，匕箸穷芳馨。
幽窗灯火冷，浊酒倒残瓶。
此诗作于诗人66岁那年的秋天。前四句写自己房子的位置及初秋傍晚时分房子周围优美的自然景色。五至八句写孤鹤，借以自喻，写出自己孤独而艰辛的山居生活及对百姓清贫生活的同情，曲折地表达出诗人凄凉而难以述说的心绪。末四句再次写到自己闲居清贫的生活：我虽然再也吃不上荤腥，却还能尝遍菜蔬的清香。“芳馨”二字，以菜之香味衬托自己甘于清贫的心态。而“幽窗”“冷”“浊酒”“残瓶”等意象则衬托出诗人孤单寂寞、惆怅冷清的老年生活，抒发自己被弹劾罢归后哀苦愁闷的心情。此诗以“吾庐”为题，写所处的优美环境和所过的悠闲生活，其中“孤鹤”“幽窗”“浊酒”暗藏寄托。诗人仕途坎坷跌宕，在晚年所写的闲适诗中，虽然将自然美景描绘得优美和谐，但在美景背后却留存诗人温婉的叹息。
山园
买得新园近钓矶，旋营茅栋设柴扉。
山经宿雨修容出，花倚和风作态飞。
世事只成惊老眼，酒徒频约典春衣。
狂吟烂醉君无笑，十丈愁城要解围。
此诗作于诗人67岁那年的春天。此时，诗人虽然闲散，但被罢官后，面对新园的美景，朦胧细微的景致使他萌生出不能为国效力的愁绪。本来想闲暇生活，但于为自然美景陶醉之时，也只能在狂饮烂醉中讨生活，以酒徒为友，凄然的神情可以想见。这样一种触景生情的方式被赋予了多重意味：在意境清远的闲适诗歌里，迷人的景色本使人愉悦爽朗，固然有诗意的栖居；但在诗人心里，却把热爱祖国、忧虑国土的情感投射其间，将一种开阔隐约的意境铺展开来，从而将物象化的景物上升到理性的内在关怀，达到物我相融的审美姿态。 稽山农
华胥氏①之国，可以卜吾居。无怀氏②之民，可以为吾友。
眼如岩电不看人，腹似鸱夷③惟贮酒。
周公礼乐寂不传，司马兵法亡亦久。
赖有神农之学存至今，扶犁近可师野叟。
粗缯大布以御冬，黄粱黑黍身自舂。
园畦剪韭胜肉美，社瓮拨醅如粥醲。
安得天下常丰年，老死不见传边烽。
利名画断莫挂口，子孙世作稽山农。
注释：①华胥氏：相传为中国上古时期华胥国的女首领，是伏羲、女娲之母，炎帝、黄帝的直系远祖；华胥国则是像天堂一样美好的地方。②无怀氏：中国传说中的一位上古帝王。③鸱夷：盛酒之器。
此诗写于诗人69岁那年的初春。此时，在家乡的闲居生活已经使诗人逐渐树立起一种生活理念，这种生活理念充满隐遁的恬淡和舒畅。此诗以典雅的语言表达了诗人对自由、淳朴、和平的农村生活的向往和热爱，流露出不愿结交权贵和抛弃名利的思想。正是这种思想，才将隐士的内容和意义充分地显示出来。在对自然山水的赞誉里融入了诗人忘我的情感，将他的自然之性展现得淋漓尽致。养真守拙，躬耕田间，幽情自然的姿态随处可见。
书室明暖，终日婆娑其间，倦则扶杖至小园，戏作长句二首
其一
放翁老手竟超然，俗子何由与作缘？
百榼旧曾夸席地，一窗今复幻壶天。
梦回橙在屏风曲，雨霁梅迎拄杖前。
吾爱吾庐得安卧，笑人思颍忆平泉。
其二
美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
这两首诗为陆游70岁那年的初冬家居山阴时所作。两诗风格闲适清淡，意境安贫乐道。
第一首，写自己已经老了，回忆年轻时很能喝酒，现在爱自己的平屋小斋，不必求田问舍，经营阔气的园林别墅。首联自表老年闲居的“超然”脱俗。颔联出句忆旧，写壮年酒量大，能“席地”而坐，喝它“百榼”。榼，古代盛酒的器具。对句写当今，切题目的“明”字，写书室阳光明亮，窗边景色好，无异于“壶中天地”。“壶天”本指神仙境界，传说古代有神仙施壶公；此处意为书室虽陋小，亦足徜徉自适。此联今昔对照，抒写豪情消减、投老农村的感慨。颈联出句写梦醒之后看见曲折的屏风边放着一些橙子。“橙”和被迫与诗人离异的前妻唐琬有关，是容易引起诗人对失去的爱情的回忆之物。对句写“雨霁”“拄杖”出游，迎面见着早梅的情景。尾联写平屋小斋，亦自可爱，不必像欧阳修、李德裕那样求田问舍，经营阔气的园林别墅。“思颍”指宋欧阳修知颍州后，喜欢颍州风物，买田筑室于其地；“平泉”指唐李德裕在洛阳有平泉别墅，颇多园林之胜。
第二首，写自己白天和黑夜都在喝淡酒，并引用典故自表颓放，兼叹壮志未伸，含意隐微。首联说江南阳秋十月天气温和，“美睡宜人”，在书斋中午睡一会儿感觉非常舒服，切题中的“暖”字。颔联写室中帘不卷而“留香久”，硯微凹而“聚墨多”，以细致的细节刻画，状写书室的翰墨清香，洋溢着浓浓的书卷气。此两联写白天。颈联开始由白昼转入夜晚：新月初上时，则扶杖探梅目送秋雁。出句写“月”映“梅影”，幽细；对句写“风高”传送“雁声”，凄清。尾联写喝淡酒亦可酣歌，说不要以为这种生活过于平淡，终有一天也会实现自己的心愿。言辞之间，自然地流露出书生的自爱与自信。此联用春秋时齐桓公的卿相宁戚未入仕前为人挽车，在车前“扣牛角而歌”的典故。诗作以闲淡著称，无论是作者心境还是所处的外部环境，都给人一种恬静悠闲的感觉。诗人着笔细腻，写景工致，特别是第三、四句，营造的书室气氛清馨而古雅。
露坐
岸帻临窗意未便，又拖筇杖出庭前。
清秋欲近露沾草，皎月未升星满天。
过埭船争明旦市，踏车人废彻宵眠。
齐民一饱勤如许，坐食官仓每惕然。
此诗作于诗人74岁那年立秋前五日。诗以“露坐”为题，写诗人酷热中的思绪。在炎夏的时节，依然将眼前的美景描绘得透彻。他拖筇（筇竹杖）出庭，在露水沾草的境地里看繁星满天，但就在这自然美景中流露出诗人的忧虑。看见农民为早市而争船过埭，为车水灌田而整夜未眠，想着自己拿着俸禄过着闲居的日子，内心异常不安。从诗中我们固然能看到清新自然的美景，但更多的是陆游将一种闲适情怀融入对百姓的忧戚里。那种感人肺腑的关切，是藏在闲适情绪后的缩影。
燕
初见梁间牖户新，衔泥已复哺雏频。
只愁去远归来晚，不怕飞低打著人。
此咏燕诗写于诗人76岁那年的夏天。
前两句赞誉燕子的辛勤：忙碌地衔泥筑新窠，频繁地哺育小燕子。“初见”“新”“已复”“频”等词恰到好处地反映出燕子的辛勤，字里行间渗透了诗人的爱燕、颂燕之情。后两句，写燕子与房子主人亲密和谐的关系。“只愁去远归来晚”，一语双关，既是写出远门的燕子恋家，又是写房子主人惦记着燕子，怕它远去而迟归，从而揭示燕子与人的亲密关系。“不怕飞低打著人”，则进一步揭示了燕子与人的亲密关系。“只愁”“不怕”四字揣度燕子的心态，采用拟人手法，赋予燕子以人的情感，具有诙谐幽默的韵味。全诗笔调清新，描写生动入微，体物精细贴切，甚为传神，于平淡的语言中渗透了诗人仁义关爱、慈悲和善、依恋自然的情感。
夏日六言
溪涨清风拂面，月落繁星满天。
数只船横浦口，一声笛起山前。
这首六言小诗是诗人85岁那年的夏天所写。诗人用淡远闲适之笔，描摹了江南水乡夏夜的迷人景色。首句写地面之景：雨后溪水涨起来了，清风拂来。次句写天上之景：月亮落下，满天繁星。第三句写水上之景：几条船只横在河口。支流入江、大江入海的地方都叫浦。末句写山边之景：一阵悠远的笛声从远处的山边传来。小溪、清风、明月、繁星，浦口舟横，山前笛起：诗中点的勾画与面的渲染相得相形。意象间也有内在联系：“溪涨”，故船横浦口；“月落”，才能使笛声风送悠远。全诗一句一景，有动有静，有虚有实，有视觉有触觉有听觉，对仗工整流利，语言整饬和谐，意象生动优美，描绘出一幅清新、恬淡、静谧、悠远的山乡夏夜图画，让人感受到山乡之美、生活之美、季节之美。
陆游晚年的闲适诗，从内容而言，多表现平淡甚至琐碎的日常生活与闲居生活；从语言而言，大多清新浅易，多用口语俗语；从情感的表达而言，更是心平气和出之。因此形成了恬淡平和的美学风貌。
（作者单位：广东省广州市华侨中学）
初夏闲步村落间
薄云韬日不成晴，野水通池渐欲平。
绿叶忽低知鸟立，青萍微动觉鱼行。
醉游放荡初何适，睡起逍遥未易名。
忽遇湖边隐君子，相携一笑慰余生。
此诗写诗人退居山阴后初夏闲步所见，抒写闲适之情。前四句写闲步乡间所见，天气长久不晴，湖塘漫涨，掠岸欲平。荷塘绿叶田田，小鸟栖息其上，水面青萍微动，有声有色；偶见小鱼游息其间，着笔细腻入微。首联写池面欲平的静态，颔联写鸟、鱼的动态，由静而动，以动写静，意境幽远。同时运用意象组合之法，薄云、野水、绿叶、鸟、青萍、鱼等意象有机组合，显示出一派生机勃勃的自然画卷。诗人沉醉其间，怡然自得。后四句抒怀，写诗人睡后漫无目的地闲游，自在逍遥，更有湖边幽隐之人携手同行，会心而笑，大感快慰。此诗描写细致工巧，语言清新雅致。颔、颈两联对仗整饬，句式变化错落有致。特别是颔联，语言轻灵。诗人运用技巧而又使人不觉其求巧，写景如画，很有层次。诗的前半首对水乡初夏风物的细微体验与后半首逍遥超然的领悟，都给人一种与自然融合无间、悠然兴会的感觉，值得回味。
幽居初夏
湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
此诗为陆游晚年居山阴时所作。前六句写幽静美景，显示怡然自得之乐；后两句陡然一转，结出诗情荡漾。全诗紧紧围绕“幽居初夏”四字展开，又着重写一“幽”字。首句“湖山”二字总领全篇，勾勒环境。次句写居室周围，暗笔点题。乡间小路横斜，周围绿荫环绕，有屋于此，确为幽居；槐树成荫，已然初夏景象。颔联紧承首联展开，写典型的初夏景色。上句明写所见，下句暗写所闻。白鹭悠然，蛙鸣处处，衬出环境清幽，又透出生机；“观”字更显诗人闲适心境。“箨龙”即笋，“木笔”又名辛夷花，两者皆为初夏常见之物。颈联，诗人以静止的竹与花，唤起读者对生长变化之中的动态景物的想象。尾联，诗人忽然想到往日旧交零落殆尽，无人相与品茗度夏、共享湖山之乐，一种寂寞之感不由袭上心头。
泛湖至东泾
春水六七里，夕阳三四家。
儿童牧鹅鸭，妇女治桑麻。
地僻衣巾古，年丰笑语哗。
老夫维小艇，半醉摘藤花。
此诗写于诗人退居山阴期间，写泛舟湖上的所见所闻。前两句为远景：春水漫涨，水面有了六七里宽；夕阳西下，照着疏疏落落的三四户人家。三、四两句为中景：儿童在水边放赶着一群群鹅鸭，妇女们正在忙着采桑治麻。五、六两句为近景：由于地处偏僻，农人们依然穿戴古朴；又是一个丰收年景，到处是欢声笑语。最后两句为特写：老人喝了点酒，把小船系在水边，上岸采摘藤花。全诗描绘了一幅欢乐、热闹的农家生活图景。诗人精心选择景物，由远而近，层层推出，有声有色，勾画出一幅和谐优美的田园风光图。
柳桥晚眺
小浦闻鱼跃，横林待鹤归。
闲云不成雨，故傍碧山飞。
此诗为诗人晚年在山阴家居时作，写景物“鱼跃”“鹤归”“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。一、二句写自己赋闲无聊的情景，从听觉与视觉着笔，以动写静，动静结合，环境静谧而又生动有趣，看似平淡，实有深意。诗人以“鹤”来隐喻，希望北方沦陷的失地能够收复。三、四句诗人以闲云自喻，“故傍碧山飞”是出于不得已，以此曲折地抒发自己怀才不遇的愁思。全诗写的是黄昏的景象。小浦、横林、闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。“雨”有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。整首诗看似在咏物，但更多的是表达一种美好的愿望以及对未来的期许。
吾庐
吾庐镜湖上，傍水开云扃。
秋浅叶未丹，日落山更青。
孤鹤从西来，长鸣掠沙汀。
亦知常苦饥，未忍吞膻腥。
我食虽不肉，匕箸穷芳馨。
幽窗灯火冷，浊酒倒残瓶。
此诗作于诗人66岁那年的秋天。前四句写自己房子的位置及初秋傍晚时分房子周围优美的自然景色。五至八句写孤鹤，借以自喻，写出自己孤独而艰辛的山居生活及对百姓清贫生活的同情，曲折地表达出诗人凄凉而难以述说的心绪。末四句再次写到自己闲居清贫的生活：我虽然再也吃不上荤腥，却还能尝遍菜蔬的清香。“芳馨”二字，以菜之香味衬托自己甘于清贫的心态。而“幽窗”“冷”“浊酒”“残瓶”等意象则衬托出诗人孤单寂寞、惆怅冷清的老年生活，抒发自己被弹劾罢归后哀苦愁闷的心情。此诗以“吾庐”为题，写所处的优美环境和所过的悠闲生活，其中“孤鹤”“幽窗”“浊酒”暗藏寄托。诗人仕途坎坷跌宕，在晚年所写的闲适诗中，虽然将自然美景描绘得优美和谐，但在美景背后却留存诗人温婉的叹息。
山园
买得新园近钓矶，旋营茅栋设柴扉。
山经宿雨修容出，花倚和风作态飞。
世事只成惊老眼，酒徒频约典春衣。
狂吟烂醉君无笑，十丈愁城要解围。
此诗作于诗人67岁那年的春天。此时，诗人虽然闲散，但被罢官后，面对新园的美景，朦胧细微的景致使他萌生出不能为国效力的愁绪。本来想闲暇生活，但于为自然美景陶醉之时，也只能在狂饮烂醉中讨生活，以酒徒为友，凄然的神情可以想见。这样一种触景生情的方式被赋予了多重意味：在意境清远的闲适诗歌里，迷人的景色本使人愉悦爽朗，固然有诗意的栖居；但在诗人心里，却把热爱祖国、忧虑国土的情感投射其间，将一种开阔隐约的意境铺展开来，从而将物象化的景物上升到理性的内在关怀，达到物我相融的审美姿态。 稽山农
华胥氏①之国，可以卜吾居。无怀氏②之民，可以为吾友。
眼如岩电不看人，腹似鸱夷③惟贮酒。
周公礼乐寂不传，司马兵法亡亦久。
赖有神农之学存至今，扶犁近可师野叟。
粗缯大布以御冬，黄粱黑黍身自舂。
园畦剪韭胜肉美，社瓮拨醅如粥醲。
安得天下常丰年，老死不见传边烽。
利名画断莫挂口，子孙世作稽山农。
注释：①华胥氏：相传为中国上古时期华胥国的女首领，是伏羲、女娲之母，炎帝、黄帝的直系远祖；华胥国则是像天堂一样美好的地方。②无怀氏：中国传说中的一位上古帝王。③鸱夷：盛酒之器。
此诗写于诗人69岁那年的初春。此时，在家乡的闲居生活已经使诗人逐渐树立起一种生活理念，这种生活理念充满隐遁的恬淡和舒畅。此诗以典雅的语言表达了诗人对自由、淳朴、和平的农村生活的向往和热爱，流露出不愿结交权贵和抛弃名利的思想。正是这种思想，才将隐士的内容和意义充分地显示出来。在对自然山水的赞誉里融入了诗人忘我的情感，将他的自然之性展现得淋漓尽致。养真守拙，躬耕田间，幽情自然的姿态随处可见。
书室明暖，终日婆娑其间，倦则扶杖至小园，戏作长句二首
其一
放翁老手竟超然，俗子何由与作缘？
百榼旧曾夸席地，一窗今复幻壶天。
梦回橙在屏风曲，雨霁梅迎拄杖前。
吾爱吾庐得安卧，笑人思颍忆平泉。
其二
美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
这两首诗为陆游70岁那年的初冬家居山阴时所作。两诗风格闲适清淡，意境安贫乐道。
第一首，写自己已经老了，回忆年轻时很能喝酒，现在爱自己的平屋小斋，不必求田问舍，经营阔气的园林别墅。首联自表老年闲居的“超然”脱俗。颔联出句忆旧，写壮年酒量大，能“席地”而坐，喝它“百榼”。榼，古代盛酒的器具。对句写当今，切题目的“明”字，写书室阳光明亮，窗边景色好，无异于“壶中天地”。“壶天”本指神仙境界，传说古代有神仙施壶公；此处意为书室虽陋小，亦足徜徉自适。此联今昔对照，抒写豪情消减、投老农村的感慨。颈联出句写梦醒之后看见曲折的屏风边放着一些橙子。“橙”和被迫与诗人离异的前妻唐琬有关，是容易引起诗人对失去的爱情的回忆之物。对句写“雨霁”“拄杖”出游，迎面见着早梅的情景。尾联写平屋小斋，亦自可爱，不必像欧阳修、李德裕那样求田问舍，经营阔气的园林别墅。“思颍”指宋欧阳修知颍州后，喜欢颍州风物，买田筑室于其地；“平泉”指唐李德裕在洛阳有平泉别墅，颇多园林之胜。
第二首，写自己白天和黑夜都在喝淡酒，并引用典故自表颓放，兼叹壮志未伸，含意隐微。首联说江南阳秋十月天气温和，“美睡宜人”，在书斋中午睡一会儿感觉非常舒服，切题中的“暖”字。颔联写室中帘不卷而“留香久”，硯微凹而“聚墨多”，以细致的细节刻画，状写书室的翰墨清香，洋溢着浓浓的书卷气。此两联写白天。颈联开始由白昼转入夜晚：新月初上时，则扶杖探梅目送秋雁。出句写“月”映“梅影”，幽细；对句写“风高”传送“雁声”，凄清。尾联写喝淡酒亦可酣歌，说不要以为这种生活过于平淡，终有一天也会实现自己的心愿。言辞之间，自然地流露出书生的自爱与自信。此联用春秋时齐桓公的卿相宁戚未入仕前为人挽车，在车前“扣牛角而歌”的典故。诗作以闲淡著称，无论是作者心境还是所处的外部环境，都给人一种恬静悠闲的感觉。诗人着笔细腻，写景工致，特别是第三、四句，营造的书室气氛清馨而古雅。
露坐
岸帻临窗意未便，又拖筇杖出庭前。
清秋欲近露沾草，皎月未升星满天。
过埭船争明旦市，踏车人废彻宵眠。
齐民一饱勤如许，坐食官仓每惕然。
此诗作于诗人74岁那年立秋前五日。诗以“露坐”为题，写诗人酷热中的思绪。在炎夏的时节，依然将眼前的美景描绘得透彻。他拖筇（筇竹杖）出庭，在露水沾草的境地里看繁星满天，但就在这自然美景中流露出诗人的忧虑。看见农民为早市而争船过埭，为车水灌田而整夜未眠，想着自己拿着俸禄过着闲居的日子，内心异常不安。从诗中我们固然能看到清新自然的美景，但更多的是陆游将一种闲适情怀融入对百姓的忧戚里。那种感人肺腑的关切，是藏在闲适情绪后的缩影。
燕
初见梁间牖户新，衔泥已复哺雏频。
只愁去远归来晚，不怕飞低打著人。
此咏燕诗写于诗人76岁那年的夏天。
前两句赞誉燕子的辛勤：忙碌地衔泥筑新窠，频繁地哺育小燕子。“初见”“新”“已复”“频”等词恰到好处地反映出燕子的辛勤，字里行间渗透了诗人的爱燕、颂燕之情。后两句，写燕子与房子主人亲密和谐的关系。“只愁去远归来晚”，一语双关，既是写出远门的燕子恋家，又是写房子主人惦记着燕子，怕它远去而迟归，从而揭示燕子与人的亲密关系。“不怕飞低打著人”，则进一步揭示了燕子与人的亲密关系。“只愁”“不怕”四字揣度燕子的心态，采用拟人手法，赋予燕子以人的情感，具有诙谐幽默的韵味。全诗笔调清新，描写生动入微，体物精细贴切，甚为传神，于平淡的语言中渗透了诗人仁义关爱、慈悲和善、依恋自然的情感。
夏日六言
溪涨清风拂面，月落繁星满天。
数只船横浦口，一声笛起山前。
这首六言小诗是诗人85岁那年的夏天所写。诗人用淡远闲适之笔，描摹了江南水乡夏夜的迷人景色。首句写地面之景：雨后溪水涨起来了，清风拂来。次句写天上之景：月亮落下，满天繁星。第三句写水上之景：几条船只横在河口。支流入江、大江入海的地方都叫浦。末句写山边之景：一阵悠远的笛声从远处的山边传来。小溪、清风、明月、繁星，浦口舟横，山前笛起：诗中点的勾画与面的渲染相得相形。意象间也有内在联系：“溪涨”，故船横浦口；“月落”，才能使笛声风送悠远。全诗一句一景，有动有静，有虚有实，有视觉有触觉有听觉，对仗工整流利，语言整饬和谐，意象生动优美，描绘出一幅清新、恬淡、静谧、悠远的山乡夏夜图画，让人感受到山乡之美、生活之美、季节之美。
陆游晚年的闲适诗，从内容而言，多表现平淡甚至琐碎的日常生活与闲居生活；从语言而言，大多清新浅易，多用口语俗语；从情感的表达而言，更是心平气和出之。因此形成了恬淡平和的美学风貌。
（作者单位：广东省广州市华侨中学）