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摘 要：《呼啸山庄》是艾米丽﹒勃朗特唯一一部小说，小说不单单向人们展示了凯瑟琳和希斯克利福的爱情故事，还向人们展示了当时社会人性的复杂。本文从叙事时序，叙事时距和叙事频率三个方面对《呼啸山庄》进行分析，在叙事时间分析的帮助下，读者会对《呼啸山庄》这部小说有更加深刻的理解。
关键词：呼啸山庄；叙事时间；艾米丽﹒勃朗特
一.交错的叙述时序
时序即叙事文学的时间顺序，与叙事作品的故事时间和叙事时间相对应，时序也有故事时序和叙事时序的区别。叙事时序是文本展开叙事的先后次序，从开端到结尾的排列顺序，是叙述者讲述故事的顺序；故事时序是被讲述故事的自然时间顺序，是故事从开始发生到结束的自然排列顺序。两者之间常常出现的是不协调的形式，我们称之为时间倒错。《呼啸山庄》这部小说出现了时间倒错的现象，顺序、倒叙、预叙均有使用。
小说从故事的中间开始说起，1801年冬天洛克伍德到呼啸山庄找希斯克里夫租用画眉山庄开始，在此之前，许多故事中的人物都已经死去了。洛克伍德先生在呼啸山庄的第二次拜访也非常糟糕，他所受到的无礼待遇为读者留下了深刻印象，悬念重生。《呼啸山庄》的前三章是故事的开始，但却整体上颠倒了故事的顺序，这种叙事手法打破了传统的叙事顺序，必然让读者产生各种疑虑与困惑。同时，洛克伍德发现的凯瑟琳的日记时使用了插叙，日记讲述了1777年老恩肖刚刚去世不久的故事。插叙的使用又给读者带来一定的悬念，引领者故事情节的发展。小说的第四章开始至第三十章叙述者从洛克伍德转变成了管家奈丽，第四章以对话的形式对过去事情的回顾，运用了倒叙的叙事手法，让本来跌宕起伏的故事平和地从叙述者口中叙述出来，读者更容易接受。"预叙"是指对未来事件的按时或预期，是事先讲述或提及以后时间的一切叙述活动。预叙的使用能够激起读者的阅读兴趣，小说的第四章最后一句话"他既然已经得到他所要的，扯点瞎话他也不在乎。的确他很少拿这类风波去告状，我真的以为他是个没有报仇心的人。我是完全受骗了，以后你就会知道的。"便是一种预叙。奈丽的这句话，无论是洛克伍德还是读者，都能猜想到希斯克里夫最后的结局一定与读者当时所想的结局完全不同。这种叙事手法让读者不停地思索，直到读完整个故事，才恍然大悟，原来希斯克里夫最终选择了死亡。
二. 多元的叙述时距
热奈特曾指出叙事时间于故事时间常常是"非等时"的关系，故事时间和叙事时间长短的比较构成时距：
停顿：叙事时间=n，故事时间=0，此时的叙事时间无限大于故事时间；
场景：叙事时间=故事时间；
概述：叙事时间<故事时间；
省略：叙事时间=0，故事时间=n，此时的叙事时间无限小于故事时间。"
时距就像是乐谱上的音符，有长短，高低。轻重之分。在《呼啸山庄》这部小说中，作者使用了省略，停顿，等叙述时距。
省略的运用。在小说中，作者多处运用了省略的手法，如"凯蒂在画眉山庄住了5个星期，一直到圣诞节。到那时，她的脚踝已痊愈，举止也大有进步。"，然而作者却没有说凯蒂在画眉山庄究竟遇到了什么，到底是什么让凯蒂变得举止优雅；"他的父亲去世三年之后，那天他领着她走进吉默顿小教堂举行婚礼，他相信自己是世界上最幸福的人。"此处，作者仍旧没有告知读者辛德里在求学期间发生的事，事件直接讲到父亲死亡，他带着妻子回来。又让读者对其在求学期间的经历产生兴趣；"九月一个月圆的晚上，消失三年之久的希斯克里夫突然回到山庄"，作者对希斯克里夫三年之中的际遇一笔带过，被省去的事件可能极为痛苦，因而作者选择沉默又或者事件确实发生，但行为者却想掩盖或否认这一事实所以选择用沉默的方式试图让读者忽略它。
停顿的使用。在《呼啸山庄》中，停顿主要表现为静态环境的描写。如故事开头第一章"'呼啸山庄'就是希克利先生的住宅名称。'呼啸'在当地是个有特殊意义的词儿，形容在大自然逞威的日子里，这座山庄所承受的风啸雨吼。可不是，住在这儿，一年到头，清新凉爽的气流该是不愁的了吧。只消看一看宅子尽头的那几株萎靡不振、倾斜得厉害的枞树，那一排削瘦的向一边倾斜的荆棘（它们好像伸出手来，乞求阳光的施舍），也许你就能捉摸出从山边沿刮来的那一般北风的劲道了。幸亏当初造屋的时候，建筑师有先见之明，把它盖得特别结实-狭小的窗户子深深嵌在壁内，两边墙角用凸起的大石块保护着。"这段描写不只向读者展示呼啸山庄的环境，名字的意义，还给环境赋予象征意义，让读者联想到这样环境所发生的事。这部小说有两个人在叙述故事，一个是奈丽，一个是洛克伍德。这样的写作手法能够使读者找到小说中过去与现在的平衡点，更好地理解小说。
三.复杂的叙事频率
对叙事频率发生兴趣并进行理论探讨是从热奈特开始的。在热奈特的理论基础上，叙事学家里门-凯南指出，频率主要有三种：单一型，重复型和概括型。单一型频率指讲述一次发生了一次的事件，重复型频率指讲述几次发生了一次的事件，概括型频率则指的是故事中多次发生的时间在叙事文中只讲述一次。《呼啸山庄》中绝大多数叙述均为单一型频率，但重复型和概括型也都有所运用。
重复型频率。凯瑟琳入葬之夜，希斯克里夫和辛德里发生了争斗，这场争斗被伊莎贝拉和希斯克里夫分别加以描述。伊莎贝拉的描述为"希斯克里夫使劲向回一拉，把肉割开一条长口子，又把那直滴血的武器塞到他的口袋里......那个恶棍踢他，踩他，不断地把他的头往石板地上撞，同时一只手还抓住我，防止我叫约瑟夫来......"。从她的叙述中读者能够读到伊莎贝拉的情绪变化，读到她的爱与憎。然而希斯克里夫的描述却是"我记得我停下来，把他踢得喘不过气来，然后就赶忙上楼，到我的屋子和她（凯瑟琳）的屋子里"。希斯克里夫的叙述没有夹杂过多的感情色彩，从两个人对同一件事情的不同叙述，读者能够了解两个人物不同的内心世界，让故事中的人物更加鲜活。
概括型频率。在凯瑟琳死后，希斯克里夫痛苦地希望凯瑟琳的鬼魂可以回来找他，他每天都在思念与痛苦中度过。而事实上，希斯克里夫的痛苦早就开始了，他对凯瑟琳的思念也从来没有停止过。但作者却只叙述了一次。单单这一次就有巨大的力量。希斯克里夫一直沉默地隐藏着自己的感情之后，这么一次就足以体现希斯克里夫的伤痛之深。这种叙事手法能够让读者体会到人物悲痛欲绝的心情。
四.总结
综上所述，《呼啸山庄》"无序"现象加强了叙事时间在小说中的艺术表现，揭示出了"过去"与"现在"的关联性。同时，作品中由于叙述的速度不是匀速的，时距的交叉变化构成了文本的节奏，直接影响了小说的艺术效果，而艾米丽勃朗特娴熟地把握了叙事时间和故事时间的关系，控制了叙述的节奏，就像音乐家，将所有的旋律融会贯通，演绎着一个个美妙的音符，张弛有度，快慢相宜，词语和句子在她的笔下显得格外灵动。按照所有叙事都后于故事的原则，时间分析的作用在《呼啸山庄》这部小说里具有十分突出重要的地位。对时间的处理，成为叙事的主要技巧之一，也是让读者更加深入理解小说人物，及主题的重要手段。
参考文献：
[1]邓懿，胡小刚. 《呼啸山庄》叙事时间分析[J]. 新余高专学报. 2009.
[2]董小英. 叙事学[M]. 北京： 人民出版社，1997.
[3]韩雪. 魅力永存的凋零玫瑰-《献给爱米莉的玫瑰》叙事时间分析[J]. 黑龙江教育学院学报. 2008.
[4]热奈特. 叙事话语 新叙事话语[M]. 王文融， 译. 北京：中国社会科学出版社， 1990.
[5]申丹. 叙述学与小说文体学研究[M]. 北京：北京大学出版社.2004.
作者简介：杜诗（1990年3月-），女（汉族），黑龙江齐齐哈尔人，首都师范大学外国语学院外国语言学及应用语言学硕士在读，主要从事文学文体研究。
关键词：呼啸山庄；叙事时间；艾米丽﹒勃朗特
一.交错的叙述时序
时序即叙事文学的时间顺序，与叙事作品的故事时间和叙事时间相对应，时序也有故事时序和叙事时序的区别。叙事时序是文本展开叙事的先后次序，从开端到结尾的排列顺序，是叙述者讲述故事的顺序；故事时序是被讲述故事的自然时间顺序，是故事从开始发生到结束的自然排列顺序。两者之间常常出现的是不协调的形式，我们称之为时间倒错。《呼啸山庄》这部小说出现了时间倒错的现象，顺序、倒叙、预叙均有使用。
小说从故事的中间开始说起，1801年冬天洛克伍德到呼啸山庄找希斯克里夫租用画眉山庄开始，在此之前，许多故事中的人物都已经死去了。洛克伍德先生在呼啸山庄的第二次拜访也非常糟糕，他所受到的无礼待遇为读者留下了深刻印象，悬念重生。《呼啸山庄》的前三章是故事的开始，但却整体上颠倒了故事的顺序，这种叙事手法打破了传统的叙事顺序，必然让读者产生各种疑虑与困惑。同时，洛克伍德发现的凯瑟琳的日记时使用了插叙，日记讲述了1777年老恩肖刚刚去世不久的故事。插叙的使用又给读者带来一定的悬念，引领者故事情节的发展。小说的第四章开始至第三十章叙述者从洛克伍德转变成了管家奈丽，第四章以对话的形式对过去事情的回顾，运用了倒叙的叙事手法，让本来跌宕起伏的故事平和地从叙述者口中叙述出来，读者更容易接受。"预叙"是指对未来事件的按时或预期，是事先讲述或提及以后时间的一切叙述活动。预叙的使用能够激起读者的阅读兴趣，小说的第四章最后一句话"他既然已经得到他所要的，扯点瞎话他也不在乎。的确他很少拿这类风波去告状，我真的以为他是个没有报仇心的人。我是完全受骗了，以后你就会知道的。"便是一种预叙。奈丽的这句话，无论是洛克伍德还是读者，都能猜想到希斯克里夫最后的结局一定与读者当时所想的结局完全不同。这种叙事手法让读者不停地思索，直到读完整个故事，才恍然大悟，原来希斯克里夫最终选择了死亡。
二. 多元的叙述时距
热奈特曾指出叙事时间于故事时间常常是"非等时"的关系，故事时间和叙事时间长短的比较构成时距：
停顿：叙事时间=n，故事时间=0，此时的叙事时间无限大于故事时间；
场景：叙事时间=故事时间；
概述：叙事时间<故事时间；
省略：叙事时间=0，故事时间=n，此时的叙事时间无限小于故事时间。"
时距就像是乐谱上的音符，有长短，高低。轻重之分。在《呼啸山庄》这部小说中，作者使用了省略，停顿，等叙述时距。
省略的运用。在小说中，作者多处运用了省略的手法，如"凯蒂在画眉山庄住了5个星期，一直到圣诞节。到那时，她的脚踝已痊愈，举止也大有进步。"，然而作者却没有说凯蒂在画眉山庄究竟遇到了什么，到底是什么让凯蒂变得举止优雅；"他的父亲去世三年之后，那天他领着她走进吉默顿小教堂举行婚礼，他相信自己是世界上最幸福的人。"此处，作者仍旧没有告知读者辛德里在求学期间发生的事，事件直接讲到父亲死亡，他带着妻子回来。又让读者对其在求学期间的经历产生兴趣；"九月一个月圆的晚上，消失三年之久的希斯克里夫突然回到山庄"，作者对希斯克里夫三年之中的际遇一笔带过，被省去的事件可能极为痛苦，因而作者选择沉默又或者事件确实发生，但行为者却想掩盖或否认这一事实所以选择用沉默的方式试图让读者忽略它。
停顿的使用。在《呼啸山庄》中，停顿主要表现为静态环境的描写。如故事开头第一章"'呼啸山庄'就是希克利先生的住宅名称。'呼啸'在当地是个有特殊意义的词儿，形容在大自然逞威的日子里，这座山庄所承受的风啸雨吼。可不是，住在这儿，一年到头，清新凉爽的气流该是不愁的了吧。只消看一看宅子尽头的那几株萎靡不振、倾斜得厉害的枞树，那一排削瘦的向一边倾斜的荆棘（它们好像伸出手来，乞求阳光的施舍），也许你就能捉摸出从山边沿刮来的那一般北风的劲道了。幸亏当初造屋的时候，建筑师有先见之明，把它盖得特别结实-狭小的窗户子深深嵌在壁内，两边墙角用凸起的大石块保护着。"这段描写不只向读者展示呼啸山庄的环境，名字的意义，还给环境赋予象征意义，让读者联想到这样环境所发生的事。这部小说有两个人在叙述故事，一个是奈丽，一个是洛克伍德。这样的写作手法能够使读者找到小说中过去与现在的平衡点，更好地理解小说。
三.复杂的叙事频率
对叙事频率发生兴趣并进行理论探讨是从热奈特开始的。在热奈特的理论基础上，叙事学家里门-凯南指出，频率主要有三种：单一型，重复型和概括型。单一型频率指讲述一次发生了一次的事件，重复型频率指讲述几次发生了一次的事件，概括型频率则指的是故事中多次发生的时间在叙事文中只讲述一次。《呼啸山庄》中绝大多数叙述均为单一型频率，但重复型和概括型也都有所运用。
重复型频率。凯瑟琳入葬之夜，希斯克里夫和辛德里发生了争斗，这场争斗被伊莎贝拉和希斯克里夫分别加以描述。伊莎贝拉的描述为"希斯克里夫使劲向回一拉，把肉割开一条长口子，又把那直滴血的武器塞到他的口袋里......那个恶棍踢他，踩他，不断地把他的头往石板地上撞，同时一只手还抓住我，防止我叫约瑟夫来......"。从她的叙述中读者能够读到伊莎贝拉的情绪变化，读到她的爱与憎。然而希斯克里夫的描述却是"我记得我停下来，把他踢得喘不过气来，然后就赶忙上楼，到我的屋子和她（凯瑟琳）的屋子里"。希斯克里夫的叙述没有夹杂过多的感情色彩，从两个人对同一件事情的不同叙述，读者能够了解两个人物不同的内心世界，让故事中的人物更加鲜活。
概括型频率。在凯瑟琳死后，希斯克里夫痛苦地希望凯瑟琳的鬼魂可以回来找他，他每天都在思念与痛苦中度过。而事实上，希斯克里夫的痛苦早就开始了，他对凯瑟琳的思念也从来没有停止过。但作者却只叙述了一次。单单这一次就有巨大的力量。希斯克里夫一直沉默地隐藏着自己的感情之后，这么一次就足以体现希斯克里夫的伤痛之深。这种叙事手法能够让读者体会到人物悲痛欲绝的心情。
四.总结
综上所述，《呼啸山庄》"无序"现象加强了叙事时间在小说中的艺术表现，揭示出了"过去"与"现在"的关联性。同时，作品中由于叙述的速度不是匀速的，时距的交叉变化构成了文本的节奏，直接影响了小说的艺术效果，而艾米丽勃朗特娴熟地把握了叙事时间和故事时间的关系，控制了叙述的节奏，就像音乐家，将所有的旋律融会贯通，演绎着一个个美妙的音符，张弛有度，快慢相宜，词语和句子在她的笔下显得格外灵动。按照所有叙事都后于故事的原则，时间分析的作用在《呼啸山庄》这部小说里具有十分突出重要的地位。对时间的处理，成为叙事的主要技巧之一，也是让读者更加深入理解小说人物，及主题的重要手段。
参考文献：
[1]邓懿，胡小刚. 《呼啸山庄》叙事时间分析[J]. 新余高专学报. 2009.
[2]董小英. 叙事学[M]. 北京： 人民出版社，1997.
[3]韩雪. 魅力永存的凋零玫瑰-《献给爱米莉的玫瑰》叙事时间分析[J]. 黑龙江教育学院学报. 2008.
[4]热奈特. 叙事话语 新叙事话语[M]. 王文融， 译. 北京：中国社会科学出版社， 1990.
[5]申丹. 叙述学与小说文体学研究[M]. 北京：北京大学出版社.2004.
作者简介：杜诗（1990年3月-），女（汉族），黑龙江齐齐哈尔人，首都师范大学外国语学院外国语言学及应用语言学硕士在读，主要从事文学文体研究。