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摘 要：在王羲之横空出世之后的漫漫历史长河里，几乎无人能再度登临书法界的顶峰，直至颜真卿的出现，他博采众长的姿态，吸取众名家所长，突破盛唐时期书法的秀美风格，开创了独具一格的“颜体”，其书法气势磅礴、雄厚端庄，令无数才人为之倾倒。
关键词：颜真卿；艺术特色；书法艺术
[中图分类号]：J29 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-20--01
1、颜真卿其人生平经历
颜真卿（709-784或709-785），字清臣，小名羡门子，别号应方，汉族。唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。开元年间（713-741）科举致仕，历任诸多要职，為官清正廉洁，但为实权重臣杨国忠所不容，左迁至平原太守。时值安禄山叛乱，颜真卿联合平原郡守及其堂兄颜杲卿平叛，其兄与其侄颜季明不幸遇害，为安禄山所杀。悲痛不已的颜真卿写下了流传千古的《祭侄季明文稿》。后在代宗时期，封鲁郡公，故后人称颜鲁公。
颜真卿自幼便显示出极高的艺术和文学天分。他聪颖好学，受家族殷氏影响颇深，师从著名书法家张旭，在此基础上博采众家所长、兼收并蓄，以其独特的风格开创了为那个时代乃至后人所敬仰的书法新典范——“颜体”。颜真卿一生高产高质，留下了许多让人惊叹的传世作品，书法作品如：端庄整密的《多宝塔碑》、清远雄浑的《东方朔画赞碑》、遒劲有力的《谒金天王神祠题记》、雍容朗畅的《郭家廟碑》。同时，他在文学上的造诣也不容小觑，比较著名的有：《小字麻姑仙坛记》《送裴将军诗》《争坐位帖》《送刘太冲叙》《奉使帖》等。
2、颜真卿书法的艺术特色
颜真卿的楷书气势磅礴，刚劲有力，行书潇洒浑厚，刚柔并济。下面，笔者尝试从颜真卿的楷书与行书着眼，结合相关作品，赏析颜真卿的书法艺术。
2.1楷书
1）笔法特征
颜真卿笔下的线条主要特征为“横轻竖重”、“撇细捺粗”，使整篇帖文充满灵活多变，自然流畅之感，又能充盈四格，极具饱满盈润之美，观赏性极佳。
早期的颜真卿受家族影响颇深，在较长一段时间里都无法创新。在师从大家之后，书法得到了精进。此时，颜真卿作品较为笔法还未出现较大突破，当时的作品有，《郭虚己碑》《郭虚己墓志铭》。
公元 752 年，颜真卿完成了著名的《多宝塔碑》，因其碑文用笔稳健、雄厚，入笔坚实，行文刚劲，笔墨浓厚，得以名声大噪。《多宝塔碑》的横空出世也标志着“颜体”的初步形成。此后，“颜体”逐渐发展成熟，在五十岁之后，创作出了一系列传世佳作。如《勤礼碑》，横直竖弧，横画轻巧柔美，竖画大气稳重，一张一弛之间，颇具潇洒之风，在内部线条的处理上，颜真卿采用椭圆形结点的方式，凸显了颜体的特色。颜真卿对于线条质感也有所追求如《麻姑仙坛记》，刚中带柔，恰如美人“丰盈不见肉，纤细不见骨”，一切都恰到好处，骨力与厚实感并存，突出了“颜体”中最为精髓的“颜筋”特点。
2）结构特征
都说字如其人，颜真卿的字也如他的性格一般，有血有肉，总体特征为：中正之中又不失圆润丰盈，彰显了他从容大气的性格，给人以稳健的感受。细看单个字，结构大致为中紧外松，紧凑之中又带有舒缓之态，一虚一实之间，趣味丛生。从书法作品整体来看，颜真卿的作品以正面的姿态呈现较多，能让观者直观地看到笔画之间的用心与用力。
2.2行书
1）笔法特征
在颜真卿的行书之中，亦能瞥见一些楷书的影子，在他对笔画的转折处理上，采用了不同于其他行书书法家的表现手法，即用力沉稳，颇具质感，有棱有角，如被誉为“天下第二行书”的《祭侄季明文稿》，遒劲有力，因而线条流畅，酣畅淋漓；楷书在另一处的体现是圆笔与方笔的安排。如《争座位帖》，方圆之间，即锋芒毕露，又悄然将锋芒收起，刚柔并济。玩味之后，品出一丝侠客的气质；颜真卿行书的笔法之中最妙的当属轻提、重按，这一笔法在《祭侄文稿》中也得以很好地体现。轻提恰好是行书的传统特色，潇洒恣睢，任笔尖在纸上徜徉，线条更富灵动与张力，带一丝留白回味无穷，而重按恰好是楷书中的画龙点睛之笔，凝重大气，最后的会心一击，震撼人心。
2）结构特征
颜真卿的行书结构也颇具楷书的风格，他楷书中浑圆的笔法对行书影响颇深，使他的行书不但具有了潇洒的外拓姿态，也同时具有了圆润的包容之感，奔放的同时平添一种含蓄之美。在文字偏旁结构安排上，颜真卿比较偏好顺势而为，根据写字时的状态，写出不同的结体。如此一来，每个字的都因时而不同，各具特色和韵味，耐人品味和赏析。
3、对后世的影响
自“颜体”一出，楷体得到了新鲜血液的注入，体系得到了健全和发展。成为后世历朝历代都争相学习的典范。
晚唐时期，“颜体”在达官显贵的碑志中尤为盛行，苏轼也极为推崇。到了宋代，有“宋四家”之称的苏、黄、米、蔡，都根据自身特点，有针对性地对颜体进行学习。元清临摹学习之风更盛，在此间不乏如刘墉、何绍基等具有一定影响力的书法家力推颜体。
结语：
在书法总体风格都秀雅的唐朝，颜真卿开创了独具一格的“颜体”，不可谓不是一次大胆的创新，但这种创新也是建立在他的潜心研学的基础之上，故在他的作品令人敬仰的背后，他的态度也是可以供人终身学习。
参考文献：
[1]颜真卿书法美学精神探析[J]. 何薇. 艺术教育. 2015（07）.
[2]“书如其人”——颜真卿书法艺术浅析[J]. 陈开昭. 书法赏评. 2013（04）.
[3]颜真卿书法作品赏析与其特征分析[J]. 刘雪. 大众文艺. 2012（04）.
[4]颜真卿书法艺术浅析[J]. 朱兵. 大舞台. 2011（09）.
[5]颜真卿《争座位帖》赏析[J]. 闻默. 新长征. 2007（16）.
关键词：颜真卿；艺术特色；书法艺术
[中图分类号]：J29 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-20--01
1、颜真卿其人生平经历
颜真卿（709-784或709-785），字清臣，小名羡门子，别号应方，汉族。唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。开元年间（713-741）科举致仕，历任诸多要职，為官清正廉洁，但为实权重臣杨国忠所不容，左迁至平原太守。时值安禄山叛乱，颜真卿联合平原郡守及其堂兄颜杲卿平叛，其兄与其侄颜季明不幸遇害，为安禄山所杀。悲痛不已的颜真卿写下了流传千古的《祭侄季明文稿》。后在代宗时期，封鲁郡公，故后人称颜鲁公。
颜真卿自幼便显示出极高的艺术和文学天分。他聪颖好学，受家族殷氏影响颇深，师从著名书法家张旭，在此基础上博采众家所长、兼收并蓄，以其独特的风格开创了为那个时代乃至后人所敬仰的书法新典范——“颜体”。颜真卿一生高产高质，留下了许多让人惊叹的传世作品，书法作品如：端庄整密的《多宝塔碑》、清远雄浑的《东方朔画赞碑》、遒劲有力的《谒金天王神祠题记》、雍容朗畅的《郭家廟碑》。同时，他在文学上的造诣也不容小觑，比较著名的有：《小字麻姑仙坛记》《送裴将军诗》《争坐位帖》《送刘太冲叙》《奉使帖》等。
2、颜真卿书法的艺术特色
颜真卿的楷书气势磅礴，刚劲有力，行书潇洒浑厚，刚柔并济。下面，笔者尝试从颜真卿的楷书与行书着眼，结合相关作品，赏析颜真卿的书法艺术。
2.1楷书
1）笔法特征
颜真卿笔下的线条主要特征为“横轻竖重”、“撇细捺粗”，使整篇帖文充满灵活多变，自然流畅之感，又能充盈四格，极具饱满盈润之美，观赏性极佳。
早期的颜真卿受家族影响颇深，在较长一段时间里都无法创新。在师从大家之后，书法得到了精进。此时，颜真卿作品较为笔法还未出现较大突破，当时的作品有，《郭虚己碑》《郭虚己墓志铭》。
公元 752 年，颜真卿完成了著名的《多宝塔碑》，因其碑文用笔稳健、雄厚，入笔坚实，行文刚劲，笔墨浓厚，得以名声大噪。《多宝塔碑》的横空出世也标志着“颜体”的初步形成。此后，“颜体”逐渐发展成熟，在五十岁之后，创作出了一系列传世佳作。如《勤礼碑》，横直竖弧，横画轻巧柔美，竖画大气稳重，一张一弛之间，颇具潇洒之风，在内部线条的处理上，颜真卿采用椭圆形结点的方式，凸显了颜体的特色。颜真卿对于线条质感也有所追求如《麻姑仙坛记》，刚中带柔，恰如美人“丰盈不见肉，纤细不见骨”，一切都恰到好处，骨力与厚实感并存，突出了“颜体”中最为精髓的“颜筋”特点。
2）结构特征
都说字如其人，颜真卿的字也如他的性格一般，有血有肉，总体特征为：中正之中又不失圆润丰盈，彰显了他从容大气的性格，给人以稳健的感受。细看单个字，结构大致为中紧外松，紧凑之中又带有舒缓之态，一虚一实之间，趣味丛生。从书法作品整体来看，颜真卿的作品以正面的姿态呈现较多，能让观者直观地看到笔画之间的用心与用力。
2.2行书
1）笔法特征
在颜真卿的行书之中，亦能瞥见一些楷书的影子，在他对笔画的转折处理上，采用了不同于其他行书书法家的表现手法，即用力沉稳，颇具质感，有棱有角，如被誉为“天下第二行书”的《祭侄季明文稿》，遒劲有力，因而线条流畅，酣畅淋漓；楷书在另一处的体现是圆笔与方笔的安排。如《争座位帖》，方圆之间，即锋芒毕露，又悄然将锋芒收起，刚柔并济。玩味之后，品出一丝侠客的气质；颜真卿行书的笔法之中最妙的当属轻提、重按，这一笔法在《祭侄文稿》中也得以很好地体现。轻提恰好是行书的传统特色，潇洒恣睢，任笔尖在纸上徜徉，线条更富灵动与张力，带一丝留白回味无穷，而重按恰好是楷书中的画龙点睛之笔，凝重大气，最后的会心一击，震撼人心。
2）结构特征
颜真卿的行书结构也颇具楷书的风格，他楷书中浑圆的笔法对行书影响颇深，使他的行书不但具有了潇洒的外拓姿态，也同时具有了圆润的包容之感，奔放的同时平添一种含蓄之美。在文字偏旁结构安排上，颜真卿比较偏好顺势而为，根据写字时的状态，写出不同的结体。如此一来，每个字的都因时而不同，各具特色和韵味，耐人品味和赏析。
3、对后世的影响
自“颜体”一出，楷体得到了新鲜血液的注入，体系得到了健全和发展。成为后世历朝历代都争相学习的典范。
晚唐时期，“颜体”在达官显贵的碑志中尤为盛行，苏轼也极为推崇。到了宋代，有“宋四家”之称的苏、黄、米、蔡，都根据自身特点，有针对性地对颜体进行学习。元清临摹学习之风更盛，在此间不乏如刘墉、何绍基等具有一定影响力的书法家力推颜体。
结语：
在书法总体风格都秀雅的唐朝，颜真卿开创了独具一格的“颜体”，不可谓不是一次大胆的创新，但这种创新也是建立在他的潜心研学的基础之上，故在他的作品令人敬仰的背后，他的态度也是可以供人终身学习。
参考文献：
[1]颜真卿书法美学精神探析[J]. 何薇. 艺术教育. 2015（07）.
[2]“书如其人”——颜真卿书法艺术浅析[J]. 陈开昭. 书法赏评. 2013（04）.
[3]颜真卿书法作品赏析与其特征分析[J]. 刘雪. 大众文艺. 2012（04）.
[4]颜真卿书法艺术浅析[J]. 朱兵. 大舞台. 2011（09）.
[5]颜真卿《争座位帖》赏析[J]. 闻默. 新长征. 2007（16）.