【摘 要】
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米丽安·夏皮洛（Miram Shapiro）是美国女性主义艺术的重要代表艺术家。尤为特别的是，她从1970年代初介入女性主义艺术时，已经四十岁，而且在当时的主流艺术界颇有名气。放弃稳定的社会认可，另辟前途未卜的全新的艺术道路，对她来说，几乎是冒险。 1972年1月，米丽安·夏皮洛为妇女之家创作的《玩偶之家》(The Dollhouse)，把模拟家庭的娃娃屋的温暖、漂亮和安全感，与一个家庭实际上的
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米丽安·夏皮洛（Miram Shapiro）是美国女性主义艺术的重要代表艺术家。尤为特别的是，她从1970年代初介入女性主义艺术时，已经四十岁，而且在当时的主流艺术界颇有名气。放弃稳定的社会认可，另辟前途未卜的全新的艺术道路，对她来说，几乎是冒险。
1972年1月，米丽安·夏皮洛为妇女之家创作的《玩偶之家》(The Dollhouse)，把模拟家庭的娃娃屋的温暖、漂亮和安全感，与一个家庭实际上的各种象征性的恐惧联系在一起，体现了鲜明的女性主义的观念。重要是，六间迷你小房间，被富于想象力地拼贴了绚丽的布料和图案，充满装饰性的异国情调。米丽安·夏皮洛接受的是鄙视装饰的现代传统的教育，而《玩偶之家》是一个跨越性的突破。此后，米丽安·夏皮洛发展了一种一传统手工和图案装饰为基础的“女红（Femmage）”技术，她认为这是“用传统妇女的实践成就她们艺术的实验”，“我想验证女人的传统行为，把自己与那些不为人知的做被面的女人艺术家联系起来”，这对西方现代艺术而言，是冒天下之大不韪的事。因为，在西方现代主义的整个历史中，装饰和家庭手工活一直被视为是女人的工作，在西方人们把这种“低级艺术”（Low Art）和具有崇高、伦理和精神意味的“高级艺术”（High Art）区分开。现代主义的主流话语甚至宣称的“装饰是犯罪”，“艺术存在等级，因为我们是人，装饰艺术是底层，而人类的形式是顶端”。这清楚地说明装饰和雕饰在西方传统中始终被视为是女性的，在这种话语中，装饰被贬为抽象中低级的另类。
米丽安·夏皮洛和朱迪·芝加哥一起，专注于在加州艺术学院“女性主义艺术项目”合作教学和学习的环境培养，她用一片片鲜艳的图案化的花布，创作了许多独特的作品，展现了鲜明的女性主义的宣言。在其后的几年中，由于米丽安.夏皮洛的积极突破，加州艺术学院的女性作品，以及1970年代中期形成的“图案和装饰”（Pattern and Decoration）运动的大量参与者（有男有女）的作品，清晰地宣告，“装饰不是一个肮脏的词汇”，在西方历史上第一次女性在艺术潮流中起了主导作用。在以后的几年中，图案与装饰成为很多人关注和议论以及展览的时髦主题。图案与装饰设计了一种手上的、非西方的艺术史的课程，同时为艺术创作和思维的另一种方式提供了可能。
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