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2017年1月，一档原本冷门的知识类节目突然爆红，并让在节目中对古典诗词、外国文学信手拈来的董卿，成了网友们口中的“真女神”。“《朗读者》从某种意义上说，不是过去一年准备的结果，也不是之前一年在美国学习的结果，它是20年的积淀。”董卿说。
没有一个人是在台上信口雌黄的
记者：你在担任《中国诗词大会》主持的时候，压根没考虑过收视率。但是《朗读者》不一样，作为制片人，你有没有感到非常直接的压力？
董卿：有压力。我之前跟郎昆总监说，您别给我太大收视压力。他说应该给这样一档人文节目一个成长空间。诗词大会第一季做的时候，也没有像今天这样的关注度，说明现在整个大环境都在变化。
记者：观众对于这类节目的热情，让你感到意外吗？
董卿：略微有点。2017年诗词大会能火成这样，是出乎我的预料。其实说实话，我的投入和2016年（第一季）的投入也差不多。
但是，2016年2月份，整整一年前，我开始写《朗读者》创意案的时候，我潜意识中有一种感受，是时候做这样的节目了。当我提出这个案子之后，从同行到客户，几乎没有人提反对意见，大家觉得，好像中央电视台是应该做这么一个节目了，这也给了我很多信心。
记者：我始终有个疑惑，大家对知识类节目的这种热情，有多少会转化为对知识本身的渴求？
董卿：这个问题特别好，其实很难去做一个统计，但如果说唤醒了观众的一种新的认知，就成功了一部分。所谓的知识点是没有太大用处的，我知道一百首诗，一千首诗，这些数字是没有意义的。有意义的是，你从中认识到了什么，或是跟你的人生体验是否有所结合，帮助你成长，重新去审视周边。
记者：很多人惊讶于节目中你的诗词量，但忽略了你也是有古典文学的硕士背景的。
董卿：大家不要因为一档节目的火爆，就把里面所有的人都神化了。我们都是人，为诗词大会也好，为《朗读者》也好，都是要做充分准备的，没有一个人是在台上信口雌黄的，我从来不敢这样。
会说话的人比会唱歌的人还多
记者：《朗读者》是你特别坚持要做的节目。但阅读其实是一件很私人的事，它为什么需要被搬上屏幕？
董卿：阅读是很私人的事情，但朗读不是，朗读要有对象，它和唱歌一样。1990年代FM刚起来的时候，我在大学里还兼职做过电台DI，那时电台里最火的节目就是谁谁生日，我要给谁谁点歌，因为他们觉得这是可以传情达意的手段。朗读也一样，只不过我们很多人没有形成这种习惯，因为它显得略微有些正式。其实你想想，朗读也就是说话，我甚至觉得它的群众基础更大，因为会说话的人比会唱歌的人还要多。
记者：到底给观众读什么，你的选择标准是什么？
董卿：我首先会问，我被感动了没有？我有没有看着看着就情不自禁地读出来。
刚才我还在画记，同事们给我说徐静蕾的读本还没定，我就说去把史铁生有一篇叫《奶奶的星星》给我打出来，因为我知道徐静蕾和奶奶的感情特别好。史铁生说奶奶讲故事很特别，她不说有人去世了，天上就有一颗星掉下来，而是说人去世了，就变成了天上的一颗星星，她说每一个死去的人都会变成星星，给活着的人照个亮。读到这儿，我就被打动了c
文章后面还写——現在奶奶已经死了很多年，我在夏天偶尔还会仰望星空，猜测着哪一颗星是奶奶。我现在明白了_人死了都可以变成天上的星星，只不过有些人是巨星，有些人是火炬，有些人是流泪的蜡烛，给活着的人照个亮。
记者：挑选朗读者有什么倾向？
董卿：他们经常会一页纸60人，密密麻麻，然后说勾吧，可能60个人里我只挑了10个、15个，然后他们特别沮丧地拿着那个名单就走了。再来一页纸60个人，再挑10个。
我当然希望他有知名度、影响力，这很有利于传播。但仅仅有知名度是不够的，他还必须很有个人魅力。就像这次翻译家许渊冲像一匹黑马一样杀出来。许渊冲是我最早朗读嘉宾名单当中的一员，但开始的时候，我还担心，会不会显得高冷。以前爱伤春悲秋，现在爱无奈后的力量
记者：你的阅读受谁影响较大？
董卿：我父母是比较传统的知识分子，他们很早就让我明白了一个道理，我们不能只靠吃饭活着，还有一些别的东西可以滋养我们。最早也有被逼迫的成分，父母给我开书单，这个假期必须读完。但慢慢地习惯就养成了。
我现在还能回想起我自己在学生时代，那种夏日午后，好多同学在教室里昏昏欲睡，但是知了叫着，阳光透过树叶灿烂地照下来，那种场景美得想让你痛哭一场。那种安静、知识对你的浸润，后来就再也没有办法遇到了。所以可能始终对校园、对书本有一种渴望。
记者：哪些书对你的影响比较深？
董卿：太多了，《简·爱》《茶花女》《约翰·克里斯朵夫》《红楼梦》……我从小看书的速度比较快，几天就能看完一本，我妈一直觉得，你看完了吗？是不是跳着看的？所以她总是抽查其中的段落，发现基本上我还真是看完了。
小时候看《安娜·卡列尼娜》，我对一些细节很在意。安娜在火车上遇见渥伦斯基，当她下了火车，她老公来接她的时候，她就觉得她的耳朵突然变尖了。那个细节深深地刻在了我心里，你会知道人原来是这么复杂的一种动物，而这种如此微妙和复杂的情感，是可以通过文字表达出来的。我对人充满兴趣、充满关切，人的故事永远可以打动到我，这大概就是书本带给我的影响。
记者：据说你以前在上海卫视，有段比较失意的时间，就在家读《红楼梦》《唐宋诗词》，这些古典诗词具体是怎么影响你的？
董卿：《红楼梦》里诗词挺美的，那时觉得读来就像林黛玉读《西厢记》一样，唇齿留香。那里面的诗词比较多一些，伤感、儿女情长、伤春悲秋，这种情怀多一些，可能是那个年龄段喜欢的。
现在可能我就不会读《红楼梦》里的诗词，用木心的一句话讲，它就是水草，放在那片池塘里，美得让你忍不住想去触摸它，但它捞出来，就失去了生命力和光华。我觉得讲得非常深刻。真正的唐诗宋词，就不是水草了，是直上青天的参天大树，你永远可以从中获取力量，它们根基之深，超乎你的想象。我—直爱苏东坡，但随着年纪再长一些，也会爱杜甫，爱陆游，爱无奈过后的那种力量。阅读的乐趣就在于，它是一个广阔的世界，让你知道你的渺小，知道在历史长河中，或是站在全人类的角度看，很多东西是不必在意的，它让我们能变得更聪明一点。
没有一个人是在台上信口雌黄的
记者：你在担任《中国诗词大会》主持的时候，压根没考虑过收视率。但是《朗读者》不一样，作为制片人，你有没有感到非常直接的压力？
董卿：有压力。我之前跟郎昆总监说，您别给我太大收视压力。他说应该给这样一档人文节目一个成长空间。诗词大会第一季做的时候，也没有像今天这样的关注度，说明现在整个大环境都在变化。
记者：观众对于这类节目的热情，让你感到意外吗？
董卿：略微有点。2017年诗词大会能火成这样，是出乎我的预料。其实说实话，我的投入和2016年（第一季）的投入也差不多。
但是，2016年2月份，整整一年前，我开始写《朗读者》创意案的时候，我潜意识中有一种感受，是时候做这样的节目了。当我提出这个案子之后，从同行到客户，几乎没有人提反对意见，大家觉得，好像中央电视台是应该做这么一个节目了，这也给了我很多信心。
记者：我始终有个疑惑，大家对知识类节目的这种热情，有多少会转化为对知识本身的渴求？
董卿：这个问题特别好，其实很难去做一个统计，但如果说唤醒了观众的一种新的认知，就成功了一部分。所谓的知识点是没有太大用处的，我知道一百首诗，一千首诗，这些数字是没有意义的。有意义的是，你从中认识到了什么，或是跟你的人生体验是否有所结合，帮助你成长，重新去审视周边。
记者：很多人惊讶于节目中你的诗词量，但忽略了你也是有古典文学的硕士背景的。
董卿：大家不要因为一档节目的火爆，就把里面所有的人都神化了。我们都是人，为诗词大会也好，为《朗读者》也好，都是要做充分准备的，没有一个人是在台上信口雌黄的，我从来不敢这样。
会说话的人比会唱歌的人还多
记者：《朗读者》是你特别坚持要做的节目。但阅读其实是一件很私人的事，它为什么需要被搬上屏幕？
董卿：阅读是很私人的事情，但朗读不是，朗读要有对象，它和唱歌一样。1990年代FM刚起来的时候，我在大学里还兼职做过电台DI，那时电台里最火的节目就是谁谁生日，我要给谁谁点歌，因为他们觉得这是可以传情达意的手段。朗读也一样，只不过我们很多人没有形成这种习惯，因为它显得略微有些正式。其实你想想，朗读也就是说话，我甚至觉得它的群众基础更大，因为会说话的人比会唱歌的人还要多。
记者：到底给观众读什么，你的选择标准是什么？
董卿：我首先会问，我被感动了没有？我有没有看着看着就情不自禁地读出来。
刚才我还在画记，同事们给我说徐静蕾的读本还没定，我就说去把史铁生有一篇叫《奶奶的星星》给我打出来，因为我知道徐静蕾和奶奶的感情特别好。史铁生说奶奶讲故事很特别，她不说有人去世了，天上就有一颗星掉下来，而是说人去世了，就变成了天上的一颗星星，她说每一个死去的人都会变成星星，给活着的人照个亮。读到这儿，我就被打动了c
文章后面还写——現在奶奶已经死了很多年，我在夏天偶尔还会仰望星空，猜测着哪一颗星是奶奶。我现在明白了_人死了都可以变成天上的星星，只不过有些人是巨星，有些人是火炬，有些人是流泪的蜡烛，给活着的人照个亮。
记者：挑选朗读者有什么倾向？
董卿：他们经常会一页纸60人，密密麻麻，然后说勾吧，可能60个人里我只挑了10个、15个，然后他们特别沮丧地拿着那个名单就走了。再来一页纸60个人，再挑10个。
我当然希望他有知名度、影响力，这很有利于传播。但仅仅有知名度是不够的，他还必须很有个人魅力。就像这次翻译家许渊冲像一匹黑马一样杀出来。许渊冲是我最早朗读嘉宾名单当中的一员，但开始的时候，我还担心，会不会显得高冷。以前爱伤春悲秋，现在爱无奈后的力量
记者：你的阅读受谁影响较大？
董卿：我父母是比较传统的知识分子，他们很早就让我明白了一个道理，我们不能只靠吃饭活着，还有一些别的东西可以滋养我们。最早也有被逼迫的成分，父母给我开书单，这个假期必须读完。但慢慢地习惯就养成了。
我现在还能回想起我自己在学生时代，那种夏日午后，好多同学在教室里昏昏欲睡，但是知了叫着，阳光透过树叶灿烂地照下来，那种场景美得想让你痛哭一场。那种安静、知识对你的浸润，后来就再也没有办法遇到了。所以可能始终对校园、对书本有一种渴望。
记者：哪些书对你的影响比较深？
董卿：太多了，《简·爱》《茶花女》《约翰·克里斯朵夫》《红楼梦》……我从小看书的速度比较快，几天就能看完一本，我妈一直觉得，你看完了吗？是不是跳着看的？所以她总是抽查其中的段落，发现基本上我还真是看完了。
小时候看《安娜·卡列尼娜》，我对一些细节很在意。安娜在火车上遇见渥伦斯基，当她下了火车，她老公来接她的时候，她就觉得她的耳朵突然变尖了。那个细节深深地刻在了我心里，你会知道人原来是这么复杂的一种动物，而这种如此微妙和复杂的情感，是可以通过文字表达出来的。我对人充满兴趣、充满关切，人的故事永远可以打动到我，这大概就是书本带给我的影响。
记者：据说你以前在上海卫视，有段比较失意的时间，就在家读《红楼梦》《唐宋诗词》，这些古典诗词具体是怎么影响你的？
董卿：《红楼梦》里诗词挺美的，那时觉得读来就像林黛玉读《西厢记》一样，唇齿留香。那里面的诗词比较多一些，伤感、儿女情长、伤春悲秋，这种情怀多一些，可能是那个年龄段喜欢的。
现在可能我就不会读《红楼梦》里的诗词，用木心的一句话讲，它就是水草，放在那片池塘里，美得让你忍不住想去触摸它，但它捞出来，就失去了生命力和光华。我觉得讲得非常深刻。真正的唐诗宋词，就不是水草了，是直上青天的参天大树，你永远可以从中获取力量，它们根基之深，超乎你的想象。我—直爱苏东坡，但随着年纪再长一些，也会爱杜甫，爱陆游，爱无奈过后的那种力量。阅读的乐趣就在于，它是一个广阔的世界，让你知道你的渺小，知道在历史长河中，或是站在全人类的角度看，很多东西是不必在意的，它让我们能变得更聪明一点。