【摘 要】
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中国戏曲音乐构成,内容丰富,博大精深.其唱腔艺术又是其中精华,戏曲之“曲”,即重在唱“曲”.没有“曲”,哪有唱;没有“唱”,哪有“戏曲”!因此诸多戏曲音乐研究者,首先是从
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中国戏曲音乐构成,内容丰富,博大精深.其唱腔艺术又是其中精华,戏曲之“曲”,即重在唱“曲”.没有“曲”,哪有唱;没有“唱”,哪有“戏曲”!因此诸多戏曲音乐研究者,首先是从唱腔音乐研究开始的.纵观当今大批问世的各种戏曲音乐研究、地方剧种音乐研究著述,从切入点或研究角度来说,讨论腔调发展史和研究腔调、曲牌构成形忽和规律者居多,而探讨戏曲表演艺术家和艺人歌唱艺术理论者则居少,这也许是因为中国戏曲“歌唱艺术理论”既要涉及更多专门化的演唱技巧、技能、唱法及流派,又要涉及比较系统的戏曲学、音乐学基础理论而具有一定难度的缘故.所以,十多年前,郭克俭在中国艺术研究院攻读音乐学博士学位时,其学位论文选题,已经考虑,最后决定选择“豫剧演唱艺术理论”作为具体研究对象,可谓是应时所需、知难而进.我作为他的导师,感知其选题深思熟虑的严肃过程和题目蕴含的学术价值,自然即给予全力支持.除此以外,这一研究目标和选题的最终确定,还应当提到另外一些因素及其相关内容考量,那就是选题者个人的主观意愿、学习经历及学识积累等能够与之适应使然.
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