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摘 要：水彩画顾名思义，就是以水调和颜料完成的绘画作品。吴冠中先生曾说过：“水彩，水、彩，其特点就在‘水’和‘彩’。不发挥水的长处，它比不上油画和粉画的表现力强，比之水墨画的神韵又见逊色。但它妙在水与彩的结合。”水彩画以其独特的艺术可变性，在当今画坛中占据着不可替代的一方席位。
关键词：水彩 水彩技法
西洋水彩画于十九世纪末传到中国，由于其与国画的没骨、泼墨、泼彩在技法上有许多相似之处，所以这个“舶来画种”很容易被中国画家和观众所接受，并得到了广泛的传播。中国水彩画因为强调用水的技巧，讲究画境深远，气韵生动，也形成自己独特的艺术风格。
水彩画的特性是无论表现风光、静物、人物，都能使画面色彩显得清晰明快，有种透明之感，这也是它与其它画种的区别之处。同时水彩画也是一个技艺性很强，技术难度较高，难以驾驭的画种，它不但要求画者要有扎实的素描和色彩功底、较强的造型能力和丰富的色彩表现能力，而且还要有作画时的全局意识和应变能力，像郑板桥所言的“画到生时是熟时”的境界。所以，好的水彩画作品能让观者感受到它水份淋漓和色彩悦目的魅力，感受到它的清爽神俊、浓淡相宜，具有潇洒风雅的格调，感受到它透明性、重色彩和干湿技法的运用。它那水色交融、挥洒淋漓的艺术语言，给人以独特的美感和艺术享受。
一、水彩的一些基本技法
（一）干画法
干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特长。
干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。但是干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。
1.层涂：即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。
2.罩色: 实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不够统一，需用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否则带起底色会把色彩弄脏。在着色的过程中和最后调整画面时，常采用此法。
3.枯笔：笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。
（二）湿画法
湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种：
1.湿的重叠：将画纸浸湿或部分刷湿，未干时着色和着色未干时重叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。
2.湿的接色：邻近未干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。
（三）“留空”的方法
与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩时“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡色和白粉提亮。恰当而准确地空白或宛浅亮色，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出。另外，凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度。有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。空的既准确又生动，是技巧熟练的体现。在实践中反复练习，就会熟能生巧。
二、水彩画应该注意的问题
（一）水分的掌握：水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素。掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度。
（二）时间问题：进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之渗化。如果重叠之色较淡时，要等底色稍干再画。
（三）空气的干湿度：画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这种情况下，作画用水宜少；在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调色的作画的速度。
（四）画纸的吸水程度：要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。
参考文献：
[1]左尔坦·赛伯.美国当代水彩画写生技法70讲[M].徐伟儒等,译.辽宁美
术出版社,1999,11,01.
[2]约翰·里德锡.水彩画疑难问题解决方案[M].山西人民出版
社,2005,06,01.
关键词：水彩 水彩技法
西洋水彩画于十九世纪末传到中国，由于其与国画的没骨、泼墨、泼彩在技法上有许多相似之处，所以这个“舶来画种”很容易被中国画家和观众所接受，并得到了广泛的传播。中国水彩画因为强调用水的技巧，讲究画境深远，气韵生动，也形成自己独特的艺术风格。
水彩画的特性是无论表现风光、静物、人物，都能使画面色彩显得清晰明快，有种透明之感，这也是它与其它画种的区别之处。同时水彩画也是一个技艺性很强，技术难度较高，难以驾驭的画种，它不但要求画者要有扎实的素描和色彩功底、较强的造型能力和丰富的色彩表现能力，而且还要有作画时的全局意识和应变能力，像郑板桥所言的“画到生时是熟时”的境界。所以，好的水彩画作品能让观者感受到它水份淋漓和色彩悦目的魅力，感受到它的清爽神俊、浓淡相宜，具有潇洒风雅的格调，感受到它透明性、重色彩和干湿技法的运用。它那水色交融、挥洒淋漓的艺术语言，给人以独特的美感和艺术享受。
一、水彩的一些基本技法
（一）干画法
干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特长。
干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。但是干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。
1.层涂：即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。
2.罩色: 实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不够统一，需用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否则带起底色会把色彩弄脏。在着色的过程中和最后调整画面时，常采用此法。
3.枯笔：笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。
（二）湿画法
湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种：
1.湿的重叠：将画纸浸湿或部分刷湿，未干时着色和着色未干时重叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。
2.湿的接色：邻近未干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。
（三）“留空”的方法
与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩时“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡色和白粉提亮。恰当而准确地空白或宛浅亮色，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出。另外，凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度。有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。空的既准确又生动，是技巧熟练的体现。在实践中反复练习，就会熟能生巧。
二、水彩画应该注意的问题
（一）水分的掌握：水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素。掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度。
（二）时间问题：进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之渗化。如果重叠之色较淡时，要等底色稍干再画。
（三）空气的干湿度：画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这种情况下，作画用水宜少；在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调色的作画的速度。
（四）画纸的吸水程度：要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。
参考文献：
[1]左尔坦·赛伯.美国当代水彩画写生技法70讲[M].徐伟儒等,译.辽宁美
术出版社,1999,11,01.
[2]约翰·里德锡.水彩画疑难问题解决方案[M].山西人民出版
社,2005,06,01.