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紫色是一种妖娆到骨子里的颜色，她不如红色那般张扬，她嫌俗；她又厌恶似青色那般高贵，她怕清冷。她就是人世间的天仙。
旧时的上海弄堂里有位名叫张爱玲的狐狸，她就是紫色的具象化。有人说她世俗，那只是因为她看得太透；又有人说她太小家碧玉，一辈子都走不出这深深的弄巷，可只有她知道，她的心究竟飞去了有多远，她是灯红酒绿里一抹孤独的紫色。
熟悉她的人都道她太冷，宛若贵妃身上的紫，遥不可及，只能远远欣赏，但她又什么都明白，什么都清楚，像油画里的紫色，一抹一抹地添涂，好像被染成了黑色，事实上却玲珑剔透得很，从未改过半分的初心。
没有一位女作家能复杂到如此地步，也没有一种颜色的内涵能与紫色相比。说张爱玲不懂爱，那《怨女》从何而来？真到了爱来的时刻，她会爱得让人惊诧，那是种深入骨髓的、无药可救的爱。而紫色就宛如一位身披深色薄纱的中年女子，你不知道她从何而来，亦不知她要去向何方，但她的谈吐间自带风情，她的举止上独具一格，摸不透，猜不明，神秘感始终笼罩着。
从张爱玲发表文章伊始，就有无数人为她痴迷。而紫色，也是时尚界久唱不衰的经典颜色。她可妩媚，亦可典雅；可以充满活力，也可以充满神秘，这是一个女人和颜色的缘分，是灵魂上的共鸣。
没有人能比张爱玲更像“紫色”了。她不美，更不像俗世的产物；她不轻易表达感情，一旦爱上便是惊天动地，轰轰烈烈的。她是时代的印记，更是每个不落尘世女子的魂。
我们会始终欣赏她，因为她的作品足以被称为经典；我们也会爱她，因為她是一段不朽的年华。
何惧芳华刹那，不如自成天下。
旧时的上海弄堂里有位名叫张爱玲的狐狸，她就是紫色的具象化。有人说她世俗，那只是因为她看得太透；又有人说她太小家碧玉，一辈子都走不出这深深的弄巷，可只有她知道，她的心究竟飞去了有多远，她是灯红酒绿里一抹孤独的紫色。
熟悉她的人都道她太冷，宛若贵妃身上的紫，遥不可及，只能远远欣赏，但她又什么都明白，什么都清楚，像油画里的紫色，一抹一抹地添涂，好像被染成了黑色，事实上却玲珑剔透得很，从未改过半分的初心。
没有一位女作家能复杂到如此地步，也没有一种颜色的内涵能与紫色相比。说张爱玲不懂爱，那《怨女》从何而来？真到了爱来的时刻，她会爱得让人惊诧，那是种深入骨髓的、无药可救的爱。而紫色就宛如一位身披深色薄纱的中年女子，你不知道她从何而来，亦不知她要去向何方，但她的谈吐间自带风情，她的举止上独具一格，摸不透，猜不明，神秘感始终笼罩着。
从张爱玲发表文章伊始，就有无数人为她痴迷。而紫色，也是时尚界久唱不衰的经典颜色。她可妩媚，亦可典雅；可以充满活力，也可以充满神秘，这是一个女人和颜色的缘分，是灵魂上的共鸣。
没有人能比张爱玲更像“紫色”了。她不美，更不像俗世的产物；她不轻易表达感情，一旦爱上便是惊天动地，轰轰烈烈的。她是时代的印记，更是每个不落尘世女子的魂。
我们会始终欣赏她，因为她的作品足以被称为经典；我们也会爱她，因為她是一段不朽的年华。
何惧芳华刹那，不如自成天下。