【摘 要】
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作为一档回溯历史的研究型展览,“重新聚焦媒介:东亚录像艺术的兴起”在风格上可谓是极简主义的.与同类展览常见的形式不同,现场没有大量需要阅读的背景介绍文字,展览整体也
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作为一档回溯历史的研究型展览,“重新聚焦媒介:东亚录像艺术的兴起”在风格上可谓是极简主义的.与同类展览常见的形式不同,现场没有大量需要阅读的背景介绍文字,展览整体也没有按主题、时间顺序或艺术史分期划分为不同单元.明晰、单向的动线串连起精选自东亚各地区录像艺术早期阶段的二十五件作品,它们借着视觉、手法或观念上的近似而并置、交错或前后呼应,常常令观众忘记它们的作者之间隔着广远的时空:久保田成子的《杜尚式:自行车轮(一)》与朱加的《永远》相映成趣,而当久保田移居纽约,成为有着跨国网络的激浪派中的活跃一员时,朱加才刚刚出生在中国.
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