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1986年6月至8月,内蒙古自治区文物考古研究所的考古工作者在当时的哲里木盟博物馆和奈曼旗王府博物馆工作人员的密切配合下,对位于奈曼旗青龙山镇斯布格图村北庙山南坡的辽陈国公主墓进行发掘。从墓志中看,墓中女主人是辽景宗孙女、秦晋国王圣宗皇太弟之女,曾由太平公主晋封为越国公主,死后被追封为陈国公主。墓中男主人为陈国公主驸马萧绍矩。该墓是典型的辽中期契丹贵族合葬墓,墓中出土文物颇丰,其中有许多制品是用软玉、玛瑙和水晶制成。陈国公主墓出土的玉器数量多、种类丰富、制作精美,可以代表辽代玉器制作的最高水平,是研究辽代玉器极其珍贵的资料。由于是纪年墓,有确切年代可考,陈国公主墓出土玉器成为鉴定辽代玉器的标准器。笔者对陈国公主墓出土的玉器(本文所谈之玉是广义的玉的概念)进行考察,且提出一些粗浅的看法,敬望各位方家不吝批评指教。
出土玉器概况及分类
陈国公主墓出土的玉器数量较多、种类丰富。笔者根据出土玉器的功能和用途将陈国公主墓出土玉器划分为玉佩饰、玉器皿、文房用玉和习俗用玉四类。现分述如下:
玉佩饰
⒈ 玉组佩 三组共19件
工具形玉组佩(图1)1组7件。通长18.2厘米,其他玉坠长5.8～8.2厘米。白玉质,局部有浅褐色沁。上部为一片雕镂空莲花形玉牌。下部自左至右依次为剪形玉坠、形玉坠、锉形玉坠、刀形玉坠、锥形玉坠、勺形玉坠,其中、锉、刀、锥、勺形玉坠皆为竹节柄。莲花形玉牌与其他6件玉坠各以金链相连接。
动物形玉组佩(图2)1组6件。方形玉雕边长5厘米,其他玉坠长2.5～5.4厘米。白玉质。上部为一片雕方璧形玉牌,其四角雕如意云纹,正面用极细的线条浅刻十二生肖图案。方璧上边沿有三个小孔,下边沿有五个小孔,用鎏金银丝连接蛇、猴、蟾蜍、蝎、蜥蜴等五件动物形玉坠,亦称五毒玉组佩。
龙、凤、鱼形玉组佩(图3)1组6件。玉镂空绦环长6.5厘米,宽4.1厘米,其他玉坠长4.9～7.5厘米。白玉、青白玉质。由鎏金银丝连接玉镂空绦环与摩羯、双鱼、双凤、双龙、鱼衔莲等五件玉坠,均为镂空与阴刻技法碾琢而成。
⒉ 圆雕肖生玉佩
双鱼玉佩(图4)2组4件。皆长10.5厘米,白玉质,圆雕。一组鱼身弯曲,另一组鱼身扁平。眼、腮、腹鳍、背鳍、尾部用细阴刻线表现,鱼鳍稍凸出体外。嘴部穿有一孔,内系金链。
交颈鸿雁形玉佩(图5)1件。长6.5厘米,宽1.6厘米,高2.5厘米。白玉质。圆雕。长颈、圆眼、扁喙。雁体修长,呈交颈而卧状。双雁颈背间有孔,可以系链。
交颈鸳鸯形玉佩(图6)1件。长6厘米,宽2厘米,高2.8厘米。白玉质,局部呈浅褐色。圆雕。鸳鸯体形肥硕,双翅并拢,呈交颈而卧状。颈部各斜穿一孔。
⒊ 玉盒佩
鱼形玉盒佩(图7)2件。1件长10.6厘米,宽5.2厘米,厚2.2厘米。另一件长6.5厘米,宽3.2厘米,厚2厘米。白玉质。整体呈鱼形,子母口扣合,内空。用细阴刻线表现鱼的眼、腮、鳍、尾等部位。
螺形玉盒佩(图8)1件。由1件螺形玉坠、1件扁桃形玉环和四颗珠饰用银丝连接而成。螺形玉坠,高7.6厘米,长5厘米,宽4.2厘米。白玉质,腹空,有盖。盖、身都有钻孔,内系银丝。
玉器皿
玛瑙碗(图9)1件。径7.4～4.4厘米,高3.1厘米。红色,半透明。
玛瑙盅(图10)2件。径4.3～2.3厘米,高2.7厘米。白色。
水晶耳杯(图11)1件。高2.3厘米。无色,透明。
系链水晶杯(图12)3件。径2.8～1.8厘米,高3.5厘米。无色,透明。
文房用玉
“风”字形玉砚(图13)2件。一件长12厘米,宽7.1厘米,高2.6～4.1厘米,另一件长8.5厘米,宽5.2厘米,高2.1～2.8厘米。青绿色,间有灰白色杂斑。
玉水盂(图14)1件。高2.3厘米。青绿色。器形椭圆。
习俗用玉
⒈ 马具饰
马形玉饰件(图15)149件。
狻猊形玉饰件(图16)122件。白玉、青白玉质。圆雕。两端各钻有一孔,用银铆钉与带铆接。
花形玉节约(图17)8件。白玉质。中部呈半球形凸起,每角正面各钻有一孔,内穿银铆钉与带铆接。
⒉ 玉臂鞲(图18)1件。长9厘米,宽3.4厘米,厚0.35厘米。白玉质,泛灰,表面磨光。椭圆形片状,正面略弧,背凹。左右两侧各有一个椭圆形长孔,孔内各系金链两条。
⒊ 玉柄银锥、银刀(图19)各1件。锥柄长10.1厘米,直径2厘米。刀柄长10.8厘米,直径1.4～1.6厘米。白玉、青白玉质。圆柱体。
综合陈国公主墓出土玉器的造型与纹饰,可以发现有以下特征:
玉雕中肖生造型占有很大比重。肖生玉器有动物形玉器与动物纹饰玉器之分。从出土玉器概况中可以发现肖生玉器绝大多数为动物形玉器,仅有五毒玉组佩上部浅刻十二生肖图案的方璧形玉牌和龙凤纹盒形玉佩两件为动物纹饰玉器。肖生玉器所涉及的动物有现实动物与神话动物两类。现实动物有鱼、鸳鸯、鸿雁、蛇、马、猴、蟾蜍、蝎、蜥蜴、螺等。神话动物为龙、凤、摩羯、狻猊。以动物作为造型题材的玉器是人们现实生活的真实反映,早在距今六千年的新石器时代即已有之。陈国公主墓出土的肖生造型玉器,应与契丹族游猎生活密不可分。
很多玉器与契丹族的民族习俗有关。契丹族是生活在马背上的游牧民族,由于马是契丹族日常生活和游猎出行的主要交通工具,所以契丹族对马具的制作特别重视,而且非常讲究,爱马饰马,不惜花费重金来装扮心爱的马匹,所以马具上的玉饰件、玉节约也较为常见。此外玉柄银锥、银刀和架鹰所用的玉臂鞲等狩猎用具亦是善骑射狩猎的契丹族所特有。
玉组佩和玉盒佩在辽代玉器中较为常见,是独具特色的契丹民族玉器。盒形玉佩小巧玲珑,适于随身携带,其应是用来装盛香料、药末、胭脂等物品,兼具赏玩之用。玉组佩和盒形玉佩精美繁琐,尽显雍容高贵,这正与墓主人的身份相契合。
有的玉器的造型表达了契丹族人对美好事物的向往和热爱。竹喜热耐温,生长在南方,陈国公主墓所出工具形玉组佩,其中、锉、刀、锥、勺形玉坠皆为竹节柄。另外辽宁阜新塔营子塔基出土的白玉竹节盒形佩和内蒙古宁城小刘仗子墓出土的竹节形玉握同属此种器类。这说明契丹贵族喜爱竹子,竹子挺直、向上、节节高,代表了契丹族向上进取的奋斗精神和刚强、坚毅的民族性格。
陈国公主墓出土玉器在设计构图上讲求成双成对、均衡对称。龙、凤、鱼玉组佩中的双鱼、双凤、双龙玉坠皆为左右对称的造型,交颈鸳鸯、鸿雁,双鱼玉佩也都以一组两件的形式设计。
制作工艺与玉料
由于相关出土资料和史书记载的不足,加之笔者水平有限,只能根据玉器本身的诸多因素对陈国公主墓出土玉器的制作工艺方面加以分析梳理,得到一些粗浅的认识。
从雕琢技法来看,主要有圆雕、平雕、透雕等工艺。玉器表面多进行抛光整修。线刻是最主要的雕刻装饰技法。
1、圆雕。因料赋形,善于运用玉料的自然形态,即根据玉料形状的特点随形设计整体造型进行雕刻,玉料多选用三角形和椭圆形的仔料。常以玉原料较大的平面为底,然后以浅浮雕、阴刻线在玉料的各面刻划,从而表现出动物的外形和其他细部特征。如交颈鸳鸯形玉佩和交颈鸿雁形玉佩中表现禽类就以玉料之原态稍作加工来表现其交颈而卧的状态,又以阳纹、阴刻两种线条表现其饱满的羽翅,静中有动,形神兼备……体现了浓郁的生活气息和自然情趣。
2. 平雕、透雕
平雕技法常与透雕技法巧妙结合,从而达到较好的视觉效果。镂空只是为充分表现图案的轮廓,因此不刻意修整镂空处的形状。一般镂空处的形状多不规则。
巧妙运用细密有力度的线条,因器饰纹。龙、凤、鱼形玉组佩中的五个小玉坠上皆用密集整齐的细阴刻线精琢细碾来表现缜密有序的菱形鳞片,又用锯齿纹表现鱼鳍、鱼尾,增加了图案的精美感和细致感。龙凤纹盒形玉佩上团状的行龙、飞凤与盒形玉佩固有之圆形浑然一体,形成一种浑然天成、自然和谐的艺术效果,体现了高超的构图能力。
陈国公主墓出土玉器的质地种类较为丰富。主要为软玉(和田玉)、玛瑙和水晶等。元脱脱《辽史》载,耶律阿保机的西征使西域诸国落入其控制,从此于阗等西域小国每三年一次遣史入辽进贡珠玉等贵重物品,和田玉就源源不断输入辽地。由于契丹族有着尚白的习俗,所以辽代贵族墓中出土的玉佩饰多为白色、青白色软玉所制。
明宋应星《天工开物》云:“凡玛瑙,中国产处颇多……今京师货者,多是大同、蔚州九宫山、宣府四角山;凡中国产水晶视玛瑙少杀,……北方用者多宣化府黄尖山产……”宋应星所指是明代玛瑙、水晶产地,但从出土玛瑙、水晶制品数量上看,不排除辽代开采北方玛瑙、水晶的可能性。辽代玛瑙器多为透明质优的红褐色、无色玛瑙,主要用于带饰、器皿和马具的制作。水晶器则用无色透明的优质原料琢制,以配饰、器皿、佛教用品居多。岫岩玉使用较少,仅见陈国公主墓出土的文房用玉为青绿色岫岩玉。
辽统治者接受并引进高度发达的中原先进文化,其用玉制度均沿袭汉制。随着辽的战争掠夺和与宋、西夏、西域诸国进行的纳贡馈赠、榷场交易和民间贸易,汉族玉工、中原制玉技术和丰富的玉石材料就有了流入辽境的机会。此外,辽地工匠结合契丹民族风俗和游牧生活特点充分发挥个人聪明才智,巧妙构思。以及辽代中期较为繁荣稳定的社会背景,都是以陈国公主墓出土玉器为代表的辽代玉器发展迅速、数量颇丰、工艺精美的重要原因。
(责编:蔚蔚)
出土玉器概况及分类
陈国公主墓出土的玉器数量较多、种类丰富。笔者根据出土玉器的功能和用途将陈国公主墓出土玉器划分为玉佩饰、玉器皿、文房用玉和习俗用玉四类。现分述如下:
玉佩饰
⒈ 玉组佩 三组共19件
工具形玉组佩(图1)1组7件。通长18.2厘米,其他玉坠长5.8～8.2厘米。白玉质,局部有浅褐色沁。上部为一片雕镂空莲花形玉牌。下部自左至右依次为剪形玉坠、形玉坠、锉形玉坠、刀形玉坠、锥形玉坠、勺形玉坠,其中、锉、刀、锥、勺形玉坠皆为竹节柄。莲花形玉牌与其他6件玉坠各以金链相连接。
动物形玉组佩(图2)1组6件。方形玉雕边长5厘米,其他玉坠长2.5～5.4厘米。白玉质。上部为一片雕方璧形玉牌,其四角雕如意云纹,正面用极细的线条浅刻十二生肖图案。方璧上边沿有三个小孔,下边沿有五个小孔,用鎏金银丝连接蛇、猴、蟾蜍、蝎、蜥蜴等五件动物形玉坠,亦称五毒玉组佩。
龙、凤、鱼形玉组佩(图3)1组6件。玉镂空绦环长6.5厘米,宽4.1厘米,其他玉坠长4.9～7.5厘米。白玉、青白玉质。由鎏金银丝连接玉镂空绦环与摩羯、双鱼、双凤、双龙、鱼衔莲等五件玉坠,均为镂空与阴刻技法碾琢而成。
⒉ 圆雕肖生玉佩
双鱼玉佩(图4)2组4件。皆长10.5厘米,白玉质,圆雕。一组鱼身弯曲,另一组鱼身扁平。眼、腮、腹鳍、背鳍、尾部用细阴刻线表现,鱼鳍稍凸出体外。嘴部穿有一孔,内系金链。
交颈鸿雁形玉佩(图5)1件。长6.5厘米,宽1.6厘米,高2.5厘米。白玉质。圆雕。长颈、圆眼、扁喙。雁体修长,呈交颈而卧状。双雁颈背间有孔,可以系链。
交颈鸳鸯形玉佩(图6)1件。长6厘米,宽2厘米,高2.8厘米。白玉质,局部呈浅褐色。圆雕。鸳鸯体形肥硕,双翅并拢,呈交颈而卧状。颈部各斜穿一孔。
⒊ 玉盒佩
鱼形玉盒佩(图7)2件。1件长10.6厘米,宽5.2厘米,厚2.2厘米。另一件长6.5厘米,宽3.2厘米,厚2厘米。白玉质。整体呈鱼形,子母口扣合,内空。用细阴刻线表现鱼的眼、腮、鳍、尾等部位。
螺形玉盒佩(图8)1件。由1件螺形玉坠、1件扁桃形玉环和四颗珠饰用银丝连接而成。螺形玉坠,高7.6厘米,长5厘米,宽4.2厘米。白玉质,腹空,有盖。盖、身都有钻孔,内系银丝。
玉器皿
玛瑙碗(图9)1件。径7.4～4.4厘米,高3.1厘米。红色,半透明。
玛瑙盅(图10)2件。径4.3～2.3厘米,高2.7厘米。白色。
水晶耳杯(图11)1件。高2.3厘米。无色,透明。
系链水晶杯(图12)3件。径2.8～1.8厘米,高3.5厘米。无色,透明。
文房用玉
“风”字形玉砚(图13)2件。一件长12厘米,宽7.1厘米,高2.6～4.1厘米,另一件长8.5厘米,宽5.2厘米,高2.1～2.8厘米。青绿色,间有灰白色杂斑。
玉水盂(图14)1件。高2.3厘米。青绿色。器形椭圆。
习俗用玉
⒈ 马具饰
马形玉饰件(图15)149件。
狻猊形玉饰件(图16)122件。白玉、青白玉质。圆雕。两端各钻有一孔,用银铆钉与带铆接。
花形玉节约(图17)8件。白玉质。中部呈半球形凸起,每角正面各钻有一孔,内穿银铆钉与带铆接。
⒉ 玉臂鞲(图18)1件。长9厘米,宽3.4厘米,厚0.35厘米。白玉质,泛灰,表面磨光。椭圆形片状,正面略弧,背凹。左右两侧各有一个椭圆形长孔,孔内各系金链两条。
⒊ 玉柄银锥、银刀(图19)各1件。锥柄长10.1厘米,直径2厘米。刀柄长10.8厘米,直径1.4～1.6厘米。白玉、青白玉质。圆柱体。
综合陈国公主墓出土玉器的造型与纹饰,可以发现有以下特征:
玉雕中肖生造型占有很大比重。肖生玉器有动物形玉器与动物纹饰玉器之分。从出土玉器概况中可以发现肖生玉器绝大多数为动物形玉器,仅有五毒玉组佩上部浅刻十二生肖图案的方璧形玉牌和龙凤纹盒形玉佩两件为动物纹饰玉器。肖生玉器所涉及的动物有现实动物与神话动物两类。现实动物有鱼、鸳鸯、鸿雁、蛇、马、猴、蟾蜍、蝎、蜥蜴、螺等。神话动物为龙、凤、摩羯、狻猊。以动物作为造型题材的玉器是人们现实生活的真实反映,早在距今六千年的新石器时代即已有之。陈国公主墓出土的肖生造型玉器,应与契丹族游猎生活密不可分。
很多玉器与契丹族的民族习俗有关。契丹族是生活在马背上的游牧民族,由于马是契丹族日常生活和游猎出行的主要交通工具,所以契丹族对马具的制作特别重视,而且非常讲究,爱马饰马,不惜花费重金来装扮心爱的马匹,所以马具上的玉饰件、玉节约也较为常见。此外玉柄银锥、银刀和架鹰所用的玉臂鞲等狩猎用具亦是善骑射狩猎的契丹族所特有。
玉组佩和玉盒佩在辽代玉器中较为常见,是独具特色的契丹民族玉器。盒形玉佩小巧玲珑,适于随身携带,其应是用来装盛香料、药末、胭脂等物品,兼具赏玩之用。玉组佩和盒形玉佩精美繁琐,尽显雍容高贵,这正与墓主人的身份相契合。
有的玉器的造型表达了契丹族人对美好事物的向往和热爱。竹喜热耐温,生长在南方,陈国公主墓所出工具形玉组佩,其中、锉、刀、锥、勺形玉坠皆为竹节柄。另外辽宁阜新塔营子塔基出土的白玉竹节盒形佩和内蒙古宁城小刘仗子墓出土的竹节形玉握同属此种器类。这说明契丹贵族喜爱竹子,竹子挺直、向上、节节高,代表了契丹族向上进取的奋斗精神和刚强、坚毅的民族性格。
陈国公主墓出土玉器在设计构图上讲求成双成对、均衡对称。龙、凤、鱼玉组佩中的双鱼、双凤、双龙玉坠皆为左右对称的造型,交颈鸳鸯、鸿雁,双鱼玉佩也都以一组两件的形式设计。
制作工艺与玉料
由于相关出土资料和史书记载的不足,加之笔者水平有限,只能根据玉器本身的诸多因素对陈国公主墓出土玉器的制作工艺方面加以分析梳理,得到一些粗浅的认识。
从雕琢技法来看,主要有圆雕、平雕、透雕等工艺。玉器表面多进行抛光整修。线刻是最主要的雕刻装饰技法。
1、圆雕。因料赋形,善于运用玉料的自然形态,即根据玉料形状的特点随形设计整体造型进行雕刻,玉料多选用三角形和椭圆形的仔料。常以玉原料较大的平面为底,然后以浅浮雕、阴刻线在玉料的各面刻划,从而表现出动物的外形和其他细部特征。如交颈鸳鸯形玉佩和交颈鸿雁形玉佩中表现禽类就以玉料之原态稍作加工来表现其交颈而卧的状态,又以阳纹、阴刻两种线条表现其饱满的羽翅,静中有动,形神兼备……体现了浓郁的生活气息和自然情趣。
2. 平雕、透雕
平雕技法常与透雕技法巧妙结合,从而达到较好的视觉效果。镂空只是为充分表现图案的轮廓,因此不刻意修整镂空处的形状。一般镂空处的形状多不规则。
巧妙运用细密有力度的线条,因器饰纹。龙、凤、鱼形玉组佩中的五个小玉坠上皆用密集整齐的细阴刻线精琢细碾来表现缜密有序的菱形鳞片,又用锯齿纹表现鱼鳍、鱼尾,增加了图案的精美感和细致感。龙凤纹盒形玉佩上团状的行龙、飞凤与盒形玉佩固有之圆形浑然一体,形成一种浑然天成、自然和谐的艺术效果,体现了高超的构图能力。
陈国公主墓出土玉器的质地种类较为丰富。主要为软玉(和田玉)、玛瑙和水晶等。元脱脱《辽史》载,耶律阿保机的西征使西域诸国落入其控制,从此于阗等西域小国每三年一次遣史入辽进贡珠玉等贵重物品,和田玉就源源不断输入辽地。由于契丹族有着尚白的习俗,所以辽代贵族墓中出土的玉佩饰多为白色、青白色软玉所制。
明宋应星《天工开物》云:“凡玛瑙,中国产处颇多……今京师货者,多是大同、蔚州九宫山、宣府四角山;凡中国产水晶视玛瑙少杀,……北方用者多宣化府黄尖山产……”宋应星所指是明代玛瑙、水晶产地,但从出土玛瑙、水晶制品数量上看,不排除辽代开采北方玛瑙、水晶的可能性。辽代玛瑙器多为透明质优的红褐色、无色玛瑙,主要用于带饰、器皿和马具的制作。水晶器则用无色透明的优质原料琢制,以配饰、器皿、佛教用品居多。岫岩玉使用较少,仅见陈国公主墓出土的文房用玉为青绿色岫岩玉。
辽统治者接受并引进高度发达的中原先进文化,其用玉制度均沿袭汉制。随着辽的战争掠夺和与宋、西夏、西域诸国进行的纳贡馈赠、榷场交易和民间贸易,汉族玉工、中原制玉技术和丰富的玉石材料就有了流入辽境的机会。此外,辽地工匠结合契丹民族风俗和游牧生活特点充分发挥个人聪明才智,巧妙构思。以及辽代中期较为繁荣稳定的社会背景,都是以陈国公主墓出土玉器为代表的辽代玉器发展迅速、数量颇丰、工艺精美的重要原因。
(责编:蔚蔚)