【摘 要】
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中国古典戏曲脚色体制的完备出现于南戏之中,其整饬的“七脚制”敷演以生、旦为男女主角的故事.明传奇既延续南戏脚色特点,也随其剧作情节内容的日渐丰富与表现社会生活的愈
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中国古典戏曲脚色体制的完备出现于南戏之中,其整饬的“七脚制”敷演以生、旦为男女主角的故事.明传奇既延续南戏脚色特点,也随其剧作情节内容的日渐丰富与表现社会生活的愈加广阔,出现原有人物类型标注调整和适应渐趋增加故事人物发展的脚色分化阶段.这其中旦脚作为与生脚相配的女主角,成为“七脚制”中第一批被分化的对象,并在诸脚分化中延续时间最长、变化最大,所出现的小、老等显示其年龄与性格的名目尤为明显,最能体现脚色分化本质特征.通过考论旦脚名目的分化与外延的扩展,可见微知著把握中国古典戏曲脚色体制在分化阶段演化的规律与意义.
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