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【摘 要】“延迟法”是小说中常见的重复推动小说情节的发展的一种叙事技巧。本文以《牲畜林》为例，分析了延迟法的反复使用在情节的构成和主题的深化中所起的重大作用。
【关键词】小说欣赏 “延迟法” 情节 主题
外国小说的欣赏，在高中语文教学中占有很大的比重，作为一门选修课，对扩大学生的知识视野，提高学生的审美能力，陶冶学生的文学情操有很大的作用。聆听惯中国的二胡，再听西洋的钢琴，可使人感觉到另一种韵味；观看了中国的京剧，再观美国喜剧大师卓别林的表演，会有另外一种惊喜。今天，我们来谈一谈欧美文学中的小说。
《牲畜林》是意大利著名文学家卡尔维诺的作品，他在这篇小说里成功塑造了一个带有喜剧色彩朱阿这一人物形象，朱阿在小说中的一次次表演，给读者留下了深刻的印象，跌宕的故事情节，深刻隽永的主题，读后令人忍俊不禁，余味无穷。
小说开头一句“在那扫荡的日子里”，点明了故事发生的背景，此后作者站在一个有限视角的角度，刻画了朱阿这一形象。小说的主人公朱阿是一位枪法蹩脚的猎手，在林子里打柴、采蘑菇。当有人告诉他德国鬼子进村了，他马上意识到自己家里有一头奶牛“花大姐”。于是，他急急忙忙赶回村子，当走进自己家院时，发现德国鬼子正赶着他的“花大姐”往外走，他想击毙“鬼子”，但因他离“花大姐”太近，他几次瞄准，枪的准星老是对着牛的屁股，不敢贸然开枪。德国兵为了追赶逐渐远去的伙伴，想抄近路，走入了树林，德国兵对乡间小路一点也不熟悉，是奶牛“花大姐”领着他前进。他并没有走上通往大道的近路，而是进入了密林的深处。他迷路了。忽又听杨梅果树丛中一阵响动，跑出一头粉红色的小猪，在他的家乡，从未见过这样的小猪，他松开牛的缰绳，就去追赶那头小猪。“花大姐”得到了自由，就一头钻进树林跑了。对朱阿来说，这正是开枪的好机会。德国兵手忙脚乱地去抓猪，想要紧紧地抱住它，但猪还是挣脱了，当朱阿正要准备扣动扳机时，附近出现两个小孩，他们脸上挂着泪珠说：“朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。”他心软了。突然，伴着猪的叫声，从山洞里跑出一只山羊，猪跑了，又去抓山羊。他抓住那声嘶力竭叫唤的山羊，扛在肩上，向前走。朱阿蹑手蹑脚地跟在后面，朱阿想“机会又来了”，正要扣动扳机，突然一只手托起了他的枪，牧羊人向朱阿祈求说：“你瞄准点，不要杀死我的山羊”。朱阿糊涂地连扳机在什么地方也不知道了。
德国兵在林子里转悠，对自己看到的东西感到惊奇。他发现松树枝上站着一只开屏的火鸡，就爬上树想逮住它，他上一层。火鸡就想上跳一层，朱阿头顶茂盛的树枝，来到树下。这时，一位胖姑娘来到他的身边，她说：“如果你打死德国鬼子，我就嫁给你，要是打死我们的火鸡，我就割断你的脖子。”朱阿犹豫了。
德国鬼子越往上攀，树枝越细，火鸡没抓成，反而从树上掉了下来。他爬起后，又发现了一只兔子，他抓住了兔子的耳朵，高高地举着手臂，一直盯着鬼子的朱阿又在瞄准。朱阿觉得有人在拉他背心的下摆，一看，是位梳着辫子、满脸雀斑的小姑娘：“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。”他又将枪放下了。
朱阿五次瞄准，五次犹豫，“延迟法”的使用，并不显得多余，而是重复推动小说情节的发展，读者在微笑中阅读作品。延迟法的反复使用，使各种牲畜接连出动，成为故事的主角。牲畜可不管你是德国兵还是什么，它们只管在林子间跑啊、跳啊，仿佛这是一场盛大的狂欢节。正是这欢乐的景象所蕴涵的精神，把严酷战争这一“历史真实”融化到自然和谐的“文学真实”中来。
然后是第六次瞄准，这次是一只“光秃秃的没剩几根毛的母鸡”，作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命，在它的小说里交付到死亡命运中去，从而安排了一只“人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。”朱阿终于射击了，这次射击是在他临时堆的掩体后面。“现在他可以毫无顾忌地开枪了，就算把那没毛的母鸡打死，也没什么关系。”这句话暴露出来朱阿更深层的心理活动——前面不开枪，不仅是因为怕伤那些牲畜，而且也怕没有打中德国兵，还被对方开枪还击。这点心理很隐蔽，作者的写法也很隐蔽，但确实是情节推进的一个小小扳机。
小说的高潮出现在朱阿终于开枪射击之后。但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上，而是全部交给了那只衰老的母鸡。作家把最后的任务交给了一只凶恶的野猫，它不是牲畜，反而算得上牲畜的敌人，它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。让邪恶与邪恶同归于尽，善良的人连手都不要弄脏，这大约也寄托了卡尔维诺的某种理想吧。
从小说内容上看，写的是反法西斯的题材，但作者处理得轻松搞笑。“牲畜林”是个特殊存在，仿佛与战争隔绝，树林与牲畜们仍是生机勃勃，完全没有战争的恐怖，正是这最自然的生命力，给人们生活和希望，这希望，则是杀死战争妖魔的基础，也是主题的存在。
其实，在美国作家欧·亨利的《警察与赞美诗》中也存在着这一特点。作品采取“延迟”的手法，推进故事的情节发展，当麦迪逊广场落下第一片树叶的时候，苏比这一个流浪者，就考虑选择一个能免费食宿的场所。他辗转反侧，最终想到了监狱，采取故意犯罪的方法，达到免费食宿的目的。第一次他想通过在百老汇一家饭馆白吃，让老板报警把他抓进监狱，而饭馆老板看到他那肮脏的裤子却把他扭住胳膊摔倒在马路上了。第二次他在六马路的一家商店的玻璃橱窗前，看见对面站着一位警察，故意用一块鹅卵石砸碎商店橱窗的玻璃，可警察认为砸玻璃的小偷已经跑了，站在对面的可能不是小偷。第三次又看到一位妇女，撑着一把雨伞走进商店，将伞放在门口，他悄悄地拿走那把雨伞，而那位妇女却认为这把伞找到了它的主人，伞是她从路上捡的。第五次他看到一位年青美丽的女郎走进一家首饰店，在琳琅满目的橱窗前选择首饰，而苏比故意扮作流氓向那位女子越蹭越近，还不停翻眼珠向其暗示，结果他又被那位女子挽住了胳膊，苏比吓得撒腿就跑。第六次他在一家剧院门口，狂呼大叫，想以扰乱社会治安罪被抓进监狱，但警察认为他是耶鲁大学的学生，在看完球赛后进行狂欢。苏比费尽心机想找一个过冬地方的愿望一一落空了。当他走近一间教堂，听到教堂钟声和赞美诗时，准备改邪归正，却被警察的一只大手抓住了。小说的故事情节，也是采用“延迟”的手法推动情节发展的。五次犯罪，不是简单的重复，而是警察的一次次误判，既在预料之外，又在情理之中。苏比的滑稽表演，令人忍俊不禁，故事情节别致生动，所以人称欧·亨利的小说是含泪的微笑。通过一次次“延迟”，小说主题的深刻性溢于言表，通过一个小人物，透视出美国社会的腐朽与黑暗。
总之，两篇小说，出自不同国别、不同时代两位作家之手，都在使用延迟手法上有惊人的相似之处，却又收到异曲同工之妙。
作者单位：山西灵丘四中。
【关键词】小说欣赏 “延迟法” 情节 主题
外国小说的欣赏，在高中语文教学中占有很大的比重，作为一门选修课，对扩大学生的知识视野，提高学生的审美能力，陶冶学生的文学情操有很大的作用。聆听惯中国的二胡，再听西洋的钢琴，可使人感觉到另一种韵味；观看了中国的京剧，再观美国喜剧大师卓别林的表演，会有另外一种惊喜。今天，我们来谈一谈欧美文学中的小说。
《牲畜林》是意大利著名文学家卡尔维诺的作品，他在这篇小说里成功塑造了一个带有喜剧色彩朱阿这一人物形象，朱阿在小说中的一次次表演，给读者留下了深刻的印象，跌宕的故事情节，深刻隽永的主题，读后令人忍俊不禁，余味无穷。
小说开头一句“在那扫荡的日子里”，点明了故事发生的背景，此后作者站在一个有限视角的角度，刻画了朱阿这一形象。小说的主人公朱阿是一位枪法蹩脚的猎手，在林子里打柴、采蘑菇。当有人告诉他德国鬼子进村了，他马上意识到自己家里有一头奶牛“花大姐”。于是，他急急忙忙赶回村子，当走进自己家院时，发现德国鬼子正赶着他的“花大姐”往外走，他想击毙“鬼子”，但因他离“花大姐”太近，他几次瞄准，枪的准星老是对着牛的屁股，不敢贸然开枪。德国兵为了追赶逐渐远去的伙伴，想抄近路，走入了树林，德国兵对乡间小路一点也不熟悉，是奶牛“花大姐”领着他前进。他并没有走上通往大道的近路，而是进入了密林的深处。他迷路了。忽又听杨梅果树丛中一阵响动，跑出一头粉红色的小猪，在他的家乡，从未见过这样的小猪，他松开牛的缰绳，就去追赶那头小猪。“花大姐”得到了自由，就一头钻进树林跑了。对朱阿来说，这正是开枪的好机会。德国兵手忙脚乱地去抓猪，想要紧紧地抱住它，但猪还是挣脱了，当朱阿正要准备扣动扳机时，附近出现两个小孩，他们脸上挂着泪珠说：“朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。”他心软了。突然，伴着猪的叫声，从山洞里跑出一只山羊，猪跑了，又去抓山羊。他抓住那声嘶力竭叫唤的山羊，扛在肩上，向前走。朱阿蹑手蹑脚地跟在后面，朱阿想“机会又来了”，正要扣动扳机，突然一只手托起了他的枪，牧羊人向朱阿祈求说：“你瞄准点，不要杀死我的山羊”。朱阿糊涂地连扳机在什么地方也不知道了。
德国兵在林子里转悠，对自己看到的东西感到惊奇。他发现松树枝上站着一只开屏的火鸡，就爬上树想逮住它，他上一层。火鸡就想上跳一层，朱阿头顶茂盛的树枝，来到树下。这时，一位胖姑娘来到他的身边，她说：“如果你打死德国鬼子，我就嫁给你，要是打死我们的火鸡，我就割断你的脖子。”朱阿犹豫了。
德国鬼子越往上攀，树枝越细，火鸡没抓成，反而从树上掉了下来。他爬起后，又发现了一只兔子，他抓住了兔子的耳朵，高高地举着手臂，一直盯着鬼子的朱阿又在瞄准。朱阿觉得有人在拉他背心的下摆，一看，是位梳着辫子、满脸雀斑的小姑娘：“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。”他又将枪放下了。
朱阿五次瞄准，五次犹豫，“延迟法”的使用，并不显得多余，而是重复推动小说情节的发展，读者在微笑中阅读作品。延迟法的反复使用，使各种牲畜接连出动，成为故事的主角。牲畜可不管你是德国兵还是什么，它们只管在林子间跑啊、跳啊，仿佛这是一场盛大的狂欢节。正是这欢乐的景象所蕴涵的精神，把严酷战争这一“历史真实”融化到自然和谐的“文学真实”中来。
然后是第六次瞄准，这次是一只“光秃秃的没剩几根毛的母鸡”，作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命，在它的小说里交付到死亡命运中去，从而安排了一只“人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。”朱阿终于射击了，这次射击是在他临时堆的掩体后面。“现在他可以毫无顾忌地开枪了，就算把那没毛的母鸡打死，也没什么关系。”这句话暴露出来朱阿更深层的心理活动——前面不开枪，不仅是因为怕伤那些牲畜，而且也怕没有打中德国兵，还被对方开枪还击。这点心理很隐蔽，作者的写法也很隐蔽，但确实是情节推进的一个小小扳机。
小说的高潮出现在朱阿终于开枪射击之后。但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上，而是全部交给了那只衰老的母鸡。作家把最后的任务交给了一只凶恶的野猫，它不是牲畜，反而算得上牲畜的敌人，它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。让邪恶与邪恶同归于尽，善良的人连手都不要弄脏，这大约也寄托了卡尔维诺的某种理想吧。
从小说内容上看，写的是反法西斯的题材，但作者处理得轻松搞笑。“牲畜林”是个特殊存在，仿佛与战争隔绝，树林与牲畜们仍是生机勃勃，完全没有战争的恐怖，正是这最自然的生命力，给人们生活和希望，这希望，则是杀死战争妖魔的基础，也是主题的存在。
其实，在美国作家欧·亨利的《警察与赞美诗》中也存在着这一特点。作品采取“延迟”的手法，推进故事的情节发展，当麦迪逊广场落下第一片树叶的时候，苏比这一个流浪者，就考虑选择一个能免费食宿的场所。他辗转反侧，最终想到了监狱，采取故意犯罪的方法，达到免费食宿的目的。第一次他想通过在百老汇一家饭馆白吃，让老板报警把他抓进监狱，而饭馆老板看到他那肮脏的裤子却把他扭住胳膊摔倒在马路上了。第二次他在六马路的一家商店的玻璃橱窗前，看见对面站着一位警察，故意用一块鹅卵石砸碎商店橱窗的玻璃，可警察认为砸玻璃的小偷已经跑了，站在对面的可能不是小偷。第三次又看到一位妇女，撑着一把雨伞走进商店，将伞放在门口，他悄悄地拿走那把雨伞，而那位妇女却认为这把伞找到了它的主人，伞是她从路上捡的。第五次他看到一位年青美丽的女郎走进一家首饰店，在琳琅满目的橱窗前选择首饰，而苏比故意扮作流氓向那位女子越蹭越近，还不停翻眼珠向其暗示，结果他又被那位女子挽住了胳膊，苏比吓得撒腿就跑。第六次他在一家剧院门口，狂呼大叫，想以扰乱社会治安罪被抓进监狱，但警察认为他是耶鲁大学的学生，在看完球赛后进行狂欢。苏比费尽心机想找一个过冬地方的愿望一一落空了。当他走近一间教堂，听到教堂钟声和赞美诗时，准备改邪归正，却被警察的一只大手抓住了。小说的故事情节，也是采用“延迟”的手法推动情节发展的。五次犯罪，不是简单的重复，而是警察的一次次误判，既在预料之外，又在情理之中。苏比的滑稽表演，令人忍俊不禁，故事情节别致生动，所以人称欧·亨利的小说是含泪的微笑。通过一次次“延迟”，小说主题的深刻性溢于言表，通过一个小人物，透视出美国社会的腐朽与黑暗。
总之，两篇小说，出自不同国别、不同时代两位作家之手，都在使用延迟手法上有惊人的相似之处，却又收到异曲同工之妙。
作者单位：山西灵丘四中。